你覺得中國繪畫史上的作品應(yīng)該是什么樣？

是直以彩色圖之的沒骨畫，就像惲壽平《桃花圖》軸，淡墨造型，設(shè)色清新，桃花在霧染朦朧之中嫣然出籬笑。

還是墨彩飛揚(yáng)的寫意畫，就像徐渭的《水墨葡萄圖軸》，以草書入畫，取其意氣所到，畫中葡萄碩果累累，滿架高撐紫絡(luò)索，一枝斜亸金瑯珰。

但你可能不知道中國畫史上還有這樣的大奇葩，那就是梁楷的《潑墨仙人圖》，這里的奇葩可不是諷刺，大家可不要做像“閱讀理解”一樣“過度解讀”。

梁楷，南宋畫家，師從賈師古，賈師古是歷史上“不著名”的優(yōu)秀畫家。

“賈師古，錢唐人，畫院祗候。畫人物頗稱停，得其閑逸自在之狀，他則不聞?！薄懂媽W(xué)集成 》

“（賈師古）汴人，善畫道釋人物，師李伯時(shí)（李公麟）白描，紹興畫院袛侯，其人物得閑逸自在之狀?！薄秷D繪寶鑒》

梁楷當(dāng)過南宋寧宗的畫院待詔，在任期間，不拘法度，放浪形骸。當(dāng)時(shí)皇帝曾御賜一條金帶給他，梁楷固辭不受，將金帶掛在樹上，掛帶離去。

為人高傲，不肯隨波逐流的梁楷當(dāng)時(shí)人稱為“梁瘋子”，工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鳥，傳世作品有《八高僧故事圖卷》、《潑墨仙人圖》、《六祖伐竹圖》和《李白行吟圖》等。

“梁楷，乃賈師古上足，亦隸畫院。描寫飄逸，青過于藍(lán)，時(shí)人多稱賞之?！薄懂媽W(xué)集成 》

梁楷所作之《潑墨仙人圖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，畫中描繪了一位坦胸露乳的仙人，不過寥寥幾筆，就把仙人看破世俗，恬然自得的樣子表現(xiàn)的惟妙惟肖。

身體的輪廓用大筆造就，沾滿墨汁的肩部非常濃厚，筆法直截了當(dāng)，衣服的褶皺則用淡墨皴擦。五官用線條勾勒的非常集中，與下方的“啤酒肚”形成鮮明對(duì)比，五官之上高高隆起的額頭讓人聯(lián)想到壽星。再往下看，踉蹌的腳步無疑為畫面增加了一點(diǎn)戲劇性的沖突，有種摒棄世俗禮法的感覺。

這樣的形象也是梁楷自身的縮影，不拘法度，放浪形骸，畫中的仙人正是映照了梁楷本人的性格。上文說到仙人高高隆起的額頭讓人聯(lián)想到壽星，五官勾勒的十分集中，無不體現(xiàn)著仙人面貌的古怪，眼睛幾乎瞇成一條線，寬大的嘴唇和凸出的鼻孔，消失不見的鼻梁，與印象中仙風(fēng)道骨、卓爾不群的仙人截然不同。

但這種古怪的面貌背后卻含有濃濃的“意境”，簡(jiǎn)潔、疏松的用筆有一種“空”的意境，肩部的濃墨等則有“有”的意境，上身的笨重和下身的踉蹌、飛舞的腰帶則有“動(dòng)”與“靜”的意境。

其中“空”的意境還來自于大面積的留白，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中講究意境，尤其是留白，把大部分“未完成”畫面交給觀眾，讓觀眾通過小部分的畫面想象出“未完成”畫面，和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有異曲同工之妙，藝術(shù)家只完成了創(chuàng)作過程的一部分，剩下的該由觀眾來完成。

“有無相生,難易相成,長短相形,高下相傾,音聲相和,前后相隨?！薄兜赖陆?jīng)》

“曲則全,枉則直,洼則盈,敝則新,少則得。多則惑。”——《道德經(jīng)》

中國繪畫史上有這樣一種說法，畫法始從梁楷變，說的就是梁楷的減筆畫，在《潑墨仙人圖》中，梁楷“草草為之”的減筆畫法已經(jīng)成熟，畫中“草草為之”的仙人形體表現(xiàn)出來的“骨氣”已經(jīng)躍然紙上。

當(dāng)然，梁楷的減筆畫法也不是一蹴而就的，在梁楷早期細(xì)筆白描的《道君像圖》（誤稱為《黃庭經(jīng)神像圖卷》）已經(jīng)可以看出一點(diǎn)苗頭?！兜谰駡D》是梁楷依據(jù)道教經(jīng)典著作《黃庭經(jīng)》創(chuàng)作的道教人物繪畫，用祥云將畫分三卷，畫中描繪了各路仙班。在刻畫時(shí)，梁楷多用“折蘆描”和“釘頭鼠尾描”，方折起筆, 帶有釘頭，比李公麟的高古游絲描和莼菜條線描更顯豪放飄逸【1】，這種豪放飄逸就孕育著日后減筆畫的苗頭。

再到描繪禪宗六祖惠能大師砍竹的《六祖截竹圖》，畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的非常明顯，已經(jīng)從工細(xì)畫風(fēng)中跳脫出來，多用折蘆描，描繪之時(shí)筆意更加豪放、灑脫?；勰芏U師身前有一土坡，上面既無雜草也無竹石，只是用簡(jiǎn)單的皴筆畫出【2】，可以認(rèn)為是減筆畫的雛形。

等到梁楷創(chuàng)作《李白行吟圖》時(shí)，畫面已經(jīng)簡(jiǎn)約到不能再簡(jiǎn)約了，寬大的衣袍一筆而下，淡墨勾勒的李白有種“談玄終未悟，對(duì)酒且忘言”的感覺。在經(jīng)歷數(shù)年積淀后，梁楷的減筆畫終于大成，創(chuàng)作了其代表作《潑墨仙人圖》。梁楷的好友居簡(jiǎn)在《贈(zèng)御前梁宮干》這樣評(píng)價(jià)道“梁楷惜墨如惜金，醉來亦復(fù)成淋漓?！?/p>

“院人見其精妙之（代指梁楷）筆無不敬服，但傳于世者皆草草，謂之減筆?！薄秷D繪寶鑒》

“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣。骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆?！薄稓v代名畫記》

《潑墨仙人圖》上有“蓋章狂魔乾”乾隆的御筆，“地行不識(shí)名和姓, 大似高陽一酒徒。應(yīng)是瓊臺(tái)仙宴罷, 淋漓襟袖尚模糊。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉文.梁楷繪畫中的禪意與創(chuàng)新 ——以《六祖截竹圖》為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2020,(20):16-18.

[2]安萍萍.梁楷《潑墨仙人圖》之沒骨手法研究[D].江蘇:南京師范大學(xué),2009. DOI:10.7666/d.d181512.

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