以下文章內(nèi)容總結(jié)自《西洋服裝史》-李當岐編著和《外國服裝史》-袁仄、蔣玉秋、李柏英編著

簡述新古典主義時期的服裝審美

(1)新古典主義的興起是以1748年龐貝城發(fā)掘為契機, 德國學者溫克爾曼美學思想的傳播, 引起了人們對古典主義的興趣, 在文藝思潮上形成了新古典主義。這種新古典主義作為對巴羅克和洛可可樣式那種裝飾過剩的反動, 注重古典式的寧靜和考古式的精確形式。這種藝術(shù)趣味從18世紀末到19世紀中葉盛行于美術(shù)、建筑等視覺藝術(shù)的一切領(lǐng)域, 是一種新的哲學觀念, 在某種程度上, 與啟蒙運動和理性時代相適應,與英國的自然主義相呼應, 體現(xiàn)了通過采納古典形式重新建立理性和秩序的意圖。

(2)與此同時, 法國大革命從政治上摧毀了路易王朝的封建專制制度,革命后的法國人民在思想上接受了這種新古典主義思潮, 形成了截然不同的服裝樣式。人們摒棄了路易宮廷豪奢的惡習和貴族特權(quán)以及繁復的人工裝飾, 終結(jié)了絢爛的貴族男性時裝。革命后男女裝最顯著的變化即簡樸志向和古典風尚, 人們以健康、自然的古希臘服裝為典范, 追求古典的、自然的人類純粹形態(tài)。

因此, 服裝史上把這一歷史階段稱為新古典主義時期。這個歷史階段分為前后兩個時期, 即新古典主義前期和帝政樣式時代。

(3)新古典主義前期: 大革命時期, 男裝拋棄了過去那種裝飾過剩, 刺繡繁復的衣裝、沉重龐大的假發(fā)和裝飾性的配劍, 追求更具合理性、活動性和機能性的簡潔裝束, 衣料也由以前男女共享的衣料簡化為樸素的毛織物為主。在服飾色彩上, 黑色成為正式的服色。這一時期的男裝整體上形成了代表庶民階級的雅各賓派革命者的服裝和與其對抗的王黨派的服裝, 前者的服裝代表為革命者裝飾, 即上穿茄克卡爾瑪尼奧爾, 下穿長褲龐塔龍; 后者的服裝代表有謬斯卡丹裝束和奇怪裝束昂克羅瓦依亞布爾。②大革命時期女裝類似古希臘的修長造型, 古希臘式的健康、自然的服裝樣式占據(jù)了新的時尚領(lǐng)地, 緊身胸衣和撐架裙被棄用, 追求古樸、自由的著裝趨向, 造型極為簡練、樸素。女性穿一種用白色細棉布制成的寬松的襯裙式連衣裙—修米茲·多萊斯, 出現(xiàn)了能透過材料看到整個腿部的薄衣型服裝樣式, 因此, 這一時期也被稱為薄衣時代。古典樣式另一個造型上的特點即把腰際線提高到乳房底下, 胸部內(nèi)側(cè)做成兼有乳罩作用的護胸層。女裝還有時髦樣式麥爾貝幼茲、披肩、斯潘塞短夾克。

(4)政樣式時代: 拿破倫稱帝, 在生活上模仿羅馬式, 企圖復興羅馬精神, 而宮廷中的男服又回到路易十六時代。但一般資產(chǎn)階級的男服仍以夫拉克,、基萊和龐塔龍的組合, 以不那么顯眼為高雅, 新的市民社會中紳士們理想的審美觀開始形成。外套有魯?shù)す睾涂ɡ锟碎L大衣。拿破侖對古羅馬的崇拜, 主要反映在帝政時代的女裝上, 即所謂的帝政樣式。其實就是對前一時期新古典主義樣式的延續(xù)和發(fā)展, 強調(diào)胸高的高腰身, 細長裙子, 白蘭瓜形的短帕夫袖, 衣服方形領(lǐng)開得很大很低。衣服的重疊穿用是該時期女裝的另一特色。1810—1811年左右, 重新啟用了緊身胸衣。

崇尚自然, 樸素的新古典主義時期作為19世紀開篇的第一個重要時期, 形成了特殊的服飾特征也對之后的時期產(chǎn)生了很大的影響。

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