? ? ? ?今天不談?dòng)^后感，談?wù)勎覍?duì)國(guó)產(chǎn)影視劇的無視。觀影的第一步是選片，什么類型，哪個(gè)國(guó)家，而我早已察覺我的觀影習(xí)慣潛移默化，已然成形——刻意地剔除國(guó)產(chǎn)影視劇，而這偏見也愈來愈深，對(duì)如今的國(guó)產(chǎn)片充滿了懷疑～

? ? ? ?隨著一代代導(dǎo)演、編劇的老去，國(guó)產(chǎn)影視劇已然進(jìn)入沒落期，再也看不到上世紀(jì)末《神秘的大佛》《少林寺》《沖天飛豹》的萬人空巷，我試圖去搞清楚：從什么時(shí)候開始，國(guó)產(chǎn)片淪為了“爛片”的代名詞，出片數(shù)量年年攀升，佳片卻愈來愈少～

? ? ? ?何為佳片呢？眾所周知，《泰坦尼克號(hào)》講的是一段可歌可泣的愛情故事，令人惋惜，可換個(gè)視角，這哪是什么凄美愛情，明明是PUA——窮小子對(duì)富家小姐說：“我知道這不是你想要的生活，而我可以給你想要的”，但這神奇的愛情邏輯并沒有影響電影主旨：面對(duì)災(zāi)難，人性的暗黑與光芒同樣被放大～

? ? ? ?曾幾何時(shí)，國(guó)產(chǎn)電影令人記憶深刻，小時(shí)候津津樂道的抗日電影《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》，再到如今食之無味的抗日神劇，除了震驚，更是無語(yǔ)——八路兵強(qiáng)馬壯，鬼子傻啦吧唧，嚴(yán)重脫離史實(shí)，毫無真實(shí)感，觀眾更無法身臨其境，比如電影《東北狙王》講的是東北抗聯(lián)，這本是極好的軍事題材，可他們拍出來的是啥啊？亂七八糟的魔幻劇情，我總覺得如今的抗戰(zhàn)片缺了些東西，而這份缺失就是國(guó)產(chǎn)片衰落的縮影，拍攝技術(shù)在進(jìn)步，而其他的卻難以吐，一次次的驚悚促成了一次次的無趣，進(jìn)而演變成以偏概全的無視，“遺忘，遺忘，都遺忘”～

? ? ? ?近些年來，我印象極深的國(guó)產(chǎn)影視劇屈指可數(shù)：《讓子彈飛》姜文式黑色幽默與權(quán)力的荒唐，《樹先生》一個(gè)守村人的幻想與現(xiàn)實(shí)，《暴裂無聲》一個(gè)兇殺案的掩蓋與揭秘，《烏?！芬粓?chǎng)愛情盛宴與婚姻現(xiàn)實(shí)的撕裂，這些電影的劇情沖突明顯，人物性格飽滿，詮釋著復(fù)雜的人性，光明與暗黑的抉擇——何去何從，這是個(gè)問題～

? ? ? ?為什么國(guó)產(chǎn)佳片愈來愈少呢？當(dāng)你看完國(guó)內(nèi)翻拍的《誤殺》，答案不言自明——那刪改的結(jié)局令我不解，難以下咽，窺一斑而知全豹，它懸在半空，不甘落地，如此糾結(jié)，結(jié)局又必須要“正能量”，也扯下了國(guó)產(chǎn)影視劇最后的遮羞布。那這一切是誰(shuí)的鍋呢？你懂的～

? ? ? ?這就是國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)的無奈：無法掙脫的枷鎖，游離在其中，時(shí)上時(shí)下，終究無法落地～

PS：我為什么想寫這主題呢？群聊大哥在吐槽一年前的魔都，那個(gè)丟失的五一，冷清至極，荒唐至極——YQ是人性的照妖鏡，疫情當(dāng)前，人性的光芒和暗黑被無限放大，各種感動(dòng)與魔幻并存，而翻看國(guó)產(chǎn)YQ劇，只宣傳人性的善意，絕口不提暗黑事件，只有感動(dòng)和諧，沒有憤怒不安，這大概就是國(guó)產(chǎn)劇沒落的緣由，脫離于“萬事無?！钡默F(xiàn)實(shí)，漂浮至“人人至善”的幻境，如此天真，如此跳脫～