作者/REON

編輯/若風

來自自我、他人和環(huán)境的沖突既是鴻溝，也是一種激勵，其關鍵在于通過沖突的產生——“黑化”和“洗白”來展現(xiàn)主人公的成長。

“黑化”和“洗白”，是影視作品中常見的元素，角色反轉所形成的“反差萌”，給觀眾帶來了新鮮刺激的觀影感受。

在《東京食尸鬼》中我們可以看到，主人公金木研經歷虐待和洗腦之后性格大變，由黑發(fā)的溫柔學生轉變?yōu)榘装l(fā)的怪物，這種角色形象由正面轉變?yōu)樨撁娴倪^程就是“黑化”，金木研是經典的黑化角色。

從劇作角度來看，“反轉”并不應只是為讓角色更受歡迎：金木研的形象并不停留于“白發(fā)”階段，隨著形象不斷變化，他的內心也逐漸變得強大，最終接納了自己身為“怪物”和“人類”的雙重責任，在拯救世界后回歸平凡生活。

而由負面的形象轉變?yōu)檎娴倪^程，又被俗稱為“洗白”。由黑化到洗白，金木研的多次“反轉”比較直觀地展現(xiàn)角色的成長歷程。

但在一些作品中，角色的反轉稍顯草率，比如在《哪吒之魔童降世》中，敖丙的“黑化”會讓人覺得些許突兀。

通常來說，角色性格的變化是塑造人物的方法之一，但是角色的反轉是否意味著角色就能夠真正獲得成長？本文將從“自我說服”“他人說服”“環(huán)境激勵”三個推動角色反轉的因素，分析作品中塑造角色轉變的合理性和意義。

自我說服

?角色在面臨重大變故時產生了巨大變化，這種“反轉”使其內心必然會產生行為和過去價值觀之間的“不協(xié)調感”，所以他們對于自己的變化，要經歷一個“自己說服自己”的過程。

從社會心理學的角度來看，人能夠被說服的有效的方式實質上是“自己說服自己”。比如，一些人一開始可能因“從眾”而吸煙，即使接觸了大量“吸煙有害健康”的信息，但為了減少自己的“吸煙行為”和“吸煙有害健康信息”之間的不協(xié)調感，逐漸形成了“自己就是喜歡吸煙”的理念，繼而堅持吸煙行為。

角色在面臨重大變故時產生了巨大變化，這種“反轉”使其內心必然會產生行為和過去價值觀之間的“不協(xié)調感”，所以他們對于自己的變化，要經歷一個“自己說服自己”的過程。

那么，作品中是如何展現(xiàn)“不協(xié)調感”以及“自己說服自己”這一過程的呢？

《罪惡王冠》講述了在遭受病毒威脅的環(huán)境下，男主角櫻滿集（后簡稱“集”）無意間獲得了特殊的能力，從一個普通的學生逐漸成為武裝組織的中心成員，經歷了與友人和愛人的悲歡離合之后，最終拯救世界的故事。

集原本是一個溫柔的人，但在經歷了自己的好朋友小祭的死亡之后，認識到溫柔并不能拯救大家，于是便“黑化”了。

黑化之后的集不僅同意了之前自己并不認可的等級制度，在學園建立起自己的王國，甚至為了維護秩序，將兵刃對向過去的伙伴。

劇中有很多細節(jié)展現(xiàn)集黑化后內心矛盾，比如他對于自己的行為充滿懷疑，向女主角楪祈尋求心靈支撐，不斷合理化自己的行為，來降低自己內心和行為的不協(xié)調感。

之后，當集的手被砍掉而失去力量之時。露出了頗耐人回味的表情，這個場景也成為該作的名場面。

但在這個鏡頭之后，他立刻從黑化狀態(tài)“清醒過來”，恢復為過去那個有些憂郁的少年。

斷了手的集懷揣著滿腹心事獨自行動，面對楪祈對他的安慰，他內心的痛苦通過淚水得到了釋放。這時我們發(fā)現(xiàn)，集還是那個溫柔的少年，并為自己的行為抱有負罪感。

