優(yōu)化的本質(zhì)是讓你覺得變好了，讓你覺得很重要，所以優(yōu)化是為了讓你“覺得”。

前兩期和大家一起聊了前后心形低音陣列和水平低音陣列。

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前后心形優(yōu)點是向后低頻能量抵消的比較干凈，可以使舞臺上有相對更干凈的低頻覆蓋。缺點是，需要投入更多的超低音音箱來做向后能量的抵消，3只1組的前后心形超低音陣列，就等于有1只低音不參與向有效擴聲區(qū)域擴聲的工作。

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水平超低音陣列的優(yōu)點是，水平覆蓋均勻，水平覆蓋角度可調(diào)。缺點是前后能量一致，對舞臺干擾大。如果將水平超低音陣列與心形陣列混合使用，可以避免水平陣列的缺點，但是同樣還是有1/3的音箱能量是用來抵消陣列后輻射的能量。作為一個以勤儉持家為美德的低收入音頻從業(yè)者，我更喜歡用ENDFIRE（端射）陣列。

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端射超低音陣列，音箱是朝需覆蓋區(qū)域方向等間距排布，如下圖：

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音箱組數(shù)量可以是2-5組，最少兩只就可構(gòu)成。但是不建議使用兩只音箱的構(gòu)成方式，因為兩只音箱構(gòu)成的端射陣列，向后抵消最好的頻率就是您設(shè)置的1/4波長的頻率，上下1/3個倍頻以外的抵消量就很小了。所以建議大家使用3至5組音箱組來構(gòu)成端射超低音陣列。音箱組數(shù)量越多，水平和垂直指向性就越窄，但向后抵消頻帶就越均勻。所有事情都是有利有弊的。

下面我用端射超低音陣列模擬軟件來給大家模擬一下端射超低音陣列的指向性情況。我使用的這個軟件是由ADAMSON公司開發(fā)的End Firing，我先介紹一下這個軟件界面。

軟件使用起來非常簡單，先選擇音箱間距，計算距離的公式是聲速/頻率/4。在氣溫20℃，1個標準大氣壓下聲音的傳播速度大概是342米/秒，30℃的時候大概是348米/秒，我一般取344米/秒。這個不用太糾結(jié)，因為音箱間距里的數(shù)值精確到小數(shù)點后1位，也就是0.1米精度。

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頻率選擇音箱分頻點是比較合適的。比如你的分頻器低通濾波器分頻點選擇80Hz，那計算時候的頻率就選擇80。如果你的分頻器低通濾波器分頻點選擇60Hz，那計算時候的頻率就選擇60。個人不建議頻率選擇大于80Hz，原因是80Hz時1/4波長是1.075米，我們?nèi)?.1米。很多低音音箱的深度大概0.6-0.8米，這樣兩只音箱，后面音箱前面板與前面音箱的后面板之間的間距大概0.3-0.5米之間。我個人建議這個尺寸最好能大于0.4米，如果間距過小，兩個音箱之間形成的腔體會影響后音箱的箱體諧振，會影響單元的工作狀態(tài)，對音色也會有一定影響。

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軟件后面幾項很好理解，這里就不再贅述。

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下面我給大家看幾個圖片，頻響曲線里的觀測角度選擇離軸60度。大家可以看到，當音箱組越多，整個陣列的指向性會變得越窄的模擬情況。

上圖是由兩只超低音音箱組成的端射陣列，從頻響圖上看向前輻射能量大概有6db的電平提升。80Hz處60度離軸大概會下降1dB左右（紅圈內(nèi)）。

上圖是由三只超低音音箱組成的端射陣列，從頻響圖上看向前輻射能量大概有9dB的電平提升。80Hz處60度離軸大概會下降2.5dB左右（紅圈內(nèi)）。

上圖是由四只超低音音箱組成的端射陣列，從頻響圖上看向前輻射能量大概有12dB的電平提升。80Hz處60度離軸大概會下降4dB左右（紅圈內(nèi)）。

上圖是由五只超低音音箱組成的端射陣列，從頻響圖上看向前輻射能量大概有14dB的電平提升。80Hz處60度離軸大概會下降8dB左右（紅圈內(nèi)）。

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上圖是由六只超低音音箱組成的端射陣列，從頻響圖上看向前輻射能量大概有16dB的電平提升。80Hz處60度離軸大概會下降12dB左右（紅圈內(nèi)）。

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從上面的圖可以看出，端射音箱組數(shù)量越多，其水平和垂直的指向性就會越來越窄，如果以-6dB作為臨界點，正常我們最多選擇4到5組音箱組來構(gòu)建端射陣列就可以了。

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端射超低音陣列的優(yōu)點很明顯，向投射方向低頻能量完全疊加，向后能量有大概12-18dB的抵消，對舞臺干涉小。但是端射超低音陣列長度較長，占用臺前空間較大，一個4組的端射超低音陣列需占用臺口與觀眾區(qū)之間大概5-6米的空間，很多演出是不愿意觀眾和演員距離這么遠的，這也是純端射超低音陣列在現(xiàn)實應用中并不多見的主要原因。實際應用中我們大多會做一些變形應用。

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下一期我們繼續(xù)聊端射超低音陣列，就聊一聊它的變形應用。

本文作者：肖笙

系統(tǒng)工程師，現(xiàn)場調(diào)音師，廣州龍維電子科技有限公司技術(shù)總監(jiān)。