【動漫雜談】關(guān)于越軸（二）

之前寫了一篇關(guān)于分鏡越軸的文章，沒想到不小心入選了某個活動。當(dāng)初想著控制篇幅和字?jǐn)?shù)，案例也是信手拈來的，這次想再補(bǔ)充一點(diǎn)案例。至于什么是越軸就不贅述了，放個《紅辣椒》里面的片段演示一下。

1、用騎軸鏡頭作為過渡來實現(xiàn)越軸：

本期選用的主要案例是《輝夜大小姐》第二季第8集的一個段落，短短40秒越了兩次軸線，我分開來說。

首先說這個越軸之前的鏡頭，軸線為人物之間的連線，輝夜在畫面左，醫(yī)生在畫面右。

之后又接了一個俯視鏡頭再次強(qiáng)調(diào)人物位置關(guān)系，其實用這個俯視鏡頭作為越軸手段也行得通，而且有的導(dǎo)演也這樣嘗試過，但這一幕的分鏡為越軸上了“雙保險”。

俯視鏡頭之后，又回到了騎軸鏡頭，一輪正反打之后才開始放心大膽地越軸。

越軸后的人物位置關(guān)系變成了醫(yī)生在左，輝夜在右。機(jī)位明顯地從原本的病床一側(cè)挪到了桌子的這一側(cè)。

實拍作品中我們往往會看到用鏡頭圍繞角色來實現(xiàn)越軸，但運(yùn)動鏡頭在動畫中需要耗費(fèi)大量的作畫張數(shù)，所以像上圖這樣切鏡頭的情況多一些。上期舉的阿良良木歷的例子其實屬于這種情況。

2、用空鏡頭和特寫越軸：

空鏡頭的案例我在上篇文章中舉了，特寫其實跟空鏡頭的用法差不多，只不過兩者的區(qū)別在于特寫更容易附帶感情色彩。

緊接著輝夜這個案例，越軸之后兩人進(jìn)行了一番爭論，然后分別給了兩人的面部特寫，之后又回歸了正常的機(jī)位。

特寫和空鏡頭都是通過破壞觀眾的空間印象來實現(xiàn)越軸的。

在這里補(bǔ)充一點(diǎn)，越軸永遠(yuǎn)是為演出意圖服務(wù)的，往往自帶一定的“混亂”屬性，越軸經(jīng)常用于制造氣氛的反差。比如輝夜的這個場景，理智的討論病情時用的是常規(guī)的機(jī)位，而開玩笑和耍寶的時候，用的是越軸后的機(jī)位。

當(dāng)然，這期作為補(bǔ)充還有所欠缺，下期再聊聊各種軸線吧。