開始之前我要聲明，憑空得出結(jié)論很容易，就像很多“不是早就知道了嗎”的事情到了最近才做出相關(guān)實(shí)驗(yàn)來證明，不要覺得這些實(shí)驗(yàn)沒有必要，哪怕有實(shí)驗(yàn)證明，什么時(shí)候又會(huì)被推翻也說不定。你不得不承認(rèn)物理世界就是需要這么實(shí)事求是的。同樣的也不要覺得我的分析是沒事找事，如果只是隨便搞搞，SM就不是SM了。預(yù)告剛發(fā)的時(shí)候我就在朋友圈里感嘆，我認(rèn)識的期待中的SM終于回來了。假如SM不再深刻，不再討論那些永恒的命題：個(gè)體存在、愛與死亡、創(chuàng)造或毀滅...那么它的生命力將會(huì)衰弱，在文化市場中逐漸失去話語權(quán)和影響力，變得不再重要。過去是偶像文化的開創(chuàng)者，現(xiàn)在是潮流的引領(lǐng)者，試問這樣一個(gè)角色甘愿自己淪落嗎？

上一篇主要用造型區(qū)分善惡的純度，白裙good，黑紅evil。其中evil會(huì)出現(xiàn)紅調(diào)，是因?yàn)樵炯t色也有危險(xiǎn)、邪惡的意思，巧妙地用不同明度表示evil的狀態(tài)、深度等。玩過顏料的同學(xué)應(yīng)該都知道，色彩的終點(diǎn)是黑色。那么是不是可以說盡管紅調(diào)有evil的意味，但比起黑色（devil）就顯得它代表的“惡”沒有那么嚴(yán)重呢？

假設(shè)這個(gè)理論成立，那么出現(xiàn)的紫色又怎么解釋呢？

首先我在解析視頻中提到背景，與開頭白7醒來的地方一樣后面都有塔。有人說這個(gè)叫通訊塔，但我找了一下更像是雙回路塔，輸電用的。就叫它塔吧好嗎。不管它用來輸什么，總歸都是有流動(dòng)、傳送的意思。而地上的水紋，分別對應(yīng)預(yù)告照中拼接白7站在水里，以及MV中白7懸在水面之上的場景。

這個(gè)造型在MV中首次出現(xiàn)，是在曠野中的白7用舞蹈呼應(yīng)了脖子上戴著鐵鏈的黑7之后，黑7一個(gè)起身，雙手翻轉(zhuǎn)的瞬間變成這個(gè)帶著紅調(diào)紫的7。

我給出的思路是，這個(gè)紫7是決定要做壞事的白7。從衣服上，腰部兩側(cè)挖空，中軸線實(shí)際上還是連著的；鏈條元素的項(xiàng)鏈比黑7的長，看起來更寬松；手臂上的是有鎖扣的皮帶；綜合來看，中心未斷，有束縛的同時(shí)又有活動(dòng)的空間，相對自由的同時(shí)又嚴(yán)密守著某個(gè)底線。

并且，在后續(xù)的行動(dòng)中，紫7有一個(gè)和白7交棒的鏡頭

有人說這兩個(gè)7是在互相開槍，認(rèn)真看，左邊的紫7沒有指向鏡頭，定點(diǎn)后白7的鏡頭是從這里開始的

白7指向鏡頭后，直接跳切到了上圖這里，足以表明她們是一個(gè)7。因?yàn)槿绻憩F(xiàn)兩個(gè)人是在狙對方，那順序就應(yīng)該對調(diào)，你指向我我指回你。最主要的判斷依據(jù)就在7指向鏡頭之前有一個(gè)移動(dòng)手臂的鏡頭，紫7還用舞蹈的動(dòng)作設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)這里的停頓，緊接著就是給白7手臂的特寫，或者說鏡頭就是從手部開始移動(dòng)的。白7指向鏡頭后的跳切，其實(shí)和閃現(xiàn)是同種用意的表現(xiàn)手法。

講到這里，我們來倒推最開始的造型理論，既然紫7和白7是同一個(gè)人，或者說她們同時(shí)在做一個(gè)行動(dòng)，即一體化。而白7的行動(dòng)目的非常明確，就是反抗“虛假的美夢”（燒白床），假如紫7是evil組的，那她有什么必要反抗自己？何況她還不是devil本身，只是一個(gè)帶了紅調(diào)紫（連紅色都沒有）的evil，不存在我閑得沒事干，整個(gè)對手玩玩。但她又的的確確不屬于我們定義中的good。這又怎么解釋呢？

假如紫7就是白7，只是做了不白的事情呢？你們應(yīng)該都知道“暴力革命”也就是為了進(jìn)行社會(huì)變革所采取的武裝行動(dòng)。而暴力往往伴隨著犧牲，在一般認(rèn)知中都是不可取的非善的。然而改變社會(huì)性質(zhì)的大多數(shù)采用的方法都是暴力。就像朝代的更迭，要等到它自行消亡幾乎是不可能的，因?yàn)楦锩鸵馕吨淖兤仍诿冀蕖?/p>

