無獨(dú)有偶，十年后，一具特征相同的女尸又出現(xiàn)了。
是當(dāng)年的兇手并未歸案，還是間隔十年的模仿犯罪？
黃姝之死，又如何改變了秦理、王頔、馮雪嬌三人的命運(yùn)？

這就是最新懸疑國劇《膽小鬼》為觀眾構(gòu)架的復(fù)雜故事。
劇集共16集，目前播出的劇情在1999年、2001年、2011年三個(gè)時(shí)間維度中交叉，敘事上又在“警察破案”和“主角命運(yùn)”中屢屢切換，由此引發(fā)兩極評(píng)價(jià)。
觀眾要么認(rèn)為此劇敘事難度不小，要么認(rèn)為此劇千絲萬縷令人費(fèi)解。
這種兩極，和《膽小鬼》的特殊有關(guān)。

“東北文藝復(fù)興”中的懸疑POST?WAVE FILM?

《膽小鬼》根據(jù)小說家鄭執(zhí)原著《生吞》改編，鄭執(zhí)本人擔(dān)任編劇。
鄭執(zhí)同雙雪濤、班宇一起，并稱“東北文藝復(fù)興三杰”。
盡管有“每個(gè)冬天，東北都會(huì)文藝復(fù)興一次”之說，但從小說的地域特征、小說影視的聯(lián)動(dòng)、作品的重工業(yè)氣息等各方面評(píng)估，這三位青年小說家的確擔(dān)得起三杰稱號(hào)。
三人的創(chuàng)作中，班宇純文學(xué)味道最濃，作品改編難度最大，因此觸電較少，目前確定的有梁鳴導(dǎo)演的電影《逍遙游》。

雙雪濤則已經(jīng)與國產(chǎn)影視深度捆綁。
他同已逝導(dǎo)演胡波一樣，都以中國臺(tái)灣華文世界電影小說首獎(jiǎng)得主的身份出道（該獎(jiǎng)已停辦），獲獎(jiǎng)作《翅鬼》之后，又寫下《刺殺小說家》、《平原上的摩西》等已被影視化的小說。

《平原上的火焰》（2021）
《平原上的摩西》影版已改名為《平原上的火焰》
鄭執(zhí)的風(fēng)格介于班宇和雙雪濤之間，作品在嚴(yán)肅文學(xué)和通俗小說中游移。
其短篇小說《仙癥》曾在“匿名作家計(jì)劃”中擊敗雙雪濤、馬伯庸、閻連科等人的作品，以荒誕、魔幻的筆觸直抵人類靈魂的深處，將被改編為顧長衛(wèi)導(dǎo)演、葛優(yōu)主演的電影《刺猬》。

《生吞》則是與《仙癥》完全相反的作品，其要素為犯罪、青春、懸疑。
這部小說有表里、前后兩層結(jié)構(gòu)。
表面上，《生吞》套了一個(gè)社會(huì)連環(huán)兇案的殼，這層殼的內(nèi)里，卻是幾個(gè)年輕人的青春殘酷物語。
為讓故事有跡可循，鄭執(zhí)從真實(shí)事件中取材。
從劇中“犯案工具為五四式手槍”、“犯案后劫持出租車出逃”等元素來看，故事開場幾宗劫案的原型，就是橫跨12年之久的沈陽“三八大案”。

沈陽“三八大案”資料圖
為還原案件在東北自然環(huán)境中被進(jìn)一步冷卻的寒意，鄭執(zhí)在《生吞》的前半部有意采用純敘事的冰冷筆調(diào)，質(zhì)感不俗，但在后半部逐漸揭露青春真相的過程中，筆鋒一轉(zhuǎn)，抒情味漸濃，最終讓小說成為了一部青春疼痛文學(xué)。
由此就有了那個(gè)著名的句子——
“為了照亮她的生命，你將自己付之一炬?！?/span>

所以，無論原著《生吞》，還是劇集《膽小鬼》，都是東北文藝復(fù)興下的特殊懸疑故事。
一方面，它貼近東北獨(dú)特的地理特征和發(fā)展歷程，反映到畫面，就是劇中那些從謀殺現(xiàn)場上方轟隆駛過的運(yùn)煤火車、全景鏡頭中聳入高空的巨大煙囪、清癯樹林外的冰天雪地等。

另一方面，它的野心不止于謀殺、犯罪、反目等純粹的通俗情節(jié)，而是試圖在人物的變化和歲月的凝滯中，增添一種文學(xué)況味。
拋開劇集水準(zhǔn)和青春面向，《膽小鬼》的創(chuàng)作意圖更接近刁亦男《白日焰火》這類作品，而非《隱秘的角落》《沉默的真相》。
從原著角度看，鄭執(zhí)的創(chuàng)作遠(yuǎn)離了紫金陳、雷米、秦明等人純故事的創(chuàng)作方向。

細(xì)節(jié)到位，但劇能更好POST?WAVE FILM?

