所有的王室成員都被描繪得井然有序，目的是突出瑪麗亞·路易莎王后的形象，她占據(jù)了場(chǎng)景的中心，用母親般的手臂摟著瑪麗亞·伊莎貝爾公主的肩膀，同時(shí)握著弗朗西斯科·德·保拉王子的手，后者又把它交給了國(guó)王。左邊藍(lán)衣男子是未來(lái)的費(fèi)爾南多七世，他背對(duì)著卡洛斯·馬里亞·伊西德羅王子，還有一個(gè)衣著優(yōu)雅但沒(méi)有面孔的年輕女子，戈雅用這種方法來(lái)代表阿斯圖里亞斯親王的未來(lái)妻子，當(dāng)時(shí)親王妃還沒(méi)有被選中。右邊是瑪麗亞·路易莎公主和她的丈夫帕爾馬公爵盧多維科一世，懷里抱著襁褓中的嬰兒卡洛·盧多維科。占據(jù)背景的是國(guó)王的兄弟姐妹，左邊（費(fèi)爾南多與未來(lái)妻子的中間）是瑪麗亞·何塞法·卡梅拉，右邊（卡洛斯四世后面）是安東尼奧·帕斯夸爾，后者旁邊是另一個(gè)女性形象，只能看到她的頭部輪廓，她被不同的人認(rèn)為是安東尼奧的妻子瑪麗亞·阿瑪莉亞（同時(shí)也是他的侄女），她在兩年前去世；或者是國(guó)王的長(zhǎng)女，葡萄牙王后卡洛塔·華金納，戈雅沒(méi)有機(jī)會(huì)描繪她，因?yàn)樗呀?jīng)離開(kāi)西班牙好幾年了。主要人物的安排方式明顯具有王朝的意圖。通過(guò)一個(gè)令人放心的信息，王后被呈現(xiàn)為一個(gè)多產(chǎn)的母親，同時(shí)，通過(guò)過(guò)早地加入未來(lái)的阿斯圖里亞斯親王妃，后代的繁衍得到了保證，無(wú)論如何，孩子在瑪麗亞·路易莎王后的懷中得到了保證。

戈雅展示了皇室成員的站姿，他們像《宮娥》中的人物一樣被安排在門(mén)楣上，身著奢華的絲綢長(zhǎng)袍，佩戴著豐富的珠寶和裝飾品，男性佩戴卡洛斯三世勛章、金羊毛勛章和圣杰納羅勛章，女性佩戴瑪麗亞·路易莎王后的貴族婦女勛章的腰帶。畫(huà)家在這些細(xì)節(jié)上動(dòng)用了他掌握的所有資源，描繪了皇室的所有尊嚴(yán)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了在位君主的善良和寧?kù)o的性格。這本來(lái)是對(duì)委拉斯凱茲的贊美，但同時(shí)也將奧地利和波旁王朝聯(lián)系在一起，從而進(jìn)一步加深了王朝的概念。?

然而，正如何塞·卡莫·阿斯納爾已經(jīng)觀察到的，戈雅并沒(méi)有構(gòu)思出像《宮娥》中那樣復(fù)雜的透視和光線游戲。通過(guò)縮小空間，戈雅也消除了委拉斯凱茲畫(huà)作中的巴洛克元素，國(guó)王在鏡子中的倒影和畫(huà)家正在創(chuàng)作的畫(huà)作主題所產(chǎn)生的影射和謎語(yǔ)的游戲。格倫迪寧 （2005）猜測(cè)，畫(huà)家在一塊大畫(huà)布后面自我描寫(xiě)，畫(huà)布上的擔(dān)架是對(duì)《宮娥》的進(jìn)一步致敬，他在思考一面鏡子，但現(xiàn)在位于觀眾所占的位置，而不是在房間的后面，王室家族就映在里面。弗雷德·利希特用這面放在坐者前面的鏡子來(lái)解釋為什么戈雅可以在站在王室家族后面時(shí)畫(huà)他們。另一方面，通過(guò)把他們放在鏡子前，戈雅會(huì)讓他的模特在著手描繪他們之前判斷自己和構(gòu)圖的成功與否。模特們可以看到自己將要被描繪的樣子，并引入他們認(rèn)為合適的修改。這樣一來(lái)，戈雅的 "無(wú)情的 "愿景實(shí)際上就是坐著的人對(duì)自己的愿景。