在這之后，集為了贖罪，主動吸納了他人身上的病毒，原諒了背叛自己的友人，抱著自我犧牲的覺悟再次獲得“王之力”，最終拯救了世人。

從黑化到洗白，集都是靠著楪祈的安慰來化解內心的不協(xié)調感，這整體上是符合邏輯的。

不過筆者認為，集的反轉諷刺了權力對人心的蠱惑，這個觀點應當更為清晰地在角色自身的內心變化中體現(xiàn)。如果將楪祈當做集的一部分，這個“部分”只是充當了“安慰”的作用——楪祈并不在主人公作惡時阻止他，而是任何時候都選擇“原諒”他。這也意味著集內心如何意識到自己的錯誤，如何從被王之力迷惑了心智的狀態(tài)轉為清醒的過程——自我反省、自我矛盾的部分缺失了。

相比較而言，一些作品采用了夢境、幻覺以及具象化的方式，細致描繪了角色自我說服的過程，從而讓觀眾能夠清晰地看到角色內心的矛盾變化，從而更能理解他的成長。

（1）通過夢境和幻覺展現(xiàn)

日本漫畫《冰海戰(zhàn)記》講述了公元10世紀末期的歐洲國家之間紛爭不斷，主人公托爾芬探索如何成為一個“真正的戰(zhàn)士”的故事。托爾芬為了復仇而成為一名戰(zhàn)士。

托爾芬的第一次變化，是親眼目睹父親的死亡之后，原本溫和的少年的眼神變得可怕起來。

“黑化”后，托爾芬多次以做夢的方式表現(xiàn)他內心的掙扎和變化。托爾芬夢見一家人，過著幸福快樂的生活，父親對他說，你不要想著報仇了。

托爾芬的父親托爾茲是一名勇猛的北歐戰(zhàn)士，但托爾茲深刻認識到戰(zhàn)爭的殘酷，并在一次戰(zhàn)爭后逃到冰島過和平生活。托爾茲經常教導托爾芬“真正的戰(zhàn)士是不需要劍的”，而這一理念也貫穿了托爾芬的人生。雖然托爾芬已經“黑化”，但他心里仍然記得父親的教導。

可夢中畫面一轉，托爾芬又看到了父親萬箭穿身的死亡現(xiàn)場。

雖然托爾芬的內心感到不協(xié)調——自己所做作為和和父親的教導是違背的，但他還是說服了自己繼續(xù)復仇。

直到仇人死去，托爾芬失去了目標，故事也進入第二階段，托爾芬變成了一家農場的奴隸，在這個農場，他意志消沉，找不到人生的意義。

在這個農場，托爾芬結識朋友，獲得了片刻寧靜。但某一天，托爾芬和同伴發(fā)現(xiàn)自己種的小麥被他人挖了根。托爾芬忍不住動手打了對方一拳，在那之后，托爾芬又做夢了。

這一次，他夢見自己掛在一片尸骸之上，懸在高處岌岌可危，差一點就葬身地獄。地獄中，有他所認識的北歐戰(zhàn)士們，他們戎馬一生，始終并未反思戰(zhàn)爭和暴力帶來的災難，因而落入深淵。

如果說，在這一危機之前，托爾芬在夢中對復仇舉動表現(xiàn)猶豫之色，是因為沒有踐行父親的教導而產生的愧疚之情。在這個夢中，托爾芬自己對自身的罪孽有了深刻的察覺。
醒來后，托爾芬決定不再使用暴力，不再傷害任何人。

托爾芬的反轉，并不是短時間內完成的，他在黑化狀態(tài)中內心充滿糾結，失去復仇目標后，陷入空虛、茫然的狀態(tài)，在經歷一次“考驗”之后，才意識到自己過去的錯誤所在，完成了內心真正的覺醒，也讓讀者直接看到了主人公乃至作品的靈魂。