《膽小鬼》中有不少意圖明顯的細(xì)節(jié)。
首先是道具。
道具細(xì)節(jié)的目的在于提示觀眾注意時(shí)代質(zhì)感。
比如鏡頭給了粉紅色膠質(zhì)翻蓋文具盒、軟裝紅塔山香煙、麻醬味板式雪糕等物品特寫，80年代出生的觀眾面對(duì)這些如今已不常見的東西，應(yīng)該會(huì)很有親切感。

而學(xué)校的半開放式隔間廁所、密密麻麻排滿水龍頭的洗碗池等設(shè)施，又在場景上還原了那個(gè)年代的校園生活。

其次是劇情細(xì)節(jié)。
比如1999年學(xué)校公園的雕塑是四個(gè)人形，2011年，校園已經(jīng)荒廢，雕塑人形倒了一個(gè)，還剩三個(gè)，寓意黃姝的離世。

再者是表演細(xì)節(jié)。
歐豪、王玉雯等年輕演員的表演并不突出，王硯輝、劉鈞等實(shí)力派的飆戲則頗有味道，劇集在這些演員的戲中設(shè)置了不少氛圍細(xì)節(jié)。
王硯輝（飾演警察馮國金）在審問劉鈞（飾演兇犯秦大志）時(shí)，畫面正對(duì)劉鈞，香煙煙霧繚繞不斷，幾乎遮住他整張臉，由此渲染出兇犯心似林深的迷離感。

以上種種細(xì)節(jié)，加之劇集通過大量空鏡營造的東北重工業(yè)環(huán)境，在原型案件濕冷的覆蓋下，使《膽小鬼》有了犯罪劇該有的殘酷氛圍。
然而，對(duì)于沒有看過原著、不了解故事內(nèi)情的觀眾而言，這部劇也暴露了一些問題。
劇集的時(shí)間線是1999、2001、2011這三條，但實(shí)際上，情節(jié)幾乎在五條線上切換，即1999年案件、1999年青春、2001年案件、2011年案件、2011年青春。
切換如此繁雜，五條線的內(nèi)在聯(lián)系又不可能在前幾集挑明，必然導(dǎo)致觀眾理解困難。

同時(shí)，敘事密度也被破壞。
比如警察抓住其中一名劫匪后，好不容易讓其招供，結(jié)果劫匪只說了一句“我們一共有四個(gè)人”，敘事就立即切入青春線——
四個(gè)人，然后呢？
從這里已經(jīng)可以看出這部劇的核心問題，即沒有區(qū)分開小說和影視改編之間的差異。

小說寫作中，不少作者都會(huì)采用多線切換的手法。
一方面，這能降低寫作難度、緩解創(chuàng)作壓力，當(dāng)作者切入一條新線，就可以暫時(shí)放下前一條線的情節(jié)連貫性，如同面對(duì)一個(gè)“新故事”，可激發(fā)新的創(chuàng)作沖動(dòng)。
另一方面，作者可預(yù)想多線交匯時(shí)的結(jié)構(gòu)魅力，從而提升創(chuàng)作成就感。

但影視不同。
影視依靠視聽直接刺激觀眾，進(jìn)行多線創(chuàng)作時(shí)，必須在每個(gè)片段提供足夠飽滿的情節(jié)信息，不能輕易以情緒、空鏡、斷裂的懸念等草草充數(shù)。
所以，當(dāng)鄭執(zhí)用小說手法創(chuàng)作劇本時(shí)，文字和視聽之間，便會(huì)在劇中塌出一條溝壑。
此外，整體而言，這部劇在還原小說的同時(shí)，也承繼了小說的問題，即類型模糊。

《膽小鬼》是犯罪懸疑劇，還是青春??？
還是說，2011年“主角們都活得不好”的現(xiàn)實(shí)，將犯罪和青春融在了一起？
沒錯(cuò)，這幾乎已經(jīng)是三部劇了——
連環(huán)劫案部分是犯罪劇，色調(diào)很冷；
99年校園部分是青春劇，色調(diào)暖黃；
01-11年女尸案部分又是社會(huì)懸疑劇，色調(diào)在陰冷中帶有一絲手術(shù)燈似的白。

后續(xù)劇情可能會(huì)彌補(bǔ)這種割裂。
但對(duì)比《心理罪》《白夜追兇》《無證之罪》等劇，《膽小鬼》的魂，顯然聚得不夠緊。
期望所有的線索，最后能百川匯海吧。

作者丨縣豪
在電影院養(yǎng)生的大齡青年

編輯 |?秦浩? ? ?排版 |? 石頁

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