序：我曾聽過相當(dāng)數(shù)量的歌曲，從鋼琴曲到電音，從搖滾到流行音樂。音樂作為一種無(wú)國(guó)界藝術(shù)，即使你聽不懂羅馬尼亞語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、韓語(yǔ)、俄語(yǔ)或者日語(yǔ)，也依然可以被它的魅力所感染、征服。近日聽到一曲由“飯碗的彼岸”創(chuàng)作的《Rainy Dumplings》。這首歌以純音樂的風(fēng)格，竟仿佛成為了故事的訴說者，勝過多少詞句的描摹。因此，我不揣冒昧，也想抒發(fā)自己的一孔之見。作者并非學(xué)音樂出身，若有不對(duì)煩請(qǐng)包涵指正！

忽然，淅淅瀝瀝下起了雨。

門被打開了，疲憊的他回到了家中，可是，家里是如此冷清，寂無(wú)人聲。

他習(xí)慣性地拿起話筒，撥打那個(gè)熟悉的號(hào)碼?？墒莻鱽?lái)了忙音，電話沒有接通。她還沒有到家嗎？是還在工作嗎？還是佇立在誰(shuí)家的屋檐下，望著雨幕等待？

他嘆了口氣。

男主角的嘆氣很有意思，作者只截取了他提氣的一段。我們也不妨假想一下，如果嘆氣聲單純是呼出去的一段，傳達(dá)的是一種帶著思索意味的惆悵；如果是呼、吸兼而有之，則一者顯得多余，二來(lái)也會(huì)透出一種釋然，將積淀的情緒抒發(fā)了。只有提氣這一段，而并不釋放出去，足以強(qiáng)烈地顯示出一種無(wú)奈來(lái)。這種提氣不僅是全曲中唯一直接呈現(xiàn)男主角的細(xì)節(jié)，而且是旋律處在上升階段時(shí)，一種對(duì)主觀情緒的醞釀。

他打開了收音機(jī)，不斷切換電臺(tái)?？墒牵傁铀鼈冞^于嘈雜，過于喧鬧了。于是，他關(guān)掉收音機(jī)，打開窗簾。只見夜空如洗，垂雨如絲，屋外似乎是別人的世界，自己獨(dú)處在世界一隅，被孤獨(dú)所填滿、所包圍、所裹挾。雨似乎更大了，還傳來(lái)了雷聲。

似乎有敲門聲。是她嗎？他趕緊去開門，可是門外并沒有人?？磥?lái)是我神經(jīng)過敏了吧，他慢慢走回來(lái)，走到墻角的鋼琴邊，坐下來(lái)彈出了腦海中的旋律。

這段鋼琴聲持續(xù)約34秒，彈得又舒緩，又穩(wěn)定，此外只有雨聲。它是如此的寫實(shí)，顯示出男主角曾有相當(dāng)一段時(shí)間沒有彈過了，但是又沒有把指法忘記。他彈的時(shí)候，完全沉迷在自己的情緒中，這種情緒是哀而不傷式的，完全是心語(yǔ)的表露。這段鋼琴聲畫面感極強(qiáng)，將曲子的畫外音般的注解的效果完全變成了男主角的心理描寫和動(dòng)作描寫本身，超越了語(yǔ)言的刻畫效果。它完全將此前的和此后的曲子也變成了男主角的意志和心情——只不過是感官化了。這使得曲子本身不像是純音樂了，而更像是某部微電影的聲帶。

此后旋律再度響起，而且十分空靈。一個(gè)男人的悠長(zhǎng)的思念，經(jīng)過漫長(zhǎng)的烘托，終于和盤托出。曲子前面所沉淀下來(lái)的情緒，藉此厚積薄發(fā)。由題目中聯(lián)想，主人公獨(dú)自一個(gè)人吃餃子，應(yīng)該就在這期間了。餃子意味著團(tuán)圓，可是，并沒有一起分享味道的人。一個(gè)人的默默無(wú)言就像毒藥，這使得情感基調(diào)仍然還是沉郁頓挫的，但并不頹廢，可稱之為“明媚的憂傷”。雷聲兀自時(shí)不時(shí)在遠(yuǎn)處的天空響起，雨這么大，你……你還好嗎？一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這貫穿始終的雨聲，焉知不是內(nèi)心世界的紛紛擾擾？

旋律終止。你聽，雨還在下呢。旋律停止而雨聲未止，便將情感的載體轉(zhuǎn)變成了雨聲；而雨聲的截?cái)囡@然并非故事本身的截?cái)?，無(wú)疑將曲中綿綿的不盡之意向外延展，給予故事以充分的想象空間。

這一曲純音樂，意象豐富，感情真摯，使重復(fù)的旋律變得富于層次感。并且旋律雖然重復(fù)，卻前后有音效之別，有時(shí)還會(huì)做一些音級(jí)上的變動(dòng)等，再加上極為立體的背景音，長(zhǎng)達(dá)5分10秒的曲子也就變成了一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事。