安妮丨文

人類有時(shí)候非常奇怪。

明明會(huì)害怕恐怖游戲中忽明忽暗的燈光，起伏不定的音效，角落詭異無(wú)比的玩偶，猛然出現(xiàn)的厲鬼僵尸......

在面對(duì)以上這些恐怖元素的時(shí)候，總有一批忠實(shí)玩家是呈現(xiàn)著“抖M”的氣質(zhì)，即使嚇得屁滾尿流，晚上不敢一個(gè)人上廁所，還是會(huì)手賤嘗試一下。

科學(xué)證明，人類在體驗(yàn)恐怖劇情的時(shí)候，會(huì)樂(lè)于承受恐懼心理，并且在故事結(jié)束后享受到如釋重負(fù)的快感，分泌出大量的多巴胺。

不過(guò)為了防止在游玩過(guò)程中被嚇到失禁，部分騷包玩家還是給恐怖游戲?qū)ふ业搅艘恍敖馑帯薄?/p>

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眾所周知，在《浣熊市新警察故事2 重制版》中，最令人聞風(fēng)喪膽的就是“暴君”這個(gè)角色。

他總是會(huì)在門后不經(jīng)意地出現(xiàn)在你身旁，為社區(qū)小伙及時(shí)送上溫暖的一巴掌。

為了克服對(duì)“暴君”的恐懼，有人開(kāi)始用B站上一屆鬼畜王代替了他。

坐在屏幕外的我，都能感受到面前這股來(lái)自美利堅(jiān)的自由氣息。

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比起舊版的生化2，高清重制后游戲所呈現(xiàn)出的精致細(xì)節(jié)使玩家不得不想盡一切方法來(lái)舒緩恐懼心理。

將艾達(dá)王和里昂對(duì)換身體之后，整個(gè)感官都跟著向“沙雕”更邁進(jìn)了一步。

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如果不滿這份時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的狗糧，單身主義玩家還可以在他們面部表情上做出一些改變。

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當(dāng)然，能在這種恐怖游戲中加入沙雕mod，用出戲法克制恐懼心理的現(xiàn)象在《求生之路2》中也很常見(jiàn)。

玩家不僅可以把自己和隊(duì)友替換成二次元美少女勇斗僵尸。

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更可以把自己的武器變成其他作品中的經(jīng)典招式，是擺出奧特曼的手勢(shì)斬殺僵尸，還是用源氏的“有基友開(kāi)我褲鏈”砍出一片天，都隨心而動(dòng)。

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奇奇怪怪的必殺技應(yīng)有盡有，降低害怕值的程度完全取決于你下載的mod是否足夠中二。

對(duì)于實(shí)在對(duì)恐怖游戲下不了手的玩家來(lái)說(shuō)，“云”玩已經(jīng)成為了一種主流方式。

各大UP主視頻內(nèi)厚得和城墻一樣的彈幕，總會(huì)及時(shí)出現(xiàn)，救人于水火之中。高能預(yù)警，便是現(xiàn)代人做得最優(yōu)秀的應(yīng)激前心理建設(shè)。

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缺點(diǎn)是，你可能會(huì)覺(jué)得這個(gè)恐怖游戲其實(shí)也就那樣，遜哦。

玩家逃避恐怖游戲的方法，和電影愛(ài)好者規(guī)避恐怖片的方法很類似。

比如資深恐怖片面碼醬會(huì)在看到最害怕的時(shí)候，把原電影音量關(guān)閉，再開(kāi)一個(gè)東北話版《小豬佩奇》為鬼怪暖場(chǎng)。

據(jù)她親身體驗(yàn)來(lái)看，這種奇妙的感覺(jué)會(huì)給到自己足夠的安全感，就像看“趙本山演午夜兇鈴”。

“一定要帶心儀的女孩子體驗(yàn)一部恐怖游戲或者一部恐怖片！“

這樣的建議會(huì)是來(lái)自戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)豐富的男孩。

恐怖游戲是初期試探彼此心意的武器，如果對(duì)方真的喜歡你，不論她是否害怕這個(gè)劇情，都能心領(lǐng)神會(huì)，不自覺(jué)地把身體向你這邊傾斜。

總的來(lái)說(shuō)，不管是恐怖游戲還是恐怖片，把玩家剝離恐怖的最好的方法就是制造反差，建立出戲感。

或者干脆抱團(tuán)取暖，人多力量大，還能怕幾個(gè)鬼怪不成。

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但玩家和觀眾往往會(huì)忽視一個(gè)問(wèn)題：經(jīng)典的恐怖形象之所以能造成大規(guī)模影響，正是提煉了整個(gè)時(shí)代的恐懼。

最早塑造的恐怖形象很多來(lái)源于宗教信仰和科學(xué)技術(shù)摩擦的時(shí)候。

以此特點(diǎn)衍生出的經(jīng)典形象是1818年誕生的弗蘭肯斯坦，也就是我們常說(shuō)到的“科學(xué)怪人”。

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19世紀(jì)，人類的社會(huì)科學(xué)從宗教脫離得以重塑。而1818年正處于19世紀(jì)初期，科學(xué)對(duì)于普羅大眾是未知的恐懼，故而“科學(xué)怪人”的形象會(huì)使那時(shí)候的人們感到可怕。

而以現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，當(dāng)代作品中的類“弗蘭肯斯坦”，似乎更多會(huì)讓人心生憐憫，甚至有些還萌萌的。

再比如說(shuō)為國(guó)人所知的“日式”恐怖片，代表為：《午夜兇鈴》和《咒怨》。則多以受害女性的怨恨為恐怖來(lái)源。

《午夜兇鈴》同名小說(shuō)誕生于1989年，恰逢日本政府頒布的“親屬、繼承民法”中對(duì)“封建家庭制度”進(jìn)行了肯定，將女性囚禁于家中，不給女性接觸外界知識(shí)的機(jī)會(huì)。

也許鈴木光司寫貞子這個(gè)角色之初，只想塑造一個(gè)恐怖的鬼怪形象，并沒(méi)有聯(lián)系那么多。

但《午夜兇鈴》之所以能在1991年發(fā)布之后便被譽(yù)為“恐怖小說(shuō)的金字塔”，并成為“日式恐懼”的經(jīng)典之作，應(yīng)該遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。

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隨著時(shí)代的發(fā)展，如今能激起人心中恐懼的點(diǎn)也在不斷變化。

如果不想用喜感反差來(lái)制造出戲的感覺(jué)，可以試試?yán)脮r(shí)代的偏差來(lái)欣賞恐怖作品的點(diǎn)。

就像如今我再看十年前流行的女鬼、僵尸、殺人案、外星人，可能已經(jīng)毫無(wú)感覺(jué)。

倒是再看到“比鬼怪更可怕的是人心”這句話，會(huì)背脊發(fā)涼。

-END-

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