金庸走了。

盡管我知道早已超過90歲高齡的查良鏞老先生遲早會突然有一天駕鶴西去，但當(dāng)這一天真正來臨，我還是覺得有點恍惚。

這是一種很奇妙的感覺。

我不像是失去了一位偶像，而像是失去了一種寄托。

因為，其實這么多年來，我們談?wù)摻鹩构P下的人物和扮演他們的演員的次數(shù)，要遠遠多于我們談?wù)摻鹩贡救说拇螖?shù)。

早已封筆歸隱的他，盡管作品傳遍大江南北，膾炙人口——正所謂“有華人的地方，就有金庸的武俠”，但他自己作為一個公眾人物，卻并不“火”。

拿我來說，金庸的所有小說我都熟稔于胸，但對于久居香港、46年沒有新作品問世、年紀(jì)和我爺爺相仿的金庸本人，我卻沒什么了解。

他到底是一個怎樣的人？有著怎樣的經(jīng)歷、性格，怎樣的立場、言行？我不知道。

但郭靖、楊過、張無忌、韋小寶的，我是一清二楚。

對于很多像我一樣80、90年代出生的中國孩子來說，金庸就是這樣一種存在。

你從來不會在電視、報紙、雜志上看到他，他的本名和魯迅的本名一樣是個難解之謎，但他的照片卻不會像魯迅的一樣出現(xiàn)在大街小巷。

直到金老仙去的新聞傳來，無論公眾還是媒體，也只能紛紛通過他寫的故事，通過他所創(chuàng)造的人物，才能一抒緬懷之情。

對于這樣一個并不怎么出現(xiàn)在公眾視野的公眾人物，他的逝去，不像是一位偉人的逝去，而像是一個符號的逝去。

而這個符號，就是武俠。

因為，直到金庸一走而后繼無人，我們才愈發(fā)意識到這個符號對我們一生的影響有多大。

尤其是我自己。

作為一個7歲玩《金庸群俠傳》，10歲讀《天龍八部》，TVB的金庸劇從小看到大的普通中國男生，“武俠”兩個字對我的影響，很可能會持續(xù)一生。

我寫東西比較慢，也不想拾別人的牙慧，所以在此就不把金庸書里的經(jīng)典人物全都再拉出來數(shù)一遍了。

我覺得，武俠這個符號所代表的，不僅僅是小說人物理想式的行為參照，更是一種與時俱進、不斷完善的俠義準(zhǔn)則。

它始于紙筆之間，繼而被搬上了熒幕，再之后，又變成了中國人最愛的電子游戲題材。

從《金庸群俠傳》到《武林群俠傳》，從《流星蝴蝶劍》到《太吾繪卷》，我們能看到由金庸所發(fā)揚光大的武俠精神，早已傳承在我們這一代玩家的血液里，變成了最基本的文化認同。

任何只要是跟武俠沾邊的游戲題材，都能瞬間喚起我們的熱情。

對于西方的孩子來說，他們有奇幻世界觀，有騎士精神，有魔法書，有大胡子的矮人工匠。那是他們放飛想象力的游樂園。

而對于像我一樣的中國孩子來說，我們的樂園就是武俠世界里的悠悠江湖、恩怨情仇、寶劍秘笈，就是住在懸崖下的山洞里，有絕世神功的老頭。

多少個童年的夜晚，我都是憧憬著這樣的冒險，慢慢睡去，又在夢中化身成快意江湖的大俠。

這樣的夢，都是以金庸為首的武俠作家們?yōu)槲覀冎斓摹?/p>

金庸的去世，只不過是用最大的音量告訴了我們：“金古梁溫黃”，這些偉大的筑夢者們五已去四，只剩下了《四大名捕》的作者溫瑞安仍在世間。

隨他們逐漸遠去的，還有武俠這個符號。

我會這么覺得，是因為當(dāng)我跟身邊95后的小朋友談起“武俠”二字的時候，他們也許對金庸古龍略知一二，但我在他們的眼中卻再也找不到像我一樣的熱愛和神往。

相比之下，他們還是對日本動漫和歐美奇幻更感興趣。

但這不能怪他們。

因為直到今天，西方奇幻還有大批才華橫溢的作家在不斷創(chuàng)作、完善自己的文學(xué)體系，還有《權(quán)力的游戲》能霸占全世界的電視熒幕。

而我們這里，除了那些矯揉造作，披著武俠外衣的垃圾偶像劇蒸蒸日上之外，嚴(yán)肅的武俠題材卻在逐漸沒落。

武俠的時代，正飛速遠去。

金庸雖然早已不再寫書，但直到他走的那一天，我彷佛才真正意識到這一點。

就好比拿破侖兵敗滑鐵盧之后，早已不再指揮打仗，但人們總要等到他死在圣赫勒拿島上的那一天，才悚然驚覺屬于皇帝的時代早已遠去。

偉人逝后，方知繼嗣難尋。

但前途并非是一片絕望，就像電影里面常常演的那樣——往往長輩先驅(qū)的死，才能最終喚醒主角的斗志。

雖然老一輩的武俠作家們大都不在了，雖然現(xiàn)在的武俠文學(xué)沒落了，但讀著他們的作品長大的我們，理應(yīng)接過他們的傳承。

就像是《昆侖》、《滄?！返淖髡啉P歌一樣，以金庸為目標(biāo)，以他的創(chuàng)作為基石，對這個類型題材發(fā)起改革和創(chuàng)新，努力去寫出屬于武俠、屬于中國人的《冰與火之歌》和《時光之輪》。

這也是我的夢想：

“區(qū)區(qū)不才，愿篤志修煉，他日以筆為劍，但求不辱俠客之名?！?/strong>

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