1、如何控制畫面的虛實度？

　　圖片的虛擬現實完全根據需要進行控制，例如景觀中的雨霧天氣。繪畫時，你需要更多的濕法和虛擬繪畫方法來產生自然的效果。在晴天，情況正好相反。靜物畫也是如此，但空虛與現實的無拘無束的創(chuàng)作必然會導致以下結果：畫面“僵硬”，畫中的對象無所不包，大量采用干畫法，物件正反面抓牢，環(huán)境與主體處處切割如木雕；畫面中的物體不真實，使用了太多的濕畫技法，水色滲出，物體的形象模糊，使畫面變得一團糟。

　　圖片中虛擬現實的處理沒有固定的規(guī)則。它主要是根據畫家的感覺。虛擬現實與全圖的關系應該在全圖的范圍內。它應該是真實的，它應該是真實的。應該虛的地方，虛的要大膽。事實上，它具有刀砍、斧砍的實力。虛線可以斷斷續(xù)續(xù)的氣息，寓意可以達到筆無法觸及的妙境。使畫面有強有弱，剛柔相濟，充滿活力與變化。

　　2、顏色使用不當會造成什么后果？

　　“臟”、“生”、“悶”的問題，都是顏色使用不當造成的。

　　“臟”，月亮附著使用黑色、藍色、棕色等顏色，處處重復且色空間位置不對，顏色用鋼筆亂涂亂畫，在顏色不干的情況下，用濕的顏色涂抹過多，會造成“臟”效果。為了克服這個問題，我們應該：配色應該以一定的純度為基礎（配色應該以一種顏色為基礎，如冷色以冷色為主，暖色以暖色為主）和添加較少的對比色，使畫面色彩清晰；在使用筆時盡量干凈，少遲到。只有這樣，才能克服“臟”的問題。

　　“生”，即在畫面上使用過多過于純正的顏料顯得生硬。為了解決這個問題，我們應該加強中間色的描述，適當使用冷暖灰色，在物體上尋找一些虛擬的和過渡的顏色。

　　“悶”，使用紅色、黃色等純色，缺乏明暗對比。在這種情況下，我們應該盡量在畫面中畫出幾種互補色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。

　　在繪畫的過程中，上色和上色是畫家的經驗、判斷和修養(yǎng)的結合。

　　3、屏幕局部失效有什么補救措施？

　　水粉局部繪畫的失敗可以分為兩種情況：一種是大面積濕畫法完成局部繪畫，干畫無法連接到原色；另一個是涂得很厚很油膩的地方，只是加厚干壓，但最后并不理想。在這兩種情況下，前者可以用干凈的濕筆把要換的部分弄濕，使顏色恢復到濕潤的外觀，然后把要換的部分補上，這樣就可以基本一致了。干燥后。后者最好用清水清洗局部濃色，也可用干凈的濕毛刷，然后用筆吸水。局部修改最好控制顏色和水流。如果清潔后紙張暴露在外，則更容易補救。

　　圖片補救只能是局部的。如果一幅畫的大面積壞了，就無法補救。例如，用另一幅畫代替浪費的油漆和時間可能會更好——但我們應該從失敗中吸取教訓。