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傳統(tǒng)套路與現(xiàn)代元素的混搭觀感如何？聊《伊甸星原 EDENS ZERO》

2021-05-25 22:47 作者:LSmiler 0人讀過(guò) | 我要投稿

【1】現(xiàn)代意義的“金羊毛”傳說(shuō)

其實(shí)科幻類(lèi)作品大都可以視為新時(shí)代的英雄神話——西奇·格蘭貝爾帶著蕾貝卡·布魯加甸、哈比等一眾人去尋找“母星”的故事，其實(shí)與古希臘神話中有關(guān)于伊阿宋打造自己的“夢(mèng)之隊(duì)”尋找金羊毛的傳奇，從底層設(shè)計(jì)上對(duì)比，并沒(méi)有什么區(qū)別。

類(lèi)似“金羊毛”的故事，找到“母星”或者“金羊毛”只是一眾伙伴們的階段目標(biāo)，在冒險(xiǎn)旅程中每個(gè)人物重新認(rèn)識(shí)自我，成長(zhǎng)為新的自我，才是故事的底核。

而這里的“認(rèn)識(shí)自我”，可以通過(guò)敵我勢(shì)力的復(fù)雜較量、男女主角情感關(guān)系的升級(jí)、主角團(tuán)羈絆的強(qiáng)化來(lái)不斷凸顯。

如果我們覺(jué)得《伊甸星原 EDENS ZERO》這部劇還行，從心理學(xué)角度看，多半還是希望自己也能像西奇或蕾貝卡一樣，能擁有獨(dú)特的能力，在浩瀚的宇宙中進(jìn)行一場(chǎng)畢生難忘的大冒險(xiǎn)——主角團(tuán)的冒險(xiǎn)，其實(shí)就是我們自己的“人生大冒險(xiǎn)”。

【2】動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏設(shè)計(jì)

其實(shí)直到第7集，片名《伊甸星原 EDENS ZERO》暗藏的秘密才呼之欲出。對(duì)于一部長(zhǎng)達(dá)24集的季度番，臨近三分之一處才真正進(jìn)入“主線”似乎有點(diǎn)慢——

畢竟，現(xiàn)在的番劇制作往往都遵循一套模型，例如12集（13集）的番劇中，第3-4集必須要有一個(gè)推進(jìn)劇情的“爆點(diǎn)”，而第6-7集必須要有迎合觀眾的“福利點(diǎn)”。（注，這個(gè)說(shuō)法來(lái)自《白箱》，有興趣的觀眾可以抽空看看這部其實(shí)相當(dāng)硬核的24集番劇）

這樣設(shè)計(jì)存在相當(dāng)大的風(fēng)險(xiǎn)，觀眾可能看了前幾集找不到“high點(diǎn)”就果斷棄之，但凡事總有相對(duì)立的一面，它的好處是觀眾一旦能沉浸在劇情中，就會(huì)特別期待劇情的推進(jìn)。

那么，《伊甸星原 EDENS ZERO》是怎么做的呢？答案是“丟包袱”，或者說(shuō)是各種反轉(zhuǎn)。

例如，第1集西奇被驅(qū)逐的背后，其實(shí)有個(gè)極為殘忍而暖心的真相。這個(gè)“玩法”雖然俗套，但這種基于人性的設(shè)計(jì)框架經(jīng)歷這么多年說(shuō)書(shū)人的演繹，是被證明經(jīng)久不衰且有用的。它一下子就能吊起觀眾的胃口，觀眾會(huì)把對(duì)機(jī)器世界的好感轉(zhuǎn)移到男主身上，同時(shí)，會(huì)期待男主有哪些新的冒險(xiǎn)——也包括與“胸肌如此浮夸”的女主會(huì)演繹怎樣的愛(ài)情故事。

于是，第2集的設(shè)計(jì)重點(diǎn)就落在了女主蕾貝卡和哈比身上。我們驚訝的發(fā)現(xiàn)，原來(lái)哈比是一只機(jī)器貓，而且還能變成槍?zhuān)浚。磥?lái)，喜歡長(zhǎng)槍的女孩子?？嶙顜浟耍?/p>

