李斯特：第二敘事曲

2020-02-13 22:47 作者:pollini- 0人讀過 | 我要投稿

? ? ? ? 音樂史上李斯特與肖邦的友誼盡人皆知。很多人聽過肖邦的敘事曲，但他的朋友李斯特也曾寫作過兩首敘事曲。這里要介紹的是他的《b小調(diào)第二敘事曲》，作品號S. 171，作于1854年。雖說題材與肖邦相似，但李斯特的敘事曲中少了一份肖邦的柔婉，有了更多李斯特的特質(zhì)。

? ? ? ? 肖邦的敘事曲中有大量抒情的段落，而李斯特則更注重主題的變形。仔細(xì)的聽眾會發(fā)現(xiàn)同一個動機(jī)貫穿《第二敘事曲》的始終，在變化中發(fā)展，串聯(lián)起所有的樂思，極有戲劇張力。這一點讓人想起他的同樣調(diào)性的另一首作品——《b小調(diào)奏鳴曲》。

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? ? ??? 整部作品總體上是奏鳴曲式，附帶引子和尾聲。

? ? ? ??作品以6/4拍中庸的快板開頭，一個由四個重音組成的級進(jìn)上升的動機(jī)出現(xiàn)在低音聲部波濤洶涌的半音階伴奏上，猶如人生中的苦難引起的一陣陣痛苦。在經(jīng)過一次轉(zhuǎn)位后，它被一個宣敘調(diào)式的段落突然打斷，在一個上行琶音和一段下行旋律之后，速度減慢，轉(zhuǎn)為4/4拍，明亮的升F大三和弦像雨后的一縷陽光，引入了沉思的第二主題，結(jié)束在升F大調(diào)上。?

? ? ? ? 但這種寧靜沒有持續(xù)太久，開頭的半音階伴奏下降一個半音，轉(zhuǎn)入降B小調(diào)再次出現(xiàn)，完全重復(fù)了這一個段落，并又一次終結(jié)在F大三和弦上。

? ? ? ? 隨后進(jìn)入斷然的快板，4/4拍，重復(fù)的八度A音奏出鏗鏘有力的進(jìn)行曲節(jié)奏，進(jìn)入了呈示部。和弦不斷上升、增強(qiáng)，從D小調(diào)逐漸轉(zhuǎn)入升F小調(diào)。一連串華麗的琶音過后，低音升C的重復(fù)音型出現(xiàn)，令人聯(lián)想起貝多芬《f小調(diào)第23奏鳴曲》再現(xiàn)部中那一串如心跳一般的不安的低音C。第一主題的上升動機(jī)以分解八度的形式再現(xiàn)，轉(zhuǎn)位、逆行相結(jié)合，在華麗技巧的襯托下，音符之間上演著比引子更為激烈的抗?fàn)帯?/p>

? ? ? ? 隨后樂曲速度減慢，一連串和弦、宣敘調(diào)過后，如歌般抒情的副部主題在D大調(diào)上進(jìn)入，旋律中向上的跳進(jìn)使人感受到希望，音樂仿佛進(jìn)入了高尚的、超脫凡俗的境界。隨著第二主題的出現(xiàn)與轉(zhuǎn)調(diào)，音響漸弱，進(jìn)入了充滿斗爭的展開部。?

? ? ? ?展開部中，主部第一主題在各個調(diào)性中游移，伴隨著半音階、分解八度等音型伴奏，速度逐漸加快，聲音漸強(qiáng)，技巧也更為繁復(fù)?？梢钥吹?，主題之間的沖突已經(jīng)達(dá)到了頂點。在飛速掃過的一串八度半音階后，龐大的音響戛然而止，呈示部過渡段插入，導(dǎo)入省去主部的再現(xiàn)部。這一結(jié)構(gòu)又不禁令人聯(lián)想起柴可夫斯基《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》。?

? ? ? ? 再現(xiàn)部副部在B大調(diào)上開始，仍舊是充滿向往之情的旋律，但此時樂譜標(biāo)注了“熱情地、自由速度”，可見在這里情感獲得了升華，猶如從與苦難的抗?fàn)幹蝎@得了新的力量、新的歡樂。同時，這一主題的進(jìn)行中增加了一些新的技巧，比如迅速下行的跑動以及兩手交替奏出的第二主題。隨后音樂漸弱，停滯在一個屬九和弦上。?

? ? ? ? 緊接著是令人激動的輝煌的尾聲?；氐匠跏妓俣戎杏沟目彀?，6/4拍，主部第一主題被移到了B大調(diào)上，發(fā)展出一段令人心潮澎湃的旋律，仿佛與命運(yùn)的斗爭中取得勝利的喜悅。隨后李斯特運(yùn)用了更加華麗的琶音，在轉(zhuǎn)調(diào)過程中自然地引入了副部主題，達(dá)成了兩個主題的統(tǒng)一，隨后在快速進(jìn)行的音階、八度、和弦之上將第一主題的勝利感推上了最高點。? ? ? ?

? ? ? ? 然而在第一主題的余音還未散去之時，第二主題又一次以小行板的速度進(jìn)入，仿佛喜悅平息后深刻的反思與精神的升華。整首樂曲最終在這種冥想的氛圍中悄悄終止了。?

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? ? ?? ?縱觀全曲，我們不難發(fā)現(xiàn)這些主題之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。通過三個主題的引入、對立、斗爭與和解，在一首曲子中，李斯特為我們展現(xiàn)了一個從苦難到安慰、到斗爭、到勝利、再到反思的心路歷程，就好像人生一樣。這種深邃思想也是李斯特在褪去早年的炫技光環(huán)之后，在晚期作品中多有體現(xiàn)的。