文字版：

先說任務(wù)：分析馬爾克斯的短篇小說《禮拜二午睡時刻》的標(biāo)題作用；重新為這篇小說起標(biāo)題，無論多少

Okey，這里是南燭。今天我們來談?wù)勑≌f取標(biāo)題的要點，要注意以下的內(nèi)容都是個人看法，并不能適用所有的小說創(chuàng)作。

第一點，簡潔。可能有些朋友會認為簡潔不就是字少嗎？不能否認這個觀點的合理所在，但我想說簡潔有時候并不代表字少，有時候還代表字多。如果把一篇小說比作是一片草原，讀者閱讀時最先看見的便是在草原上奔跑的馬。馬太瘦弱顯得草原過于廣袤，馬太肥壯又顯得草原過于狹小。因此馬的大小是非常重要的，那么怎么調(diào)控馬的大小呢？為他減負。脫去馬鞍，甩掉韁繩，踢走馬鐵。我們要將標(biāo)題所要傳達的東西濃縮，減少表達的不必要修飾。這樣的標(biāo)題也許就很不錯了。

第二點，涵蓋中心。涵蓋中心本質(zhì)是對小說敘述內(nèi)容的內(nèi)核描述。什么敘述內(nèi)容？敘述內(nèi)容就是文本本身，它可以是小說的中心事件，他可是小說的人物，它可以是小說事件的鋪墊，影響等等，總之他就是敘述本身，它就是文本本身，畢竟小說的本質(zhì)就是敘述。簡單應(yīng)用一下，用一段話概括出小說的內(nèi)容，再將這段話所蘊含的核心剝離出來。無論這個核心是社會關(guān)系也好，感情寄托也好，現(xiàn)實呈現(xiàn)也罷，都無關(guān)緊要，關(guān)鍵是要描述他。（這一點聽起來好像很重要，實際上更多用于事后分析，頂多做一個參考，事前分析估計很難，至少我不會。各位如果取完標(biāo)題以后，可以用這一點套上去，看看標(biāo)題有沒有脫離正文。）

第三點，不說人話。這一點承接上一點。當(dāng)核心剝離出來以后，我們要說出來描述它，但說不要說完，要只說一半，不說全。還可以用隱喻，暗示各種方式包裹住它，為核心蒙上一層面紗。讀者好像看見了這個核心，但沒有完全看見這個意思。最后再把這個核心拿出來給讀者看。

第四點，以敘述內(nèi)容的某一部分為題，比如小說事件發(fā)生的時間，地點，人物以及事件本身。其實這些都是老套的說法，只要是包含在敘述內(nèi)部的都可以。我們來看時間，有喬治·奧威爾的《1984》，地點有陳忠實的《白鹿原》，人物有小仲馬的《茶花女》。這一點有點像借代這個手法，以局部代替整體。我們可以展開來看。時間有跨度，地點有廣度，人物有身份，事件又有結(jié)果，性質(zhì)等等。這些呢都是小說的敘述成分，這些成分可以自由組合，都是根據(jù)你的需要來安排，沒有必要只拿單一的一種。前些天我在南木上看到的一個標(biāo)題：北方最后的賊?！氨狈健笔堑攸c，“賊”是人物身份，“最后的”是性質(zhì)判斷。這個標(biāo)題好不好你們可以討論。

第五點，小說解釋的鑰匙。當(dāng)代有很多作家寫的小說晦澀難懂，讀者整篇讀下來不知道他在講什么，不知所云。有些作者會在標(biāo)題上做小設(shè)計，他將小說所講的核心思想剝離出來，將它包裝放在標(biāo)題的位置，讀者讀整篇小說之后再回過頭看這個標(biāo)題就會恍然大悟。小說的正文就像是謎題，標(biāo)題就是答案。他把答案擺在謎題前面。具體例子有錢鐘書的《圍城》，馬爾克斯的《百年孤獨》。圍城就是講“走出去”和“走進來”的矛盾關(guān)系嘛?！栋倌旯陋殹窢€大街，我不講。

第六點，象征意義。這一點其實是第四點的補充，但是因為象征它的價值很高，所以我單獨拿出來。他也就是挑出經(jīng)典有含義的人物，人物有人也有物，實際上也就是成分。我中學(xué)時讀過一篇小說，題目叫做金色的鋼筆。鋼筆是一個物件，金色的是鋼筆的修飾成分，金色的鋼筆也就象征著主人公的友誼。

其實小說取標(biāo)題的要點還有很多，這里只是把我認為最基礎(chǔ)也是最有必要的點拿出來。你當(dāng)然可以有很多想法。比如你想要展示地方特色，展示民族特質(zhì)。你想要諷刺，你想要呼應(yīng)現(xiàn)實。你想要做線索指引都可以。關(guān)鍵是你的需要。

Okey，就這樣吧，拜拜。