哈比的身世直接引出了博士這條線，同時(shí)，在第3集的末尾，蕾貝卡口中的博士一出場(chǎng)居然站在了對(duì)立面。而此時(shí)，第3集戛然而止。

那么，作為觀眾，肯定又會(huì)好奇，難道博士是個(gè)反派？而且，還很年輕，這是為什么？

轉(zhuǎn)而到了第4集，又引出了新伙伴機(jī)器人皮諾和“時(shí)間倒流”的概念（這里的“倒流”其實(shí)是一種玩法，“偷時(shí)間”和“偷記憶”本質(zhì)上都是在邏輯線上進(jìn)行的伏筆，例如《Re 0》中沉睡了整整一季的蕾姆）。第5集算是以高能戰(zhàn)斗的方式把觀眾的情緒拉高，并成功讓劇情推進(jìn)到第6集。

第6集的主要功能是階段性答疑，甚至有點(diǎn)交待任務(wù)的感覺(jué)。這一集的后半段，又成功地把“敵人”宇宙海賊艾露茜·克里莫森引了出來(lái)。這集的末尾又是設(shè)計(jì)了一個(gè)“反轉(zhuǎn)”——這個(gè)女人居然是一張骷髏臉？

當(dāng)然，第7集很快就把這個(gè)秘密揭開(kāi)了——原來(lái)是船內(nèi)長(zhǎng)期無(wú)人打掃的寄生蟲(chóng)。同時(shí)，“伊甸星原 EDENS ZERO”的正式揭幕，也將西奇與魔王的劇情、魔王（西奇）與四煌星的劇情、海賊軍與政府軍的對(duì)立等后續(xù)劇情進(jìn)行了埋線，留下了足夠多的伏筆。

對(duì)了，還有個(gè)伏筆就是時(shí)詠者小梅，她聲稱(chēng)自己是整個(gè)故事的講述者（見(jiàn)證者）。其實(shí)這個(gè)懸念也是可以貫穿整個(gè)動(dòng)畫(huà)，尤其是在某些劇情出現(xiàn)“謎之混亂”時(shí)出來(lái)幫大家“整理整理劇情線”。

由此，我們可以粗略地看出，番劇制作組（當(dāng)然也包括漫畫(huà)家本人）在整個(gè)劇情設(shè)計(jì)上達(dá)到了環(huán)環(huán)相扣，劇情雖然看起來(lái)舒緩，實(shí)際上每個(gè)大片段都是在悄無(wú)聲息地承上啟下，沒(méi)有刻意地設(shè)計(jì)重要人物的出現(xiàn)，同時(shí)，每個(gè)人物的性格與風(fēng)格也得到了豐富的展示，讓觀眾對(duì)不同的角色有自己的情感投射。

在這種節(jié)奏熏陶下，觀眾們自然可以通過(guò)漫畫(huà)先行了解后續(xù)劇情，或者，一周一集慢慢觀賞接下來(lái)的17集（以一周一集算，4個(gè)月加一周）。

總的來(lái)說(shuō)，在這個(gè)“4月新番是你的謊言”的時(shí)代大背景下，《伊甸星原 EDENS ZERO》在“有限”的作品中讓觀眾有些許的心靈撫慰——雖然從立意上看，它并不像《影宅》一般讓人眼前一亮，也不像《不要欺負(fù)我，長(zhǎng)瀞同學(xué)》一般過(guò)于“諂媚”。

拋開(kāi)一些資深番劇迷們喜聞樂(lè)見(jiàn)的東西，當(dāng)我們也是抱著研究劇本的心態(tài)去琢磨每一集的設(shè)計(jì)，前后劇集的“勾連”，還是能品出不一樣的滋味。

【3】真島浩的現(xiàn)代玩法

看《伊甸星原 EDENS?ZERO》的觀眾，大抵也是知道劇中有很多“元素”來(lái)自真島浩之前的作品《妖精的尾巴》。我個(gè)人倒是并不反對(duì)這種“串戲”，從傳播原理的角度看，它降低了老觀眾的“入坑成本”，增加了新老觀眾的互動(dòng)性，并讓作品具備了話題性，這樣的“一石三鳥(niǎo)”還真是高端玩法。

