1983年的工作對山下意義深遠，山下發(fā)現(xiàn)情況出現(xiàn)了變化。畫的很好的原畫來到了聚光燈之下，山下感受到追求不是“畫得有趣”，而是“畫得很好”的氣氛出現(xiàn)。他依然在押井的保護下做了很多自由的工作，比如綺麗夢中人和史上首部OVA-Dallos，但幻魔大戰(zhàn)（1983）的工作卻令他費解。

那里有令后世高度評價的原畫工作，不管是金田伊功還是中村孝都在林太郎的手下如魚得水。兩位大師同時期參與林太郎和宮崎駿的工作，中村孝表示宮崎的掌控非常嚴格，相比之下林太郎卻放手讓自己和金田表現(xiàn)個性；中村很驚奇金田是如何在風之谷里保持自己的風格的。

• 但山下卻感受到的氣氛截然相反，他跟不上要求，林太郎一直說山下的畫和分鏡要求不一致。山下表示很多人都不知道如何回應(yīng)林太郎，氣氛非常糟糕。幻魔大戰(zhàn)的作監(jiān)是大前輩野田卓雄，他安慰山下這些太嚴肅和規(guī)制的片段其實不適合交給山下畫。山下記憶深刻負責的一個場景自己只畫了LO便沒有交回到自己手中，原畫是中村孝完成的，那是他第一次感受到原畫這份工作的挫敗和沮喪感。
  

1984年

1984年的情況，帶給山下更多的震撼。要求精良作畫、不允許搞怪、監(jiān)督主導(dǎo)的作品接連登場了。二月上映的是山下的代表工作，綺麗夢中人（1984）

隨后三月的風之谷（1984），當時的動畫愛好者們最期待的而又無比驚訝的是金田伊功和宮崎駿的碰撞，但發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實主義特效大師庵野秀明的出道一鳴驚人。

• 宮崎曾表示金田的畫是邪道，在風之谷之初指示讓金田按他的喜好來，但沒想到金田能畫出這么真實的爆炸。

• 金田的工作保持自身微妙的不協(xié)和音的同時，在畫面上與作品調(diào)和，為宮崎動畫增添了新的魅力；宮崎承認金田是一位偉大的原畫。金田從此成為宮崎的堅實盟友，在遠赴夏威夷前（2000年）參與宮崎的全部劇場作品；

然后是5月的福星小子#133，庵野表現(xiàn)了一段板野馬戲；

7月，先是川尻系的SF新世紀透鏡人上映，川尻初次監(jiān)督，有森本、福島、梅津參與，宇都宮理初次參與劇場版原畫。

宇都宮對此作評價非常高，梅津和森本聯(lián)手工作對他產(chǎn)生深刻的影響，他將海外觀眾對日式動畫風格這一模糊印象的起源歸結(jié)于這部作品。我表示理解，歐美觀眾非常熱愛川尻系和大友系迷離的朋克風格。

緊隨著上映的是板野一郎的代表作超時空要塞可曾記得愛（1984），堪比風之谷的全明星陣容；

特別要提及的是美少女畫師稲野義信，對兼顧人物造型和表情演技造詣極高，是井上俊之和磯光雄在精細演技上追崇的大師。

八月，金田系的豐碑-Birth（1984）發(fā)售。即使在如此追求金田流個性的現(xiàn)場，山下也覺得對運動的要求在改變。

今石洋之的Dead Leaves（2004）讓山下聯(lián)想到Birth，Birth同樣也是一部失去金田流運動韻律的金田流作品；一方面金田自己在風之谷的工作里改變了很多，另一方面很多志向不在有限動畫的人參與進來，風格已經(jīng)改變了。（G社元老庵野和前田真宏作為原畫參與）

• 同樣，Dead Leaves有川尻風格的小池健、美式運動的吉成曜，這兩位也不是志在有限動畫的。談到Gainax的金田流，多半是致敬色彩，對于原畫最看重的運動理論已經(jīng)完全不同了。

之后宮崎體系的成員進入近藤喜文的十月新番名偵探福爾摩斯，同時近藤喜文和友永和秀的代表作小尼莫（1984，樣片）在這一年完成了。

• 森本曾經(jīng)說過Akira的運動走到了日式完全動畫的起點上；實際上就近藤的偉大工作而言，已經(jīng)早四年走到了完全動畫的起點上。井上俊之等原畫之所以高度評價小尼莫的樣片就是因為其在寫實主義運動上的先驅(qū)地位。有關(guān)完全動畫無法再在這一章中展開了，在中村孝的Akira和新寫實運動中的近藤喜文我們再介紹它。

這一年除了庵野四處引發(fā)關(guān)注外，還有另一個游擊隊員北久保弘之，他與山下一樣是與押井非常要好的原畫。他不但到井上俊之生涯第一個代表作小金毛（1984）的現(xiàn)場拜訪幫忙，也參加了綺麗夢中人、透鏡人和可曾記得愛的原畫工作。因此在85年，22歲不到的他初次擔當監(jiān)督，拉來井上俊之、庵野秀明、增尾昭一等人制作了傳奇成人動畫——奶油檸檬（PART4，1985）。井上負責了一段怎么想都過不了的絕妙演技。

井上俊之在奶油檸檬part4的作畫

10月新番還有對山下有影響的北斗神拳。人物身上的筆觸陰影迅速流行，山下在福星小子的工作被認為是起源。

因此山下逐漸轉(zhuǎn)向?qū)憣嵵髁x，痛苦地學習如何描繪均勻時間軸的運動，非常痛苦地被周遭的天才嘲笑“山下的畫總是那么輕”——指的是山下作畫中缺乏畫面說服力和運動重量感。上一章展示的破邪大星彈劾凰（1987），在畫面風格上還保留著山下的特征，但處理運動和爆炸特效的方式，已經(jīng)與福星小子時不同了。

山下認為安彥良和的金星戰(zhàn)記（1989）和0083（1991）是自己徹底的轉(zhuǎn)變，之后時隔多年風格徹底改變的押井和山下兩人在攻殼機動隊走到了一起。

但于我而言，山下在寫實主義運動中的話題也到此結(jié)束。我理解有時會厭倦張揚想改變自己，但改變也使山下失去了最亮眼的長處

表現(xiàn)主義在新世紀再次復(fù)興，作為動畫愛好者樂于看到上妻晉作和山下將仁再次作為金田流的發(fā)揚者回歸原畫一線。

用一句話表達山下：比起優(yōu)秀的畫，更樂意畫有趣的畫。

這就是表現(xiàn)主義者。

下一章我們繼續(xù)談密度向上時期。

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