戈雅式的筆觸，幾乎預(yù)示著印象派的風(fēng)格，在執(zhí)行中非常突出，使他能夠應(yīng)用閃光燈來(lái)創(chuàng)造出衣服、裝飾品和珠寶的質(zhì)量的輪廓分明的幻覺(jué)。然而，這是一幅與更多官方表現(xiàn)相去甚遠(yuǎn)的作品，因?yàn)閲?guó)王和他的家人并沒(méi)有佩戴權(quán)力的象征。他也沒(méi)有使用范-盧的方法，將一家人放在窗簾之間，就像一個(gè)天幕一樣。手勢(shì)顯示了坐著的人的親密和熟悉的行為中非常人性化的特征：王后將她的孩子非?？拷男厍?，令人想起母乳喂養(yǎng)，卡洛斯·馬里亞·伊西德羅溫柔地?fù)肀母绺缳M(fèi)爾南多，表示某種害羞和恐懼。與草圖相比，卡洛斯·馬里亞·伊西德羅的圖像顯示了一些差異。畫(huà)面比較散漫，面部凝固，與嬰兒開(kāi)朗真誠(chéng)的性格不同。也沒(méi)有深入到嬰兒復(fù)雜的心理，他似乎被包裹在他的哥哥費(fèi)爾南多——未來(lái)的西班牙國(guó)王的形象之下。

幾年前，法國(guó)國(guó)王路易十六在巴黎被送上了斷頭臺(tái)，波旁王朝的法國(guó)分支似乎也被滅了。但在這里，戈雅提供了一種不同的方法，這很可能是王室強(qiáng)加給他的：西班牙波旁家族強(qiáng)大、范圍廣、后裔眾多，注定要延續(xù)家族的權(quán)力。在曼努埃拉-梅納看來(lái)，戈雅的作品是對(duì)西班牙波旁王朝的反映。

戈雅受命為曼努埃拉·梅娜表現(xiàn)整個(gè)王室，包括那些已經(jīng)去世的人，如瑪麗亞·阿瑪莉亞公主，或那些即將到來(lái)的人，如未來(lái)的阿斯圖里亞斯親王妃。戈雅將自己納入構(gòu)圖中，就像他在《唐-路易斯一家》中所做的那樣，盡管在這個(gè)場(chǎng)合，王室成員沒(méi)有女士或仆人陪伴，他以一種 "隱蔽的對(duì)稱性 "安排這些群體，就像委拉斯凱茲在《宮娥》中所做的那樣。畫(huà)像的中軸線是王后，在委拉斯凱茲的畫(huà)中，是瑪加麗塔·特蕾莎公主，其他人物都向她靠攏，在她的兩側(cè)，在一個(gè)縮小的空間內(nèi)分成兩個(gè)偏移的小組，類似于一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈T(mén)楣。馬德里老阿爾卡薩（Alcázar）的樸素裸露，是《宮娥》的背景，它與波旁皇宮建立了視覺(jué)聯(lián)系，盡管兩地之間存在差異。所有這些都是戈雅式畫(huà)布從屬于宮娥的證據(jù)。背景是藝術(shù)家的兩幅畫(huà)。

背景是兩幅作者和主題不明的畫(huà)作，關(guān)于這兩幅畫(huà)，人們提出了許多假設(shè)。其中，哈根斯認(rèn)為其中一幅畫(huà)可能暗指羅得和他的女兒們，指的是宮廷中的放蕩行為。但這些假說(shuō)傾向于在群像中看到漫畫(huà)式的批評(píng)，與戈雅在宮廷中的地位以及他可能特別對(duì)國(guó)王有的 "充分的感激動(dòng)機(jī) "相沖突。

這幅畫(huà)的不雅之處也可以用西班牙肖像畫(huà)的傳統(tǒng)來(lái)解釋，其特點(diǎn)是對(duì)坐著的人的相貌進(jìn)行不妥協(xié)的嚴(yán)格描繪。在利希特看來(lái)，西班牙肖像畫(huà)的這一黃金法則，即只求表現(xiàn)真實(shí)，最好的例子還是委拉斯凱茲和他的英諾森十世的肖像畫(huà)。

