瓷器上的人物特點(diǎn)

康雍乾祖孫三代各有不同

清三代指的是清朝時(shí)期的康熙、雍正和乾隆三位皇帝，在中國(guó)歷史上這個(gè)時(shí)期通常被認(rèn)為是清朝的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的瓷器制作工藝也達(dá)到了一個(gè)非常高的水平，而瓷器上的人物繪制，也隨著君主喜好、工藝發(fā)展而有所不同。

康熙時(shí)期

堪稱(chēng)一流 前無(wú)古人!

1661-1722年

康熙時(shí)期的瓷器人物繪制主要表現(xiàn)為線(xiàn)條細(xì)膩，色彩豐富，并在繼承明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。

康熙時(shí)期的瓷器多采用青花、五彩、斗彩、釉里紅等裝飾手法：

• 人物形象早期人物形象碩大，頂天立地，主體突出，筆法寫(xiě)意，生動(dòng)豪放。

• 中期以后以刀馬人物為題材，繪畫(huà)細(xì)膩，且人物也瀟灑飄逸。

• 到了康熙晚期，人物縮居畫(huà)面一角，形態(tài)弱小纖細(xì)，著色也濃淡不一。

康熙瓷器人物畫(huà)法飄逸，栩栩如生，一改明晚氣象，特別是眼睛畫(huà)法，無(wú)論男女，多以線(xiàn)條體現(xiàn)。孩童之頭部，后腦凸出夸張，淘氣可愛(ài)。從人物的表現(xiàn)上，盡顯康熙盛世之象。

康熙青花瓷人物筆墨上極盡求簡(jiǎn)，畫(huà)以淡雅、秀麗為特點(diǎn)，線(xiàn)條流暢，人物形象生動(dòng)?？偠灾幢銢](méi)有繁復(fù)的花紋點(diǎn)綴，也會(huì)讓人感覺(jué)到皇家的高雅氣質(zhì)。

五彩瓷和斗彩瓷的人物畫(huà)則色彩鮮艷奪目，富于變化，線(xiàn)條粗獷有力。在康熙的彩繪里，男人往往腰裙寬大，裙頭卻短，顯得腰肥體胖。女人皆是衣袂飄逸而貼身，內(nèi)外分明，絕不含糊。衣裙連成一套，使其看起來(lái)更為窈窕，步履輕盈。

雍正時(shí)期

細(xì)致入微的描繪

1722-1735年

雍正時(shí)期的瓷器人物繪制在康熙的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，更加注重細(xì)致入微的描繪，以精美著稱(chēng)，工筆、寫(xiě)意俱全，以輕重徐疾的筆觸，剛勁流暢的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)不同的人物姿態(tài)特征。

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雍正瓷器上的人物畫(huà)，筆法更加工整，線(xiàn)條更加細(xì)膩，顏色更加柔和，尤其注重對(duì)人物服飾的細(xì)節(jié)描繪。

雍正時(shí)期的粉彩瓷開(kāi)始流行，其人物畫(huà)以粉色為主，色調(diào)淡雅，色彩多而不亂，合理的色彩搭配將其裝飾性與繪畫(huà)融在一起，形成秀逸的風(fēng)格，給人一種溫馨、細(xì)膩的感覺(jué)。

雍正粉彩人物瓷畫(huà)大多數(shù)是繪畫(huà)性構(gòu)圖，器物的口沿、頸部一般是不設(shè)計(jì)邊飾圖案，而是在人物的背后襯以各種背景，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更具有藝術(shù)性。

雖然清雍正、乾隆時(shí)期粉彩成為彩瓷的主流，五彩制品顯著減少，但雍正時(shí)期五彩的工藝水平并不遜于康熙時(shí)期。瓷畫(huà)用筆用色均很精湛，畫(huà)風(fēng)高雅有韻致。

乾隆時(shí)期

顏色豐富 技法繁復(fù)

1735-1796年

乾隆時(shí)期的瓷器人物繪制在雍正的基礎(chǔ)上更加豐富多彩。

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乾隆時(shí)期的人物畫(huà)在技法上更加繁復(fù)，顏色更加豐富，形式更加多樣。內(nèi)容方面多反映歌舞升平。同時(shí)也出現(xiàn)了不少西洋人物題材。

乾隆時(shí)期還注重模仿和繼承歷代瓷器的風(fēng)格，因此其人物畫(huà)既有古樸的風(fēng)格，也有創(chuàng)新的元素。

琺瑯開(kāi)光山水人物圖與西洋人物圖相結(jié)合，在這種人物主要的構(gòu)圖中，背景則采用中國(guó)山水，給人一種空寂、深遠(yuǎn)的透視畫(huà)法，立體生動(dòng)。除了繪畫(huà)內(nèi)容的人物是西洋風(fēng)畫(huà)法外，技法采用中國(guó)山石繪畫(huà)法，是真正的中西結(jié)合的產(chǎn)物！

總的來(lái)說(shuō)，清三代的瓷器人物繪制以精細(xì)、豐富多彩、技藝高超為特點(diǎn)，是中國(guó)瓷器歷史上的一個(gè)高峰。

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