一、暑

臨寫這個“暑”字的第一個難點(diǎn)是，我們必須在筆畫①和②之間做一抉擇，究竟以哪一筆為整個字的主筆。

從拓片上看，似乎這兩個筆畫的長度和粗細(xì)程度不相上下，而這就給我們的選擇造成了一定的迷惑性。

在做這個抉擇的時候，我們應(yīng)該清楚地意識到，筆畫①從走勢上看是橫向伸展的，而筆畫②則偏于縱向伸展。故而以這兩筆為主筆的字形會呈現(xiàn)出明顯的風(fēng)格差異。

歐陽詢楷書的一個基本特點(diǎn)是痩硬清健，假如我們選擇以筆①為主筆的話，可能成字的效果會背離這樣的視覺效果：

這是褚遂良《雁塔圣教序》中的一個“暑”字。很明顯他就是以筆畫①為主筆的，并且為了突出這一主筆的地位，筆畫②不但做了長度的縮短，較之歐陽詢所書，這個字的筆畫②還向順時針方向進(jìn)行了偏轉(zhuǎn)，也就是它“躺平了”。

由此，成字效果顯得很寬綽，而這跟歐陽詢的風(fēng)格有明顯差異。由此反推，我們臨寫《九成宮碑》的“暑”字，就只能以筆畫②為主筆。

另一個需要我們注意的細(xì)節(jié)是：“暑”字中有兩個“日”，而這兩個“日”是有所區(qū)別的。

上“日”結(jié)字須緊密，而下“日”則要適當(dāng)放松些，具體地說，就是左右兩豎要錯位放置，右豎的位置明顯低于左豎。

二、乎

三、九

四、成

“成”字在《九成宮碑》里邊兒出現(xiàn)的頻率比較高，而各個“成”字的風(fēng)格也有細(xì)微的不同。就這些不同產(chǎn)生的原因而言，我個人以為一個重要的變化在于“戈”鉤的角度。

像這個“成”字，它的“戈”鉤偏于垂直，和偏水平伸展的橫畫組合在一起，會顯現(xiàn)出一種穩(wěn)重的姿態(tài)。

假如我們把“戈”鉤以及與它相配合的橫畫都向逆時針方向做一點(diǎn)微調(diào)，這時“戈”鉤被“放倒”了（同時橫畫扛肩的趨勢更明顯），就好比一個武生手握紅纓槍的后把，將槍頭壓彎在地上的模樣，這是一種張力更強(qiáng)的形態(tài)。

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)