（2）具象化

除了利用夢境、幻覺等手段，一些作品則通過具象化，讓角色的自我說服顯得不那么枯燥。

《無敵破壞王》系列是圍繞云妮洛普和拉爾夫這一對好朋友，講述生活在街機游戲世界的卡通人物的故事。在《無敵破壞王2》中，云妮洛普的操作導致街機的手柄損壞，街機面臨被淘汰的危險，于是拉爾夫和云妮洛普為了網購一個手柄設備而進入了互聯(lián)網世界。

但在經歷一番歷險后，云妮洛普想要搬到一個互聯(lián)網游戲中，不再回街機世界。

拉爾夫對云妮洛普有著很強的占有欲，為了防止她搬到另一個游戲里，在她迷上的那個游戲里投放病毒。

病毒提取了拉爾夫對朋友的占有欲，制造出強力的拉爾夫病毒讓互聯(lián)網陷入崩盤。

最后，拉爾夫通過勸慰疏導“病毒拉爾夫”使對方消失了?！安《纠瓲柗颉逼鋵嵪喈斢诶瓲柗蜃约旱膬刃牡囊徊糠?，所以這次談話我們可以看作是拉爾夫的內心自省的過程，拉爾夫也因此獲得了成長。

《美食總動員》講述了老鼠小米一直渴望成為一名廚師，偶然和在廚神的飯店打雜的小林相識，兩人成為朋友，小米躲在小林的廚師帽里“操縱”小林，讓他能夠烹飪出美味可口的食物，幫助小林成為炙手可熱的明星廚師。

小米將自己的內心具象化為自己最尊重的廚神精靈，廚神不斷提醒著小米不要違背自己的良心，影響著小米的行為。

在小米的幫助下，小林身為廚神兒子的身份得到曝光，但獲得名利后，小林卻并未認可小米給他帶來的價值，兩人爭吵后，小米“黑化”了，決定讓自己的老鼠親人和朋友們去小林飯店的倉庫中飽餐一頓。這一行為被小林發(fā)現(xiàn)后，兩人進一步決裂，而小米自己也陷入低落情緒。

小米自己覺得自己很虛偽，不斷否定自己的價值，在被捕鼠籠抓住后，廚神再次出現(xiàn)，廚神的安慰，讓小米擺脫了低落情緒。

這短短的對話體現(xiàn)了小米內心糾葛的原因——對于自我身份的困惑。廚神（自我）的激勵，也讓他擺脫這種困惑，直面自己的身份——一個老鼠大廚，并付諸行動去證明自己。

相比拉爾夫的內心對話，廚神和小米的對話有些短暫，小米的轉變也較為迅速，給人難免有突兀之感。

《Fate/stay night [Unlimited Blade Works]》中，衛(wèi)宮士郎遇到了“未來的自己”英靈衛(wèi)宮（簡稱“紅A”），紅A在獲得強大的能力之后，卻仍未實現(xiàn)自己的理想——真正的正義，他發(fā)現(xiàn)自己想要拯救越多的人，也意味著不可避免的犧牲，作為守護者不斷執(zhí)行著殺死一些人保護另一些人的任務，他對于這一循環(huán)感到痛苦，為了避免重蹈覆轍而決定殺死衛(wèi)宮士郎（過去的自己），讓一切結束。

但在和衛(wèi)宮士郎的對峙中，紅A最終被當年那個為了實現(xiàn)正義理想而無所畏懼的自己所說服。紅A代表著衛(wèi)宮內心的糾葛和危機——對理想究竟能否實現(xiàn)而感到困惑，紅A的“洗白”也意味著衛(wèi)宮自己對于這一問題有了更深刻的理解，也對自己的理想更加堅定，由此獲得了成長。

