昨天看到了Key社給遭受了火災(zāi)的京阿尼捐款1000萬日元的消息，感動到哭。雖然有一說Key和京阿尼是因?yàn)槔娣峙涞臅r候出現(xiàn)矛盾，最終京阿尼和Key社分道揚(yáng)鑣，不再合作新的動畫作品，但是曾經(jīng)的合作企業(yè)出現(xiàn)了畏難，挺身而出捐款表態(tài)，伸出援手的，確實(shí)讓人佩服，Key社果真和京阿尼一樣，是一家真正的有著人文關(guān)懷的，有信仰，有情懷的企業(yè)。

很多小白搞不清，Key和京阿尼到底什么關(guān)系，不是《CLANNAD》是Key社作品嗎，怎么又和京阿尼有關(guān)系了。

那筆者也不怕多費(fèi)口舌，再說一次，Key是VisualArt's旗下的一個品牌，VisualArt's是游戲公司，京阿尼是京都動畫，是動畫制作公司。Key旗下的制作的只是文字AVG游戲，而不制作動畫片，Key社的早期作品“三部曲”，經(jīng)由東映動畫和京都動畫兩家公司制作而獲得動畫化的機(jī)會，之后又和J.C.STAFF，P.A.WORKS等動畫制作公司合作動畫化。

Key社最初和京阿尼合作的作品是2005年的《Air》，之后的三部曲也都進(jìn)行了合作，并且當(dāng)時同時Key也和東映合作出了東映版的三部曲。你要問我為什么Key會推出2家公司制作的動畫，一個是從銷售渠道的考量，東映制作的作品除了《Kanon》外，另外兩部都是劇場版，劇場版要以公映的形式上映，賺的是電影票房，拋開這些商業(yè)因素，東映動畫作為老牌公司，風(fēng)格相對穩(wěn)定，而當(dāng)時京都動畫還沒有之后這么大的名聲，可能出于保守的考量，劇場版都由東映來制作，而電視動畫反而給了京都動畫展現(xiàn)自己實(shí)力的機(jī)會。

而事實(shí)上，也是沒有比較，沒有結(jié)論?！禔ir》的劇場版上映后，京阿尼的《Air》也問世了，相對東映的改編，京阿尼更加趨于還原原作的魅力，交代好了《Air》這個復(fù)雜又交錯的故事，獲得了相當(dāng)?shù)暮迷u。之后，Key社又將《Kanon》也交給京阿尼來制作改編電視版的，京阿尼精美的畫面，折服了觀眾，也折服了Key社，之后才有了我們心目中的神作《CLANNAD》的電視動畫。

其實(shí)《CLANNAD》也是出了兩版，東映動畫負(fù)責(zé)的劇場版

和京都動畫出的電視版。幾乎是同時期完成的作品，但是大家從畫面的水平上，就能感受出兩個版本的差距。

京都動畫精美的作畫，華麗的演出，精心改編的劇情，完美的重現(xiàn)了《CLANNAD》原作的那種溫情而細(xì)膩的角色感情，獲得阿宅們的極大好評，也坐實(shí)了京阿尼制作動畫質(zhì)量的良好口碑。

然而要做動畫并不是這么簡單的事情，并不是Key社說“我的某個作品要動畫化”，京阿尼就能給做的，其中要找到“出品方”，也就是出錢做動畫的“制作委員會”，然后商談完利益分配，全部確定好，才開始根據(jù)企劃完成動畫化的制作。因此利益分配比較復(fù)雜，出現(xiàn)問題也是難以避免的情況。

于是2010年，我們看到的Key社原創(chuàng)動畫企劃《Angel Beats!》，不再和京都動畫合作，而是和P.A.WORKS合作，雖然《Angel Beats!》表面還是獲得了不少贊揚(yáng)，銷量也不差。但是也不得不承認(rèn)，難以突破《CLANNAD》達(dá)到的高度。

《Angel Beats!》的企劃者是Aniplex的制作人，當(dāng)他邀請到Key社的核心人物麻枝準(zhǔn)創(chuàng)作《Angel Beats!》的劇本，但是麻枝準(zhǔn)自認(rèn)為自己“江郎才盡”，做不出更優(yōu)秀的劇本，但是盛情難卻，最后還是選擇繼續(xù)為這個原創(chuàng)動畫企劃來創(chuàng)作劇本。其實(shí)自從Key社三部曲之后，大家也差不多都會感受到，麻枝準(zhǔn)的劇本風(fēng)格都是一致的，溫情牌出的套路也差不多被摸清，可以說，麻枝準(zhǔn)雖然是一個天才，但也會遇到自己的瓶頸，而到了《CLANNAD》之后，這個瓶頸就尤為明顯。

《Angel Beats!》沒有由京阿尼來制作，其中的微妙的原因，據(jù)說是因?yàn)榫┌⒛岙?dāng)時在制作《輕音少女》第二期，而京阿尼為了精工細(xì)作，不大會同一個檔期接多部作品，因此專心致志去做《輕音少女》第二期的京阿尼，也確實(shí)給《輕音少女》的粉絲交出了極為滿意的答卷。

到了《little busters》動畫化的時代，據(jù)說就是京都動畫主動拒絕和Key社合作，可能是京阿尼已經(jīng)開始布局自己“自產(chǎn)自銷”的商業(yè)策略，培養(yǎng)自己的文庫，從頭到腳打造屬于京阿尼自己的作品。因此《little busters》最終Key社找到的J.C. STAFF，沒有和京阿尼再一次合作。

而到了《Charlotte》的時候，在《Angel Beats!》的合作中嘗到甜頭的Key，再一次和P.A.WORKS合作，不過麻枝準(zhǔn)在動畫劇本上暴露的問題，也再一次被放大，《Charlotte》的劇情崩壞，比《Angel Beats!》還要嚴(yán)重，最終，《Charlotte》可以說是一敗涂地，口碑不佳。

而在2015年，京阿尼已經(jīng)開始鋪設(shè)他們的新作《吹響！上低音號》，也在為京阿尼的日常動畫走向巔峰埋下伏筆。

兩家公司的合作在2010年就停止了，其中詳細(xì)的原因我們不得而知，但是京阿尼的轉(zhuǎn)型，個人覺得是一個很重要的原因，京阿尼企圖擺脫掉東京首都圈動畫公司的那種“打工”的模式，做自己的老板，并且絕對保證動畫片的制作質(zhì)量，可以說為其他的同行做出了榜樣，也許是未來日本動畫進(jìn)行行業(yè)內(nèi)革命的雛形也說不定，因?yàn)榫驮谌涨斑@樣為越來越多動畫化的作品“打工”的動畫制作公司的格局來看，情況確實(shí)是越來越糟糕的。

而Key社的作品，和京阿尼其他的改編動畫，雖然說沒有絕對的交點(diǎn)，但大都會傳達(dá)一種人與人之間的人文關(guān)懷，和一種真善美的傳遞，從這點(diǎn)來說，兩家公司都相當(dāng)有“情懷”。這一次，京阿尼遭難，Key社主動出來表態(tài)并且捐款，筆者能夠感受到，這兩家為大家傳遞真善美的企業(yè)之間的一種一脈相承一般的溫情的鏈接，確實(shí)通過動畫這種力量，連接在了一起。

期待京阿尼的浴火重生，也期待他們和key社有朝一日的再一次合作。