音樂不在手指或手肘中，它在人神秘的自我之中，也是在它的靈魂之中?！７拼模?901-1987） 海菲茨就是一個為演奏小提琴而生的人。他三歲生日那天，作為音樂教授的父親送給他人生當(dāng)中的第一把小提琴，從此一生的緣分開始書寫。海菲茨琴技進(jìn)展飛速，兩年之后便考進(jìn)了維爾紐斯音樂學(xué)院。進(jìn)入正軌音樂院校，海菲茨的進(jìn)步更一日千里，六歲就開始在音樂會上公演門德爾松的協(xié)奏曲了。 學(xué)成后的海菲茨更加躊躇滿志，1911年在烏克蘭的三場音樂會只是小試牛刀，便贏得了“小提琴天使”的美譽。到了16歲他超炫的琴技已經(jīng)開始讓當(dāng)時的小提琴巨匠們感嘆“既生瑜何生亮”了。毫無疑問，他對音樂本質(zhì)的把握至今都無人能及。

天賦異稟并沒有使得海菲茨躺在功勞簿上高枕無憂，相反他對于自己的演奏幾近苛刻。小提琴的音準(zhǔn)取決于演奏者手指把位是否精確無誤，錯之毫厘失之千里，當(dāng)然演出中的錯音、雜音不可避免也可以理解。但在海菲茨這里卻絕對不會出現(xiàn)。 海菲茨的演奏一向以高度的精確為標(biāo)桿，他絕不容忍自己演奏中一絲一毫的錯誤和閃失。每一次公演前，他都一絲不茍的設(shè)計好整部作品的結(jié)構(gòu)和所需的弓法、指法，確保萬無一失。這種超凡的才能和敬業(yè)精神，讓指揮泰斗托斯卡·尼尼贊不絕口，稱海菲茨是自己見過的小提琴家中“唯一能演奏得完美無瑕的藝術(shù)家”。 向來文筆犀利、出口辛辣的英國大文豪蕭伯納卻對托斯卡尼尼的贊譽表示強烈的不滿，他不相信世間有什么事是“完美無瑕”的，于是忍不住寫一封公開信挑釁海菲茨，“海菲茨先生，請問你能否拉錯一個音，表示自己是一個人而不是一位神呢？” 海菲茨對此一笑而過。在1920年，海菲茨首次在倫敦皇后大廳開辦獨奏音樂會，蕭伯納決定親身感受一下所謂的“完美”演奏。當(dāng)晚的音樂會，海菲茨以無可挑剔的技藝演繹了埃爾加的《B小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，音質(zhì)的流暢和嫻熟的弓法，讓蕭伯納大跌眼鏡，他從來沒有聽過如此完美的演繹，也認(rèn)識到當(dāng)初自己對海菲茨的偏見是多么幼稚可笑。 演出結(jié)束后，蕭伯納立刻走進(jìn)后臺，向這位年輕的音樂家表示由衷的祝賀，也對自己曾經(jīng)的失言而道歉。海菲茨并沒有將對方的話放在心上，二人一笑免恩仇，從此成了摯友。但是作為一個比海菲茨年長的過來人，蕭伯納還是對他誠懇的忠告：“世界上不可能有十全十美的東西，否則就連上帝都會嫉妒的。你還是每晚睡覺前至少拉錯一個音吧”。