有個(gè)契機(jī)讓我突然看了一下不知道為啥被我忽略掉的hard to say的mv，具體契機(jī)是啥就不說(shuō)了。重要的是這次mv呈現(xiàn)出了一種與歌詞完全不同的優(yōu)異質(zhì)感，這次并不是從歌詞角度，而是從視覺(jué)角度，延續(xù)了乃木坂一直以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)：
under制度本身就是一個(gè)極佳的創(chuàng)作素材。
情緒上，全片大概分為兩部分，我這里也就就這兩部分的情緒變動(dòng)來(lái)談。

從迷茫到開(kāi)解

mv本身以河流開(kāi)始，幾乎干涸的河床做銜接，大海做結(jié)尾。這三個(gè)意象我列在這里大伙估計(jì)就知道啥意思了。進(jìn)入偶像行業(yè)，經(jīng)歷痛苦，最終走向更廣闊的天地。

全片大概可以分為兩批人，一是仍在迷茫的人，四期群體和三期五人。二是有單人鏡頭的選拔群體+tama，她們所呈現(xiàn)出的影像導(dǎo)向了本片的第二部分主題，開(kāi)解。
導(dǎo)演使用了尋找這一動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)成員們的迷茫，每個(gè)人都在尋找著那個(gè)身為偶像的自己。這也就對(duì)應(yīng)了每個(gè)人對(duì)自己人設(shè)與定位的探索，即每個(gè)穿著under打歌服的自己。
比較有意思的是三個(gè)人，貝貝、tama和學(xué)霸。
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貝貝所尋找的不是自己，她穿越了一片片叢林后找到的是紅藍(lán)對(duì)比格外強(qiáng)烈的兩列火車(chē)。這里對(duì)應(yīng)的，是貝貝《日?！分械囊粋€(gè)重要意象，電車(chē)。

在《日?！返母柙~中，電車(chē)所代表的是日復(fù)一日的枯燥生活，也可以引申做沒(méi)有任何變化和突破的現(xiàn)狀。這雖然和其他人的尋找自我沒(méi)有關(guān)系，但是卻指向了另一個(gè)重要主題——自我突破。
在紅藍(lán)火車(chē)場(chǎng)景中，紅色火車(chē)的門(mén)是朝向貝貝的，這象征著一條她隨時(shí)可以走上的路：離開(kāi)乃木坂，做個(gè)普通人。而貝貝的最終鏡頭，背靠著的卻是藍(lán)色火車(chē)，這導(dǎo)向了她的最終選擇，與自我的斗爭(zhēng)勝利。
有趣的一點(diǎn)是久保畫(huà)面中的藍(lán)色火車(chē)，和貝貝的藍(lán)色火車(chē)是同一輛，或許久保在列車(chē)中追尋的打歌服身影不是自己，而是已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自我開(kāi)解的貝貝。這或許是一口隔著火車(chē)的貝緒糖。

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這實(shí)際上也是樋口、鈴木、久保、梅澤、巖本等幾位的片段所呈現(xiàn)出的主題，也是這樣的。她們看到了鏡中身為偶像的自己后，呈現(xiàn)出的就是望向天空，被光輝所照耀。
這是導(dǎo)演所認(rèn)為的，偶像的自我和本我所剝離后才出現(xiàn)的自我開(kāi)解，她們通過(guò)找到了偶像的自己實(shí)現(xiàn)了突破迷茫這一重大主題。
學(xué)霸所看到的也是自己，但是她看到的不是鏡子，而是live畫(huà)面?？梢哉f(shuō)，這是一種層次更高的剝離：將舞臺(tái)上的自己與非舞臺(tái)狀態(tài)下的自己分離開(kāi)來(lái)，最終實(shí)現(xiàn)自我開(kāi)解。

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tama是整個(gè)mv里最有意思，最有挖掘空間的人之一。她的行動(dòng)不是尋找，而是注視，她始終都保持在高處注視這一動(dòng)作，下面則是武道館這一日本藝能界具有代表意義的建筑。
這段內(nèi)容也表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)tama的理解，她是實(shí)現(xiàn)了突破的人，但是她的突破不是建立在找尋的基礎(chǔ)上的，而是建立在一種帶有強(qiáng)烈情感的注視的基礎(chǔ)上的（或指代打？），這種對(duì)光輝舞臺(tái)的注視似乎注定不能“成為”，也就暗示了tama代打天后的地位，她會(huì)努力去攀登，努力去練舞，代打幾乎可能的所有位置，但是不會(huì)去找尋，不會(huì)去尋找一個(gè)不同于自己的自己，她在故事中和貝貝一樣，是身心統(tǒng)一的。

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然后就是“其他人”，其他人的身心是統(tǒng)一的，但是情緒卻仍陷在迷茫之中，她們同樣執(zhí)行著“尋找”這一動(dòng)作，但是她們沒(méi)有找到。四期的場(chǎng)景寬敞華麗，象征著她們?nèi)匀挥幸欢ǖ臅r(shí)間和空間去尋找，而三期五人則被困在小教室中，反映了她們時(shí)間和空間都不多了的現(xiàn)狀。而四期具體到每個(gè)人的鏡頭也都有深意，有一定的挖掘空間。

沒(méi)怎么提到的齋藤飛女士在這個(gè)mv中的主要形象，是under的成功典型，在后臺(tái)穿梭最終找到了舞臺(tái)上的自己。

若我說(shuō) 這個(gè)mv反而是一個(gè)脫離了歌詞的影像作品，導(dǎo)演用影像和象征手法展示出了他對(duì)under制度以及每個(gè)成員個(gè)人的理解。我個(gè)人嘗試著將導(dǎo)演通過(guò)視覺(jué)元素呈現(xiàn)出的想法具現(xiàn)化為文字，和大家分享一下。