之前我們也說(shuō)了，像《伊甸星原 EDENS?ZERO》、《妖精的尾巴》等作品，本質(zhì)上都是“金羊毛傳奇”，故事的底核不變，就看漫畫(huà)家（作家）的腦洞是否能編造出新的故事。

在“金羊毛”的古典（傳統(tǒng)）套路上，真島浩又雜糅了油管主、女主角胸肌一定要“足夠浮夸”、“果體大作戰(zhàn)（逃脫）”等現(xiàn)代元素——很難說(shuō)這是漫畫(huà)家自己的獨(dú)特趣味，還是為了迎合當(dāng)代漫畫(huà)（動(dòng)畫(huà)）迷的內(nèi)在需求，或許，這就是一種套路。

這年頭，動(dòng)漫中沒(méi)有一點(diǎn)兒“走（ca）鋼（bian）絲（qiu）”元素大概都可將創(chuàng)作組稱(chēng)為“不解風(fēng)情之人”。

【4】回到漫畫(huà)

一開(kāi)始看《伊甸星原 EDENS?ZERO》，我也有在看《海賊王》的錯(cuò)覺(jué)，從布局和畫(huà)風(fēng)對(duì)比，兩者實(shí)在是過(guò)于相像。當(dāng)然，《海賊王》作為“不死鳥(niǎo)”實(shí)在是沒(méi)什么必要在這里深聊，我自己琢磨的是《伊甸星原 EDENS?ZERO》漫畫(huà)到底有哪些不足。

真島浩在劇情埋伏筆的技巧上的確足夠嫻熟，但這種玩法相較于漫畫(huà)更適合動(dòng)畫(huà)——原因就在于動(dòng)畫(huà)可以用2-3集直接說(shuō)完漫畫(huà)2-3卷的內(nèi)容，動(dòng)畫(huà)中的慢顯然比漫畫(huà)中的慢更“快”。當(dāng)代被速食文化養(yǎng)起來(lái)的新生代是否能“被感染”（“被代入”）是個(gè)從商業(yè)化角度很值得思考的問(wèn)題。

我只能從《咒術(shù)回戰(zhàn)》、《鬼滅之刃》和《電鋸人》在日本的風(fēng)靡推斷，市場(chǎng)還是更欣賞敘事節(jié)奏偏快的動(dòng)漫作品。《伊甸星原 EDENS?ZERO》顯然處在一個(gè)中間檔，對(duì)比一些優(yōu)哉游哉的“日常番”要快，對(duì)比市場(chǎng)熱門(mén)要慢。

進(jìn)一步深挖劇情，還會(huì)發(fā)現(xiàn)類(lèi)似《伊甸星原 EDENS?ZERO》漫畫(huà)的重大問(wèn)題，就是人物眾多。其實(shí)人物是服務(wù)于劇情的，同時(shí)，需要不同的人物來(lái)推動(dòng)劇情。但這個(gè)是有隱患的，一旦處理不好會(huì)讓觀眾（確切的說(shuō)是漫畫(huà)讀者）覺(jué)得劇情混亂。

這里我想到了一部作品——鳥(niǎo)山明的《龍珠》。它在人物數(shù)量的設(shè)定上就很克制，基本上一個(gè)階段的大舞臺(tái)只有1個(gè)大boss，主角團(tuán)不會(huì)過(guò)于膨脹而削弱主角光環(huán)。

我有時(shí)看當(dāng)代長(zhǎng)篇漫畫(huà)或長(zhǎng)篇輕小說(shuō)時(shí)，時(shí)常會(huì)被各路為了劇情服務(wù)的配角攪亂心緒。但這是不可避免的，為了讓劇情不斷起沖突，加入大量新角色是必然，于是，但凡我們?nèi)タ茨硞€(gè)漫畫(huà)或輕小說(shuō)的背景資料，會(huì)有一長(zhǎng)列的出場(chǎng)人物列表。然而，很多時(shí)候，一些角色其實(shí)是可以合并——這其實(shí)挺考驗(yàn)原作者的編劇能力。