卡洛斯·馬里亞·伊西德羅，莫利納伯爵。西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第十個(gè)孩子和第六個(gè)兒子（也是第二個(gè)長(zhǎng)大成人的兒子）。兩次婚姻與外甥女結(jié)婚（先與葡萄牙的瑪麗亞·弗朗西斯卡公主，有后代；后與她的姐姐瑪麗亞·特蕾莎公主結(jié)婚，無(wú)后代），也是反對(duì)伊莎貝爾二世的卡洛斯派支持者所擁戴的西班牙國(guó)王，稱“卡洛斯五世”。

費(fèi)爾南多七世，西班牙國(guó)王。西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第九個(gè)孩子和第五個(gè)兒子（也是第一個(gè)長(zhǎng)大成人的兒子）。四任妻子分別是：①堂妹、那不勒斯和西西里的瑪麗亞·安東尼婭公主，無(wú)后代；②外甥女、葡萄牙的瑪麗亞·伊莎貝爾公主，無(wú)幸存后代；③薩克森的瑪麗亞·約瑟法·阿瑪莉亞（兩人是第二代表親），無(wú)后代；④外甥女兼堂侄女、兩西西里的瑪麗亞·克里斯蒂娜公主（也是第一任妻子的侄女），有二女（包括未來(lái)女王伊莎貝爾二世）

瑪麗亞·何塞法·卡梅拉，西班牙國(guó)王卡洛斯三世與薩克森的瑪麗亞·阿瑪莉亞的第四個(gè)孩子和第四個(gè)女兒（也是存活下來(lái)最年長(zhǎng)的孩子），終生未婚（曾是路易十五的再婚候選人）。

無(wú)臉女子被猜測(cè)是未來(lái)的阿斯圖里亞斯親王妃，而費(fèi)爾南多未來(lái)的妻子（阿斯圖里亞斯親王妃）是他的堂妹，那不勒斯和西西里的瑪麗亞·安東尼婭公主?，旣悂啞ぐ矕|尼婭是那不勒斯和西西里國(guó)王費(fèi)迪南多一世（費(fèi)爾南多的叔叔）和奧地利的瑪麗亞·卡羅利娜女大公的第十二個(gè)孩子和第八個(gè)女兒（幸存的最小的女兒），與婆婆瑪麗亞·路易莎王后關(guān)系不好；兩次懷孕均以流產(chǎn)告終。她因?yàn)榉谓Y(jié)核去世后，有傳言說(shuō)是王后與首相曼努埃爾·德·戈多伊毒死的（不太可能）。

瑪麗亞·伊莎貝爾，西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第十一個(gè)孩子和第五個(gè)女兒（幸存的最小的女兒），有傳言她是王后與首相曼努埃爾·德·戈多伊德私生女。與堂兄兩西西里國(guó)王弗朗切斯科一世結(jié)婚，有后代（包括哥哥費(fèi)爾南多七世的第四任妻子瑪麗亞·克里斯蒂娜、弟弟弗朗西斯科·德·保拉的第一任妻子路易莎·卡洛塔），在丈夫逝世后改嫁給一名意大利伯爵。

帕爾馬的瑪麗亞·路易莎，帕爾馬公爵菲利波一世與堂侄女法國(guó)公主路易絲·伊麗莎白的第三個(gè)孩子和次女（最小的孩子），與堂兄卡洛四世結(jié)婚，她生育十四名子女，還流產(chǎn)過(guò)十次。

弗朗西斯科·德·保拉，卡迪斯公爵。西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第十四個(gè)孩子和第八個(gè)兒子（第三個(gè)幸存的兒子，最小的孩子）。與外甥女兼堂侄女兩西西里的路易莎·卡洛塔公主結(jié)婚，有后代（包括伊莎貝爾二世的丈夫弗朗西斯科·德·阿西西·德·波旁）；路易莎·卡洛塔去世后，與特蕾莎·德·阿雷東多·拉米雷斯·德·阿雷利亞諾貴賤通婚，有一子。