激勵來自他人的說服

有很多作品中，角色的反轉往往是被人“說服”的，這也被讀者戲稱為“嘴遁”。

《哪吒之魔童降世》講述了叛逆的哪吒在經歷重重考驗后，逐漸認同自我身份，并最終拯救世界，獲得世人認可的故事。

劇中龍王的兒子敖丙原本和哪吒成為了好朋友，但因為肩負龍族復興使命，同時被申公豹唆使，原本的溫柔少年“黑化”了，打算毀滅陳塘鎮(zhèn)。敖丙在被哪吒打敗后，哪吒的話語讓他醒悟過來，最終在哪吒面臨天劫時，敖丙舍命相助，實現(xiàn)角色的洗白。

筆者認為，能否用好“嘴遁”的關鍵在于，被說服的角色本身就具有轉變的潛質，“嘴遁”只是一種催化劑。同時，“嘴遁”的使用也需要符合對方的性格特征。

哪吒之所以最后能夠讓敖丙醒悟，并非敖丙聽信其一面之詞，而是敖丙自身性格溫和善良且優(yōu)柔寡斷。哪吒從武力上打敗他，讓他得以從“為龍族毀滅陳塘鎮(zhèn)”的境遇中解脫，哪吒的話語也如同指南針一樣，為他指明了方向。

敖丙的“黑化”也有充足的理由，龍族被囚禁在海底的遭遇、父親的要求和全體龍族賦予萬龍甲的巨大責任都足以促使優(yōu)柔寡斷的敖丙決心摧毀陳塘鎮(zhèn)。但最終敖丙的落實這一決心時，申公豹的“嘴遁”以及描繪敖丙“不協(xié)調感”的缺失，使敖丙的轉變稍顯突兀。

在申公豹的煽風點火下，敖丙面露痛苦，緊接著開始施法制造洪水。

在看到哪吒之后，敖丙流露出些許羞愧和窘迫的神色，但依舊被申公豹的“別跟他廢話”所迷惑。

而在這之后，敖丙徹底“黑化”，在與哪吒的打斗過程中，僅僅通過偶爾的皺眉、低頭這一表情展現(xiàn)他內心的糾結。

本作對于敖丙的黑化的不協(xié)調狀態(tài)的塑造主要體現(xiàn)在少量的刻畫表情的鏡頭上，筆者認為這些細節(jié)還不夠豐富。而申公豹的“嘴遁”也顯得敖丙在后期劇情中，更像是被別人洗腦的傀儡一般——敖丙只要面露猶豫，申公豹一說話，他就立刻像是被“按了開關”一樣黑化。

此外，在觀影過程中，觀眾很難立刻注意到這些表情細節(jié)，因此會感到敖丙黑化的突兀。

激勵來自環(huán)境

環(huán)境的轉變所形成的沖突也能夠推動角色的轉變。

《黃金神威》講述了一群人追逐遺失的阿伊努人的黃金的故事。配角谷垣源次郎出身獵戶，因為復仇走上戰(zhàn)場，但在明白自己是誤會了仇人之后，對自己的人生意義感到迷茫，在遇到鶴見中尉后，鶴見給了他新的人生價值——讓他繼續(xù)當一名忠心的士兵。

然而，一次任務失敗讓谷垣脫離了軍團。他在鄉(xiāng)間的打獵活動中，在阿依努族村莊的生活中，逐漸撿回了戰(zhàn)爭前的純粹，也不再需要通過戰(zhàn)爭來證明自己，最后真正離開了鶴見軍團。

只有當兩個環(huán)境之間真正產生了沖突，才能夠通過沖突的解決來實現(xiàn)角色的成長。

在《怪物之子》中，男主角九太在小時候與父母失散，遇到另一個世界的“澀天街”的怪物熊徹，熊徹將九太帶回澀天街，教他武術，撫育他長大，但有一天，九太又回到了人間，九太開始積極地去人間學習知識，還結交了好朋友楓。甚至找到了自己的親生父親。

九太希望能夠了解人間的知識，但熊徹卻極力避免他和人間的接觸，九太一氣之下打算離家，熊徹非常不愿意九太離開，對九太極力勸阻，但九太覺得熊徹沒有考慮他的感受，只是自顧自地對他說教，兩人大吵一頓。

