克里斯托弗·諾蘭是一位備受贊譽的導(dǎo)演，他以其獨特的拍攝風(fēng)格和故事結(jié)構(gòu)而聞名于世。在他眾多的作品中，《信條》無疑是最復(fù)雜的一部。這部電影采用了逆轉(zhuǎn)時間的設(shè)計，為觀眾帶來了一次視聽盛宴。然而，與諾蘭職業(yè)生涯的其他作品不同，《信條》的質(zhì)量評價卻存在著褒貶不一的爭議。

《信條》整部電影都建立在逆轉(zhuǎn)的時間概念之上，這使得電影的劇情變得錯綜復(fù)雜，觀眾需要保持高度的專注度才能理解故事的發(fā)展。諾蘭以他獨特的方式將不同時間線交織在一起，以刺激觀眾的思考和探索能力。這樣的拍攝手法無疑是大膽的，飽含著導(dǎo)演對電影藝術(shù)的追求和挑戰(zhàn)。

然而，《信條》的復(fù)雜性也成為爭議的焦點。一些觀眾和影評人認(rèn)為這種故事結(jié)構(gòu)的運用過于晦澀難懂，給觀影體驗帶來了一定的困擾。他們指出電影在呈現(xiàn)時間線交錯的情節(jié)時存在一定的混亂，導(dǎo)致觀眾容易迷失在片中，失去對故事的完整理解。這種困惑和不透明性被一些觀眾視為故弄玄虛的表現(xiàn)，限制了他們對電影的欣賞和情感共鳴。

因為《信條》比較難懂，所以當(dāng)時在北美的口碑很不理想，爛番茄新鮮度只有69%，在諾蘭所有作品中墊底。

最近諾蘭的宣傳《奧本海默》時反思了當(dāng)年的失敗，也許真的走得太遠(yuǎn)太超前了。