卡洛斯四世，西班牙國(guó)王。西班牙國(guó)王卡洛斯三世與薩克森的瑪麗亞·阿瑪莉亞的第七個(gè)孩子和第二個(gè)兒子。

安東尼奧·帕斯夸爾，西班牙國(guó)王卡洛斯三世與薩克森的瑪麗亞·阿瑪莉亞的第十二個(gè)孩子和第五個(gè)兒子。他是卡洛斯三世的兒子中最聰明、最勤奮的一個(gè)，僅次于他已故的哥哥加夫列爾王子，而且和后者一樣，被譽(yù)為人文主義者，對(duì)藝術(shù)非常投入。他與他的哥哥卡洛斯四世有著驚人的身體相似。他是侄子費(fèi)爾南多的支持者，對(duì)哥哥的寵臣曼努埃爾·德·戈多伊深惡痛絕。他一生都是專制主義的堅(jiān)定支持者，身邊聚集了憤怒的?；庶h中的精英。與侄女瑪麗亞·阿瑪莉亞公主結(jié)婚，她在幾年后生下一個(gè)嬰兒后不久就死了，孩子也沒(méi)有幸存下來(lái)。

瑪麗亞·阿瑪莉亞，西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第四個(gè)孩子和第三個(gè)女兒。她一生都體弱多病，身材非常矮小，這促成了宮廷上的謠言，即她的母親受到了詛咒，她的孩子體弱多病，有生長(zhǎng)問(wèn)題。在她年輕的時(shí)候，她被認(rèn)為是與后來(lái)的伊特魯里亞國(guó)王盧多維科一世結(jié)婚的可能人選，但最后他選擇了她的妹妹瑪麗亞·路易莎公主，后者身高正常?，旣悂啞ぐ斃騺?"因帕爾馬的王子對(duì)她妹妹的偏愛(ài)而痛苦不堪，在一次重病中，她失去了一只眼睛的視力，而另一只眼睛只能看到光線的反射"。她與比她大24歲的叔叔安東尼奧·帕斯夸爾王子結(jié)婚，幾年后生下一個(gè)嬰兒后不久就死了，孩子也沒(méi)有幸存下來(lái)。

卡洛塔·華金納，西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第二個(gè)孩子和長(zhǎng)女（也是幸存的最大的孩子）。與葡萄牙國(guó)王若昂六世結(jié)婚，有后代（包括弟弟費(fèi)爾南多七世的第二任妻子瑪麗亞·伊莎貝爾，卡洛斯·馬里亞·伊西德羅的兩任妻子瑪麗亞·弗朗西斯卡、瑪麗亞·特蕾莎）。

盧多維科一世，首位伊特魯里亞國(guó)王和帕爾馬公爵。他是帕爾馬公爵費(fèi)迪南多一世和奧地利的瑪麗亞·阿瑪莉亞女大公的長(zhǎng)子。與表妹瑪麗亞·路易莎公主結(jié)婚，有后代。

瑪麗亞·路易莎，盧卡女公爵。西班牙國(guó)王卡洛斯四世與堂妹帕爾馬的瑪麗亞·路易莎的第六個(gè)孩子和第四個(gè)女兒。與表兄盧多維科一世結(jié)婚，有一子一女，年輕守寡。在維也納會(huì)議上成為盧卡女公爵（奧地利首相克萊門(mén)斯·梅特涅讓拿破侖的妻子瑪麗·路易絲成為帕爾馬女公爵。為了補(bǔ)償瑪麗亞·路易莎，梅特涅從托斯卡納大公國(guó)劃分出盧卡公國(guó)，瑪麗亞·路易莎成為盧卡女公爵。根據(jù)1817年的巴黎條約，當(dāng)帕爾馬女公爵瑪麗·路易絲去世后，瑪麗亞·路易莎的兒子卡洛·盧多維科將成為下一任帕爾馬公爵，屆時(shí)盧卡公國(guó)將回歸托斯卡納）。

卡洛·盧多維科，盧多維科一世與表妹西班牙的瑪麗亞·路易莎公主的第一個(gè)孩子和長(zhǎng)子，后成為帕爾馬公爵卡洛二世。與薩伏依的瑪麗亞·特蕾莎公主（撒丁國(guó)王維托里奧·埃馬努埃萊一世之女）結(jié)婚，有后代。