當九太來到人間和自己的父親見面后，和自己的父親同樣也起了爭執(zhí)。

九太在分別與熊徹、父親爭吵后，他的內心出現(xiàn)了“空洞”。影片中，空洞是只有人心才會產生的一種能量，空洞會對怪物世界造成破壞，這也是人類世界和怪物世界之間的矛盾沖突所在，怪物世界也因此而排斥人類。

九太形成空洞后，向好朋友楓傾訴內心的恐懼，在楓的陪伴下，他成功克服了內心的空洞，也停止了黑化。

一郎彥是另一個生活在怪物世界的人類，他從小被當做怪物長大，當他漸漸注意到自己和其他怪物不一樣的時候，內心產生了空洞。一郎彥的“黑化”同樣也是源自對自我身份認知產生的混亂。是兩個世界沖突的表現(xiàn)。

但筆者認為，這兩個不同環(huán)境的沖突并不足以激勵九太或一郎彥黑化。雖然怪物世界明面上是排斥人類，但熊徹將九太帶到怪物世界之時，他就并未隱藏九太的人類身份。因為怪物沒有空洞，這意味著怪物是比較單純、善良的，所以九太也沒有遭到嚴重的欺負和歧視。

九太或者一郎彥實際上并未面臨嚴重的選擇危機——他們都可以隨時出入人間和怪物世界，所以他們仔細想想便會發(fā)現(xiàn)，自己是人還是怪物并不重要，因為兩個世界之間實際并未有極大的矛盾。

就連一郎彥自己，在九太因為自己是人類而被自己的弟弟“欺負”的時候，阻止了自己的弟弟，他本身對人類并未有惡意。而單純的弟弟在之后也很快接受了九太。

這樣一看，九太和一郎彥的“黑化”并非真正有自我認知的困惑，而是更像是陷入了青春叛逆期。

但為了阻止一郎彥的黑化，熊徹付出了自己的生命——自己轉生成為一把刀。

一郎彥被打敗之后睡上一覺，起床后好像失了憶一樣，就立刻“洗白”了自己。從這一點來看，一郎彥的黑化和洗白過程并未讓他有實質性的成長。

人類世界和怪物世界之間的真正的沖突——“空洞”究竟是什么？九太被楓安慰而解決了空洞，一郎彥被暴打一頓解決了空洞，到底空洞，人的黑暗情緒，要通過什么來解決呢？

筆者認為劇中楓送給九太的紅色手繩便是答案，手繩代表著人與人之間的溫暖，這提醒著九太不要深陷于自我的黑暗情緒之中，而要向他人敞開心靈。隨后九太將這一手繩送給了一郎彥。

本作實質講述的并非兩個不同世界的故事，而是人與人（怪物）之間的情感故事，九太作為主人公的故事通過熊徹的獻身最終得到升華，但反派一郎彥的情感危機的解決相比而言就稍顯倉促了。

結語

經典劇作書籍羅伯特·麥基的《故事》中提到，激勵事件把主人公送上一條求索之路，主人公行為的結果激發(fā)了內心的、個人的或社會/環(huán)境的沖突層面上的各種對抗力量，阻撓著他的欲望，在期望和結果之間開掘出鴻溝。

來自自我、他人和環(huán)境的沖突既是鴻溝，也是一種激勵，其關鍵在于通過沖突的產生——“黑化”和“洗白”來展現(xiàn)主人公的成長。我們在一些優(yōu)秀作品中，不僅能夠看到的是角色“黑化”或“洗白”的直接原因和結果，更多的細節(jié)則展示著背后的深意，角色的轉變并非一朝一夕之功，而是水滴石穿，層層積累的結果。


參考文獻:

《態(tài)度改變與社會影響》（美）菲利普·津巴多 邁克爾·利佩 著

《社會心理學入門：全球視角》（加拿大）詹姆斯·阿爾科克 斯坦·薩達瓦 著

《故事》（美）羅伯特·麥基

《救貓咪：電影編劇指南》（美）布萊克·斯奈德

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