美國知名編劇艾倫·索金的作品向來以機智、高速的對話著稱，但是當(dāng)他創(chuàng)作人物時，對白反而是他最后考慮的一件事。

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在艾倫·索金童年時期，因為他的父母常常帶他去劇院看戲，所以這位憑借《社交網(wǎng)絡(luò)》改編劇本榮獲奧斯卡金像獎的編劇打小就特別迷戀人們對話的聲音。

1992年，艾倫憑借《好人寥寥》闖進好萊塢，那時候的他仍然覺得對話聽起來像“音樂”一樣優(yōu)美，然而這位金牌編劇始終認(rèn)為——如果在不具備情節(jié)和角色的前提下，再有趣的對話也無從寫起。他曾在阿斯彭研究所的訪問中表示：

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“無論我寫什么，情節(jié)都是我首先要考慮的第一要素；除非有一個情節(jié)在，否則我就寫不出對話?！?/p>

艾倫·索金在《社交網(wǎng)絡(luò)》中客串演出

以下是艾倫·索金本人給出的如何塑造迷人角色的7個啟示。

?1???明確人物的“欲望”與“障礙”

艾倫·索金與另一位好萊塢著名劇作家大衛(wèi)·馬梅一樣，都是從電視劇編劇轉(zhuǎn)型為電影編劇的。雖然兩位編劇都熱衷于亞里斯多德的戲劇基本理論，但他們在人物塑造的劇作觀念上還是有區(qū)別的——大衛(wèi)·馬梅傾向于以行動為基礎(chǔ)，而艾倫·索金則傾向于以欲望為基礎(chǔ)。

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塑造人物從本質(zhì)上可以歸結(jié)為——明確人物的意圖和障礙究竟是什么。

“一個人想要一件東西，在追求的過程當(dāng)中，一些難題阻礙著他/她得到這件東西，這件東西可以是愛人，是金錢，或者自由……其實欲望本身是什么無關(guān)緊要，但你必須要讓這些欲望想當(dāng)強烈，最好是讓欲望成為人物的必需品?！?/p>

《點球成金》（2011）

創(chuàng)作人物時，生理屬性可以不做重點考慮。艾倫·索金從來不會用兩性視角去寫劇本，除非故事場景會涉及到性別。

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“我不會考慮一個女人會怎樣做一件事，她說話的方式應(yīng)該是什么樣的，因為這些東西是無法被泛化的?！?/p>

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?2???對角色要有同情心

談及電影《社交網(wǎng)絡(luò)》和《史蒂夫·喬布斯》中兩位核心人物的創(chuàng)作時，艾倫·索金表示，編劇在創(chuàng)作人物時必須要有同情心，特別是當(dāng)你在寫一個非英雄主角的時候。

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“編劇要有同情心。即使是寫一個徹頭徹尾的反派人物，編劇也不能隨意評判角色。編劇要想辦法為人物的行為安排合理的動機——假設(shè)人物在跟上帝做交易，他們有什么理由認(rèn)為自己即使是干了壞事也能上天堂呢？”

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《新聞編輯室》

?3???不要隱藏自己的喜好，但切忌說教

艾倫·索金寫過很多成功的電視?。ā栋讓m風(fēng)云》《新聞編輯室》等），但他從來不在自己的作品里向觀眾灌輸所謂的“是非曲折”，他更多的是懷有一種理想主義傾向，熱衷于展現(xiàn)豪言壯志的浪漫。

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“這大概都是受堂·吉訶德（艾倫·索金最喜愛的文學(xué)人物）的影響。堂·吉訶德認(rèn)為自己生活的世界正處于文明崩塌的臨界點，他雖然骨瘦如柴、癡癡傻傻，卻一直堅信：只要在行為上表現(xiàn)得像一個騎士，你就可以成為一個真正的騎士。”

《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭》（2007）劇照

因此，艾倫·索金筆下的人物大多都帶有明顯的理想主義傾向，可以為了目標(biāo)不計一切后果，比如電影《查理·威爾遜的戰(zhàn)爭》（2007）中湯姆·漢克斯飾演的諜戰(zhàn)精英查理。

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?4???懂得區(qū)分人物的戲劇真實和生活真實

艾倫·索金寫過《社交網(wǎng)絡(luò)》《史蒂夫·喬布斯》等人物傳記電影，他認(rèn)為寫真人真事劇本是離不開大量虛構(gòu)的。

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“雖然生活中的人和戲劇中的人看上去很相像，但他們完全是兩碼事。人們在日常生活中的對話大都是瑣碎的、條理性比較差的，不像故事中精心設(shè)計的對白，幾乎沒有廢話；日常生活是連續(xù)不斷的，而戲劇生活是以一系列的場景為單位展開，最后形成有主題的敘事線——戲劇真實和生活真實之間有很大的區(qū)別。”

?5???讓你的角色失敗

有時候編劇們太愛自己的角色了，他們舍不得讓角色在進退兩難的困境中痛苦掙扎。但艾倫·索金告訴我們的是，要想讓觀眾愛上我們的角色并融入他們的故事，他們就必須一直在與重重障礙的抗?fàn)幹袌允刈晕摇?/strong>

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“在追求目標(biāo)的道路上，人物其實不需要取得成功；人物可以失敗，但他們必須竭盡所能地努力過；人物的意圖必須很明確，困住他們的障礙必須很強大。你的故事不必非得是大團圓結(jié)局?！?/p>

?6???賦予人物你自己的聲音

有的人總想讓自己的角色看起來與眾不同，然而一味追求差異化的結(jié)果很可能就是隨波逐流，你的角色終究還是會被淹沒。所以，如果你不能成功地為人物找到一個特別的聲音，那就干脆賦予他們你自己的聲音。

《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010）劇照

艾倫·索金表示在寫《社交網(wǎng)絡(luò)》扎克伯格和女友那段“分手”開場戲的時候，不管怎么寫都覺得不對，因為他之前從沒寫過大學(xué)生這個群體。

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“當(dāng)我坐下來專心寫這場戲的時候，我才意識到這兩個角色比我寫過的任何角色都要年輕，所以我不得不以一種年輕化的方式去寫他們，讓他們看上去就像如今的年輕人一樣……但是大概寫了六行之后，我就覺得這么做不行，把自己佯裝成大學(xué)生去說話簡直太可怕了！所以最后我還是以我個人習(xí)慣的方式去呈現(xiàn)了這兩個人物，事實證明這場戲的反響也很不錯。我在創(chuàng)作人物的時候，通常不會刻意用人物的身份去區(qū)分他們言行舉止的方式?！?/strong>

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?7???學(xué)會信任導(dǎo)演和演員

艾倫·索金從來不會把人物的方方面面都準(zhǔn)備完全，因為他相信導(dǎo)演和演員會通過發(fā)揮各自的專長，更好地去為角色服務(wù)。

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“我不知道自己是不是一個好的故事講述者，這么說不是因為我對自己的敘述能力有所懷疑，而是我急切地想要找到一種協(xié)作講故事的方法，因為我相信那種群策群力的氛圍會對故事起到一種特別奇妙的作用。所以我完全不擔(dān)心人物到了拍攝階段會產(chǎn)生一些小小的變化，這種創(chuàng)作上的交流和碰撞會讓我感到無比興奮?！?/p>

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