一句話：雙修好。多修更好。

喜歡雙修的一個(gè)基礎(chǔ)原因是：HI-FI雖然是一個(gè)小眾愛好，里面包含的內(nèi)容和器材種類流派還是很豐富的。它是那種門看上去很小，但鉆進(jìn)去一看里面花園很大的領(lǐng)域。只盯著一種玩法、一種器材，往往是不夠的、不滿足的。

最早領(lǐng)會(huì)到“雙修好”，是很多年前在晶體管機(jī)和膽機(jī)之間的困惑。我其實(shí)最早用的前后級(jí)放大器就是膽機(jī)。是90年代初廣東中山的聲雅電子出品的一套膽前后級(jí)AB32。是四只EL34做推挽放大的機(jī)器，當(dāng)年賣4500，算是國產(chǎn)機(jī)里很貴的了（下圖）。

?后來又先后有過英國、挪威、瑞士等幾款晶體管機(jī)。我當(dāng)時(shí)的一個(gè)“困惑”就是，晶體管機(jī)的清爽，和膽機(jī)的“油潤”，我覺得各有各的好處，也各有各的局限性，但往往一個(gè)機(jī)器聽了一兩周就開始覺得懷念另一款機(jī)。結(jié)果往往就是膽機(jī)聽一周，換到晶體管機(jī)再聽一周。

從那時(shí)起，我意識(shí)到也許應(yīng)該膽機(jī)和晶體管機(jī)都有，輪換著聽。當(dāng)時(shí)還沒有“雙修”這個(gè)詞，但已經(jīng)形成了這個(gè)概念。

其實(shí)，也有聲音像膽機(jī)的晶體管機(jī)。我一度很喜歡這樣的機(jī)器。比如某些英國A類機(jī)。我聽瑟頓的A類合并機(jī)聽了蠻久一段時(shí)間。當(dāng)然，我也用過聲音極其清爽類型的晶體管機(jī)，比如最極端的一個(gè)例子是北歐林道夫的TDA2200純數(shù)字放大器（下圖）。那是一個(gè)PWM放大器，模擬信號(hào)進(jìn)去后首先被數(shù)字化，成為PWM脈寬調(diào)制數(shù)字信號(hào)再進(jìn)行放大。那個(gè)聲音，比一般的D類更“數(shù)字”，速度極快，效率極高，那種聲音，也是需要定期靠膽機(jī)或A類機(jī)調(diào)和一下的。一直聽，吃不消。

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下一波“雙修”是開始玩“數(shù)播”這種音源。最初的想法是很簡單的，就是數(shù)播比CD更容易找音樂資源而且是免費(fèi)的，只要聲音上能完全取代CD機(jī)就行了。各種形式的折騰這里略過不說了，多年過去了，現(xiàn)在2023年了，哪個(gè)數(shù)播系統(tǒng)能夠說播放44.1kHz音樂可以完全取代好的CD機(jī)了呢？到后來，數(shù)播已經(jīng)發(fā)展成另一類的數(shù)字音源。從聲音特性上說，它和CD機(jī)還是存在差異化。下圖是我最早玩過的一款數(shù)播Squeezebox Transporter（這家公司后來被羅技收購了）。

?在數(shù)字音源領(lǐng)域里，數(shù)播和CD機(jī)，還是可以雙修，而不是一定要用誰取代誰。數(shù)播的優(yōu)勢更多在于播放高碼率音樂，可以獲得比CD機(jī)更細(xì)致、頻寬更佳的聲音，但是，傳統(tǒng)CD機(jī)在44.1kHz的基礎(chǔ)上仍然出很好的聲音，而且，也許是因?yàn)樗x取數(shù)據(jù)的速度慢，出來的聲音，仍為很多老燒喜歡，有一種寬厚、安定的特質(zhì)。這種特質(zhì)很難在數(shù)播系統(tǒng)獲得。

附帶提一下，CD機(jī)和數(shù)播的聲音為何存在差異，有不同解釋。我傾向于相信這是讀取和傳輸速度不同造成的。讀取和處理越慢的系統(tǒng)，聲音也會(huì)趨于“安定”和“寬厚”。

撇開音源不說，功放+音箱的后端系統(tǒng)另外有一種“雙修”的分法，就是小功率音色美學(xué)的玩法，和大功率強(qiáng)素質(zhì)的玩法。前一類用文學(xué)描述就是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保涝~），后一類則是“大江東去，浪淘盡”（東坡詞）。這兩種玩法和系統(tǒng)，也是各有魅力，一個(gè)無法徹底取代、徹底覆蓋另一個(gè)的。我個(gè)人的觀點(diǎn)也是：值得雙修！

楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)履且慌桑话闶切」β?、玩音色的（韻味、粘滯感）。典型的配置是小功率膽機(jī)+全頻單元音箱（無需分頻器的那種）?；蛘咭部梢允荈irst Watt那種小功率純甲類機(jī)（或小功率英國機(jī)）搭配高靈敏度音箱。當(dāng)然這種配置最拿手、表現(xiàn)最好的往往是人聲、小編制音樂（器樂獨(dú)奏和重奏），表現(xiàn)大編制交響會(huì)動(dòng)態(tài)和解析弱一些，但是在HI-FI的世界里，真的不光是有“大江東去”的。下圖是我用過的法國SUPRAVOX全頻單元音箱。

?“大江東去”一派的高素質(zhì)音箱就很多了，一般是多路分頻、多單元、寬頻的音箱，驅(qū)動(dòng)的也往往是大功率大電流輸出功放。播放大場面的電影音樂、管弦音樂、馬勒/布魯克納那些，當(dāng)然就得靠這種。問題是并非所有人在所有時(shí)間都聽這些。我認(rèn)識(shí)很多發(fā)燒友年紀(jì)上去后聽大編制、大動(dòng)態(tài)越來越少，嫌吵！我自己近年來也是，少數(shù)時(shí)間聽聽交響樂過癮，大多數(shù)時(shí)間還是在聽比較安靜類型的音樂。一直轟、爆棚，人吃不消的，也沒意思。一種是刺激，一種是美感。

“大江東去”類型的器材很多時(shí)候音色和細(xì)膩度并非強(qiáng)項(xiàng)。典型的如一些美國的高素質(zhì)器材（包括揚(yáng)聲器和放大器），聽交響很過癮，而聽簡單的人聲、獨(dú)奏、三重奏四重奏、JAZZ小編制，音色方面不是其亮點(diǎn)。舉個(gè)典型例子，Boulder、Bryston那種，公認(rèn)驅(qū)動(dòng)力很強(qiáng)，但音色呢？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)碌拿栏心兀坎皇撬檬值念I(lǐng)域，甚至于，很多人認(rèn)為根本不好聽。

當(dāng)然也有音色富于感召力而驅(qū)動(dòng)力也很充沛的，比如很多人崇拜的“大丹”，所以它的身價(jià)也是高高在上的。

我的看法就是，作為發(fā)燒友，或遲或早，大功率美學(xué)和小功率美學(xué)都要體驗(yàn)一下。如果能同時(shí)雙修，那是最好的。

另外還有一種“雙修”的玩法是低失真的現(xiàn)代器材和（相對(duì)）高失真的古董器材。不少發(fā)燒友到后面是會(huì)玩一些老器材的。其動(dòng)機(jī)，有些是情懷，玩一些他們在剛開始發(fā)燒的時(shí)候迷過的“神器”，也有些就是玩老器材的失真和音染。

我覺得無論如何，老器材發(fā)展到新器材，差別就是在于失真度越來越低了。老器材就是染色重、味道因素多、（測量的話）失真度高的。頗有些人神化老器材，甚至有說“越古董越好”的。但實(shí)質(zhì)就是，越老的器材失真度越高、染色越重，而恰好他喜歡那種染色。玩古董的本質(zhì)就是玩失真。下圖是著名的英國天朗Autograph古董音箱。

?玩失真、欣賞失真是很正常的事情。玩膽機(jī)也是玩失真。玩黑膠，在一定程度上也是玩失真。很多神化這些東西的人不承認(rèn)，說那些東西聲音更準(zhǔn)確、更傳神，等等。我覺得沒必要這樣辯護(hù)。本質(zhì)就是玩失真，玩味道。

現(xiàn)代器材的“味道”確實(shí)越來越淡，但失真度的量化確實(shí)是越來越低的。電聲錄制和重播，整個(gè)鏈條就是一種“模擬”，每個(gè)環(huán)節(jié)都在丟失東西，也在添加?xùn)|西，是沒可能理想的?，F(xiàn)代器材的低失真低染色的重放，和古董器材的“味道”，是不同時(shí)期的人利用手頭當(dāng)時(shí)的技術(shù)和物料去還原心目中的音樂效果。對(duì)于愛好者來說，追求低失真，和“玩失真”，哪個(gè)都可以，是很個(gè)人的選擇。而且我個(gè)人的看法是，兩者都有玩的意義。（下圖是我用過的一對(duì)法國3A古董音箱。）

?最后，雙修不一定代表需要幾套系統(tǒng)。當(dāng)然，確實(shí)發(fā)燒友有第二套系統(tǒng)的還不少（所謂“二奶系統(tǒng)”）。

雙修可以是一套系統(tǒng)有兩三個(gè)音源（CD/數(shù)播、黑膠/開盤磁帶），可以是一套系統(tǒng)有兩臺(tái)功放（膽機(jī)、晶體管機(jī)），也可以是有兩對(duì)音箱（現(xiàn)代聲、古董）。

雙修的精髓，是兩樣?xùn)|西審美差異越大越佳。人生在世，猶如逆旅，盡量多體驗(yàn)不同的東西吧！人生不僅在于長度，更在于豐富。

（完）