古語有云，害人之心不可有，防人之心不可無。你決定做一個(gè)好人不代表所有人都愿意做這個(gè)好人，而一個(gè)人要想長遠(yuǎn)的做一個(gè)好人，除了與自我的弱點(diǎn)對抗，還需要抵御外界的侵蝕。這就意味著有時(shí)候我們不得不“忽略紀(jì)律”，因?yàn)橐?guī)矩只是用來約束愿意遵守的人。對于沒有這方面自覺的人，必須要用對方的邏輯去對付他才會(huì)奏效。這也是紫7甚至都沒有到發(fā)紅的原因。

所以我們在預(yù)告中會(huì)看到邊哭邊開槍，車子爆炸的瞬間依舊非常害怕、趕快逃走的白7。這時(shí)候她穿著有一定厚度的長袖外套，因?yàn)槿嗽诤ε碌臅r(shí)候更容易感覺到寒冷，外套也有盔甲、保護(hù)殼的意思。不正好也佐證了我對她的造型分析嗎？

那好，假如到現(xiàn)在你仍然對這種說法感到不屑，可以去看看GQ給《怪奇物語》造型師Amy Parris 做的視頻，她會(huì)解析穿搭造型如何與人物的性格形象相契合，這部劇的制作組足夠有說服力了吧？

經(jīng)過這番幾近兩千字的論述可以肯定，既然造型理論在紫7與白7是同一人這件事上是說得通的，那么根據(jù)造型的不同來分辨善惡的程度自然也是合理的。

這一點(diǎn)在evil們的造型區(qū)別上也可以看見：是不是只有最右邊的魔王沒有出現(xiàn)鎖扣皮帶或者鏈條之類的元素呢？

接著第二個(gè)補(bǔ)充，昨天說到通過鏡子碎片來表示善惡的界限出現(xiàn)裂痕，意味著兩者的交融。這一點(diǎn)可以說是整個(gè)預(yù)告ep2的主旨。

ep2中極致的白與黑有明確的邊界線，而不那么白和不那么黑的邊界感是怎么營造出來的，或者說交界的灰色區(qū)域是以什么形態(tài)存在并運(yùn)作的？答案就在ep2中的大別野部分。開頭的拼接白7四周都是空曠的，隨著白7的走動(dòng)周圍場景發(fā)生變化。

之后大量使用跳切，兩個(gè)7不斷來回切換。不同的是，白7在外面走了很久，快接近大別野的時(shí)候黑7已經(jīng)在里面有段時(shí)間了。直到出現(xiàn)下圖這個(gè)鏡頭，白7才進(jìn)入室內(nèi)。

而白7進(jìn)入室內(nèi)后，下一秒鏡頭的黑7又出現(xiàn)在室外，就站在大別野的門口。

ep2就在白7往外看，看見黑7回頭看鏡頭的這一幕結(jié)束了?？諘绲胤匠霈F(xiàn)一個(gè)大的地標(biāo)性建筑通常代表中心。把整個(gè)空間比喻成人的精神世界，曠野（未開發(fā)區(qū)域）就是潛意識，像建筑物、建筑群（已開發(fā)即有人為活動(dòng)跡象）就是前意識。

注：前意識夾在潛意識和意識之間，前意識可能進(jìn)入意識，所以從前意識到意識盡管有界限，但沒有不可逾越的鴻溝。前意識處于意識和潛意識之間、擔(dān)負(fù)著“稽察者”的任務(wù)，不準(zhǔn)潛意識的本能和欲望侵入意識之中。但是，當(dāng)前意識喪失警惕時(shí)，有時(shí)被壓抑的本能或欲望也會(huì)通過偽裝而迂回地滲入意識。

白7與黑7都可以自由出入大別野，白在內(nèi)黑就在外，黑在內(nèi)白就在外，這兩個(gè)之間的平衡是微妙的，或者說界限是相對模糊的，兩者的交換往往都是悄然無聲的。這也是兩個(gè)7的衣服都是拼接的原因。

另外，ep2及其相關(guān)預(yù)告照中和MV都出現(xiàn)過黑白的畫面。這種黑白有別于彩色的黑白，它的明暗或者說所有的光澤都依賴灰度的變化，所以看起來像有一層霧霾。這個(gè)設(shè)計(jì)的絕妙之處就在于，當(dāng)只有純粹黑白交融的時(shí)候就會(huì)變成不同的灰色。代表了黑白之間的灰色地帶，而白7和黑7兩個(gè)造型在室內(nèi)都有無色畫面，剛好也對上了“前意識”夾在潛意識與意識間的處境。

妙啊。

不好意思要去做核酸了，收攤兒！下篇接著聊解析視頻里沒展開說的點(diǎn)。