【本曲、古典與現(xiàn)代尺八音樂】

來源網(wǎng)絡(luò)侵刪

在古時，尺八屬於普化宗的法器。普化宗、虛無僧只會吹奏本曲。
1871年普化宗被政府廢除，將虛無僧吹禪行化定為犯罪，尺八和本曲幾乎因此而沒落。
直到1890年，尺八出現(xiàn)形制上的變革，朝音樂方向發(fā)展。尤其琴古流的出現(xiàn)，尺八成為三曲音樂形式其中一員，與日本箏和三味線合奏。政府放寬尺八作為音樂演奏的活動，只是繼續(xù)禁止虛無僧的吹禪行化。

琴古流尺八主要是三曲音樂演奏，體系中有少部分琴古流本曲。
接著都山流的出現(xiàn)，同樣以三曲音樂為主，另外加上都山流本曲。有別於琴古流，都山流的發(fā)展更趨向西洋音樂；無論其音色和觀念。後期都山流更領(lǐng)導(dǎo)著尺八現(xiàn)代音樂的發(fā)展。

近代尺八音樂出現(xiàn)了三大範(fàn)??；

（一）本曲；一部分宗家、演奏家、愛好者專注吹奏本曲，甚少吹奏其他樂曲。致力於傳承本曲的傳統(tǒng)、技巧、觀念。

（二）三曲；一部分宗家、演奏家、愛好者專注吹奏三曲。傳承著尺八古典音樂藝術(shù)。琴古流演奏者也會吹奏琴古流本曲，音色也保留著古典的味道。

（三）現(xiàn)代音樂；一部分，甚至可以說大部分新一代的尺八演奏家、愛好者以現(xiàn)代（西洋）音樂的觀念、標(biāo)準(zhǔn)學(xué)習(xí)和演奏尺八。他們涉獵範(fàn)圍十分廣泛。包括民謠、演歌、三曲、本曲、現(xiàn)代尺八樂曲。他們對自己能夠使用尺八演奏出西洋音樂的標(biāo)準(zhǔn)而自豪。並且會將這種標(biāo)準(zhǔn)套用到所有的樂曲中?，F(xiàn)在這團(tuán)體已經(jīng)成為了尺八音樂界的大多數(shù)。
團(tuán)體中有部分人會批評本曲和三曲傳承者的技巧；無論是音色、音準(zhǔn)、拍子、共鳴等。有些人甚至?xí)u本曲演奏者根本不懂音樂。

無可否認(rèn)，在現(xiàn)代普遍的音樂標(biāo)準(zhǔn)下，他們的技藝非常卓越。
然而，細(xì)心聆聽他們本曲的演奏，很多時會發(fā)現(xiàn)毫無味道。

甚至有不少三曲的日本箏和三味線演奏家認(rèn)為，琴古流和都山流在三曲合奏時吹奏著同樣的旋律，相比琴古流，都山流在演奏中雖然表現(xiàn)十分精準(zhǔn)，卻沒有琴古流的古典味道。所以他們一般都比較喜歡和琴古流合奏。

古典的味道不關(guān)乎音色以及一切精確計算、科學(xué)分析和頭腦的理解。那是一種長期浸淫於聲音和觀念中的表現(xiàn)。

以上是倉橋老師今天給我的教導(dǎo)。

老師還說，從現(xiàn)代音樂、西洋音樂進(jìn)入古典的人，很難掌握古典尺八、本曲的味道，幾乎無法領(lǐng)略，甚至沒可能學(xué)會。從古典進(jìn)入現(xiàn)代音樂是比較容易。因為現(xiàn)代音樂就是非常具體的一套標(biāo)準(zhǔn)。