但是，出于“趕工期”的考慮，相較于人物合并+劇情精算，將新角色（甚至是舊角色）“用完即廢”肯定是性?xún)r(jià)比更高的選擇。

當(dāng)然，還有更極端的例子大概就像是蕾姆，“一不小心把女二寫(xiě)的比女一還耀眼”，處理方式就是“讓她存在又不存在”。

我看過(guò)的一個(gè)段子說(shuō)，如果這個(gè)世界上有真愛(ài)，那一定是“蕾姆藍(lán)”。

從劇情埋伏筆的角度看，真島浩的確是個(gè)中高手，但其副作用就出現(xiàn)在劇情的感情線處理上——這里的感情線包括愛(ài)情、親情、友情，讓我總覺(jué)得“拖泥帶水”。

不過(guò)，這種觀感自然是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。以真島浩的天賦和功力，如果能把《伊甸星原 EDENS?ZERO》整成《銀魂》，大概是他自己都不能接受的。總的來(lái)說(shuō)，《伊甸星原 EDENS?ZERO》漫畫(huà)劇情看下來(lái)，成為市場(chǎng)的“當(dāng)紅辣子雞”比較難，成為腰部作品倒是相當(dāng)穩(wěn)——實(shí)際也是如此。

【5】關(guān)于音樂(lè)與聲優(yōu)的幾件事兒

整個(gè)“4月新番”里，讓我頗有好感的片尾曲有兩首，一首是《影宅》的片尾曲——ReoNa 的《ないない》，ED的節(jié)奏與畫(huà)面十分契合；另一首是《伊甸星原?EDENS?ZERO》的片尾曲CHiCO with HoneyWorks的《冒険のVLOG》（原版曲目中約2:07位置還有彩蛋），每當(dāng)片尾的懸念丟出，鼓點(diǎn)的節(jié)奏隨之而起，舒緩中帶著哨聲讓人瞬間有云中漫步的輕松感。

像《伊甸星原?EDENS?ZERO》這種作品，本身就是給大家一個(gè)可以短暫逃避現(xiàn)實(shí)的“虛擬空間”，于是，配樂(lè)一定要提起觀眾對(duì)下一集的期待。因?yàn)椋瑒。?huà)）等作品有時(shí)承托的是一群人對(duì)生活撐下去的憧憬。

聲優(yōu)方面，其實(shí)也比較有說(shuō)頭。

首先，是釘宮理惠配的哈比，時(shí)隔12年還能讓《妖精的尾巴》中的哈比“再就業(yè)”，足以見(jiàn)業(yè)界大姐頭的功力。同樣的“老聲音”是大原沙耶香，不知道你是否還記得那個(gè)“妖精女王”？

其次，是角色焰·江月的聲優(yōu)青木志貴，這位美嬌娘曾通過(guò)自己的頻道發(fā)表過(guò)對(duì)自己性別的觀點(diǎn)，顯得格外特別。

此外，如果你欣賞劇中的蕾貝卡，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)劇外的小松未可子——明明可以靠顏值縱橫天下，卻要“深藏功與名”地“賣(mài)聲”？

請(qǐng)問(wèn)，是您的菜嗎？（已婚的屬性是否有額外加成呢？）

【6】彼岸與遠(yuǎn)方

基于上述聊的零零總總，我個(gè)人覺(jué)得單看《伊甸星原 EDENS?ZERO》（撇開(kāi)漫畫(huà)這個(gè)維度）在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)，還算樂(lè)觀。

因?yàn)樵谶@個(gè)獨(dú)特的“斷檔期”，集結(jié)了熱血、戰(zhàn)斗、青春、輕微賣(mài)肉等元素的番劇并不多，如果后續(xù)的劇情稍微加快（畢竟還有17集哪）+沒(méi)有腦洞大開(kāi)的魔改（參考FGO），平臺(tái)再做個(gè)開(kāi)屏推薦，《伊甸星原?EDENS?ZERO》這種中規(guī)中矩的番劇還是能讓觀眾滿(mǎn)意的。

不過(guò)，由于眾所周知的原因，最近各個(gè)大平臺(tái)動(dòng)漫迷的流失還是比較大的。二次元受眾在今天的國(guó)內(nèi)依舊算小群體，而動(dòng)漫迷則是小群體中的一小撮，本來(lái)由于平臺(tái)承托，彼此還有個(gè)相互交流的地上場(chǎng)合，如今這么一折騰，大概很多人又要轉(zhuǎn)入地下——這從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)角度看，絕對(duì)是一出情節(jié)黯淡的悲劇。