印象主義繪畫(huà)
印象主義繪畫(huà)
印象畫(huà)派是西方繪畫(huà)發(fā)展的必然結(jié)果。印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的主觀感受和瞬間印象，注重表現(xiàn)日常生活、表現(xiàn)在外光作用下復(fù)雜微妙的光色變化，認(rèn)為“色”是“光”的產(chǎn)物。
因此，他們主張走出畫(huà)室，到野外、到大自然中寫(xiě)生作畫(huà)。然而，由于偏執(zhí)于感性，醉心于光色，使這個(gè)畫(huà)派出現(xiàn)了忽視理性和作品的社會(huì)內(nèi)容的傾向。所以印象派所描繪的是主觀化了的客觀事物，這標(biāo)志著與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念、藝術(shù)表現(xiàn)方法和藝術(shù)效果的決裂。他們的藝術(shù)是屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇的，是追求民主、自由、平等思想在藝術(shù)上的反映，是具有革新進(jìn)步意義的。
印象主義畫(huà)家的活動(dòng)歷史，是從19世紀(jì)60年代開(kāi)始的。初期的印象主義畫(huà)家，還只是強(qiáng)調(diào)色彩的主觀感受，但在造型上仍然要求嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)，所以有時(shí)更接近自然主義。
后期印象主義畫(huà)家，也同樣強(qiáng)調(diào)色彩的主觀感受，但在物體的造型上開(kāi)始以寫(xiě)意和變形的方式，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而帶有裝飾性的藝術(shù)效果。他們創(chuàng)造了用高純度的色彩進(jìn)行組合和排列，這種色彩的組合和排列，通常是畫(huà)家用明確的筆觸以色點(diǎn)和色束所表現(xiàn)出來(lái)的，這種在畫(huà)面上交織融合的色點(diǎn)和色束，使畫(huà)面色彩具有跳躍和閃爍的效果。
此外，印象主義畫(huà)家還采用了類似圖案式的、極富裝飾的手法，來(lái)安排具有不同色塊的物體和構(gòu)圖，使畫(huà)面有一種單純的形式美。
眾所周知，印象主義畫(huà)家是使繪畫(huà)按照他的本體而受到尊重的。他們使繪畫(huà)擺脫了宗教的、歷史的、文學(xué)說(shuō)明而趨向于獨(dú)立。
唯其如此，他們才能藉于繪畫(huà)的語(yǔ)言而毫無(wú)拘束地抒發(fā)個(gè)人的情感和真實(shí)的感受，他們的這些努力，確實(shí)使他們?cè)诶L畫(huà)上創(chuàng)造了一種奇跡，那就是豐富了色彩效果，從繪畫(huà)的本質(zhì)上擴(kuò)大了審美的范圍。
日出·印象 克勞德·莫奈? 1872年 畫(huà)布油畫(huà) 48×64厘米
印象畫(huà)派運(yùn)筆靈活自如，不拘小節(jié)。為表現(xiàn)光與色，多采用色彩并置的手法。有色塊的交錯(cuò)、色點(diǎn)的并置，厚畫(huà)薄涂，筆觸大小，均隨機(jī)而用，手法自由靈活。
莫奈的《日出》就較典型，描繪的是勒阿弗爾港一個(gè)多霧的早晨，海水在晨曦的籠罩下，呈現(xiàn)出橙黃和淡紫色。
天空的微紅被各種色塊所渲染，水波由長(zhǎng)短厚薄不一的筆觸組成，三只小船在薄涂的色點(diǎn)組成的霧氣中顯得模糊不清，船上的人和物依稀能辨，似乎使觀者感受到船在搖曳緩進(jìn)。
“如此大膽地用‘零亂’的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象，總之，印象派畫(huà)家的運(yùn)筆技法，靈活多變又不失大局嚴(yán)整，形成了其獨(dú)到的美。
阿爾讓特依大橋 克洛德·莫奈 1872年 ?油畫(huà) 50×65cm
印象派認(rèn)為要表現(xiàn)光色當(dāng)然采用與光色對(duì)應(yīng)的顏色來(lái)作畫(huà)最為貼切。六種光譜色成為印象派畫(huà)家的用色中心。觀賞印象派作品能明顯看出他們用色較純，較直接。不僅如此，為了保持顏色的鮮度和純度，印象派畫(huà)家使用顏色有時(shí)幾乎不怎么在調(diào)色板上進(jìn)行調(diào)和，甚至直接采用錫管里的新鮮顏色。
印象派畫(huà)家用色的第一個(gè)原則，是所謂的“原色、純色主義”。如莫奈的《阿爾讓特依大橋》，畫(huà)面體現(xiàn)了閃爍著、顫動(dòng)著的熾熱的陽(yáng)光在水面上輝映的效果。水是由無(wú)數(shù)黃、橙和綠等純色的小筆觸畫(huà)出來(lái)的，畫(huà)面充滿了藍(lán)和紅的倒影。即便是最深的陰影，也是毫不含糊的純色，畫(huà)中很難見(jiàn)到黑色和深棕色?！?/p>
色彩分割法”是印象派色彩技法的顯著特征。在色彩的諸多對(duì)比關(guān)系中，冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比是色彩對(duì)比中最為強(qiáng)烈的。冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比處處存在于自然的光色變化中，只要有陽(yáng)光，陽(yáng)光的暖色調(diào)就會(huì)和大氣中的冷色調(diào)形成對(duì)比。物體的遠(yuǎn)近、各面的朝向、明暗關(guān)系等不同，都會(huì)產(chǎn)生不同的冷暖現(xiàn)象。
同時(shí)，人類的視覺(jué)生理也要求冷暖對(duì)比或補(bǔ)色對(duì)比同時(shí)出現(xiàn)，以滿足視覺(jué)對(duì)色彩的平衡需要。對(duì)于印象畫(huà)派來(lái)說(shuō)，順應(yīng)眼睛的視覺(jué)生理要求，客觀真實(shí)地面對(duì)色彩世界，在色彩表現(xiàn)上出現(xiàn)或注重冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比是再自然不過(guò)的事。
有時(shí)利用了人物衣服、飾物，甚至嘴唇的色彩，加強(qiáng)了對(duì)比的幅度和強(qiáng)度。在這里對(duì)色彩的運(yùn)用已經(jīng)不是被動(dòng)的追逐自然，而是有意識(shí)地把握自然，對(duì)自然色彩進(jìn)行了提煉、處理。
為了既要保持色彩的鮮明，又要追求色彩和諧，印象派畫(huà)家們?cè)谔幚頃r(shí)常常運(yùn)用對(duì)比色的雙方通過(guò)色彩的漸變和偏移，逐步接受對(duì)方的色彩，使色彩有秩序地逐漸過(guò)渡。
草地上的午餐 愛(ài)德華·馬奈 1863年 油畫(huà)布 213×269厘米
由于19世紀(jì)歐洲科學(xué)、工業(yè)的迅速發(fā)展，人們的生活發(fā)生了日新月異的變化。古典學(xué)院派只著眼于宮廷、宗教的繪畫(huà)題材，無(wú)疑束縛了藝術(shù)的發(fā)展。
19世紀(jì)中葉，在流派紛呈的畫(huà)壇上，印象主義在一片嘲諷中異軍突起。為了實(shí)現(xiàn)對(duì)色與光的追求，他們?cè)陬}材上進(jìn)行了更為大膽、徹底的革新。他們的畫(huà)不僅反映普通的都市與鄉(xiāng)村生活，而且大膽地將生活中的下層人物搬上了畫(huà)面，并且首次在畫(huà)面上出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人的裸體。如馬奈的《草地上的午餐》，畫(huà)面上兩個(gè)穿著黑色禮服的紳士與兩個(gè)裸女在野游后共進(jìn)午餐。這是當(dāng)時(shí)西方虛偽道德所不允許的，受到學(xué)院派的大肆攻擊。印象派繪畫(huà)在題材上的拓展還不僅如此，生活中極平常的草垛、池塘、鴨群甚至工廠冒著濃煙的大煙囪、鐵路、車(chē)站等物象均可入畫(huà)。
如印象派代表畫(huà)家莫奈，為表現(xiàn)光色變化，僅以干草垛為題材的畫(huà)就有24幅之多，表現(xiàn)了不同時(shí)間，不同光線下草垛的色彩變化?？傊?，任何樸素的、可視的東西，在自然的天光里，在印象派畫(huà)家的筆下都成了描繪的對(duì)象。題材在這里已經(jīng)不重要了，色彩本身已成了繪畫(huà)的內(nèi)容。這就形成了現(xiàn)代派繪畫(huà)的藝術(shù)觀一形式本身就是內(nèi)容。
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