注：本篇文字內(nèi)容，來源于2021 年3月寶藏欄目對本人的采訪，略有刪節(jié)。一一孫永

在一年一度的3·15國際消費者權(quán)益日來臨之際，寶藏聚焦藝術(shù)品市場，關(guān)注“藝術(shù)品打假”的話題，特別采訪了三位藝術(shù)家、鑒藏專家，試圖從他們個人的專業(yè)經(jīng)歷和視角，窺見藝術(shù)品市場的制假造假現(xiàn)象，挖掘一些常見的藝術(shù)品造假行為，并請他們談?wù)勊囆g(shù)家、收藏者該如何應(yīng)對贗品叢生的現(xiàn)狀。同時也呼吁整個藝術(shù)品市場共同反對造假，向社會大眾傳遞藝術(shù)品市場的正確價值取向。

(原作)

(贗品)

近幾年，浙江畫院原院長孫永的朋友圈備受藏家們的關(guān)注。為了更好地維護藏家利益，他在個人的朋友圈開設(shè)了一個特別板塊——曝光臺，但凡被他鑒定為假畫的作品，一律在朋友圈進行曝光。

事實上，關(guān)于孫永的作品造假早已由來已久。上個世紀(jì)90年代初，有一個學(xué)生來找孫永，因其在替人掌眼時錯看了老師的作品，便前來向他邀一幅真畫來“以真換假”。這是孫永第一次了解到有自己的假畫在市場上流通的情況。

(原作)

(贗品)

后來，雖然市面上也有孫永的假畫出現(xiàn)，但他并未一直留意。直到三四年前，有一位好友向?qū)O永詢問部分網(wǎng)上作品的真?zhèn)?，他才通過網(wǎng)絡(luò)搜索發(fā)現(xiàn)，自己在網(wǎng)絡(luò)上的假畫數(shù)量著實不少，大概占了三分之一。

“那時，我才真正開始重視假畫這件事，也想把網(wǎng)絡(luò)作品盡量做一個厘清。”孫永存了許多仿造他的假畫的資料，有時候這邊作品剛上展覽、出畫冊，那邊的假畫就已經(jīng)出來了?！懊鎸@樣的情況，我本人可能是最有發(fā)言權(quán)的，我有空就把這些假畫編號在朋友圈進行曝光，現(xiàn)在已經(jīng)有一百多號了?！?/p>

(原作)

(贗品)

盡管如此，在孫永看來，自己在書畫打假方面所做的工作仍然是微不足道的，“現(xiàn)在只要有機會，我盡量很主動地免費鑒定，認(rèn)真負(fù)責(zé)地對待藏家。但是，藝術(shù)家不可能一直做鑒定，我們也是業(yè)余給大家掌個眼，所以這也只能在一定的范圍內(nèi)盡可能讓藏家不要蒙受直接的經(jīng)濟損失?！?/p>

(原作)

(贗品)

冰山一角

“也許在我們談話的這幾個小時里，就有很多假畫已經(jīng)被仿制出來了?！睂O永介紹說，“書畫制假販假自古有之，并不是現(xiàn)在才形成的利益鏈，古代也存在造假的作品。我覺得‘造假’分兩種，一種是學(xué)習(xí)過程中的臨摹、擬仿的作品被人利用后成了贗品；還有一種是直接制假獲利。這不僅沖擊了市場，也把我們的藝術(shù)作品，尤其藝術(shù)大師作品的含金量降低了。如果只追求利益，除了我們藝術(shù)家、藏家深受其害之外，文化產(chǎn)業(yè)也很難真正發(fā)展。”

“書畫造假肯定是存在地下利益產(chǎn)業(yè)鏈條的，生產(chǎn)、銷售等各個環(huán)節(jié)缺一不可，且大部分都是通過私下成交，我們在市面上能夠看到的假畫信息量有限，只是冰山一角而已?！睂O永驚詫于自己作品被仿制的亂象，“假畫的造假年代、形式和作品風(fēng)格都不一樣，有仿我的小青綠，也有仿我的水墨和寫生作品，版本各式各樣，來源也有各有不同。從造假行業(yè)來看，造假團隊不只有一個，因為假畫的風(fēng)格差距很大，水平也參差不齊，高仿、低仿都有，有些甚至是偷梁換柱、張冠李戴。”他說，“我還看到過一個造假團隊制假造假的視頻，造假者在原作邊上擺了四張畫紙，四張假畫同時在畫，屬批量化流水線生產(chǎn)?！?/p>

(原作)

(贗品)

隨著科技的發(fā)展，書畫造假的手段也日趨多樣化。譬如仿真品復(fù)制，雖然成本不高，一平尺可能僅需幾百元，但幾分鐘之內(nèi)就可以將原作全部進行掃描、打印，再仿制，仿真度很高，一般人看不出來?！拔⑿沛溄訐郊僖彩且粋€新現(xiàn)象。一些微信鏈接中的作品看似是經(jīng)過挑選，具有一定的可信度，實則也有摻雜假畫?！睂O永介紹說。

(原作)

(贗品)

任重道遠(yuǎn)

在孫永看來，書畫打假和工業(yè)產(chǎn)品的打假是兩個不同的概念。一方面，書畫作品屬于“手工藝品”，由于作品不同，其形式和質(zhì)量之間也存在著差別。另一方面，現(xiàn)行的管理規(guī)則存在著一定的漏洞。還有藝術(shù)品鑒定本身就是一個難題：第一沒有法律依據(jù)，不像工業(yè)產(chǎn)品或食品等，有罰款等具體的處置方式；第二沒有專門的機構(gòu)，也沒有哪個權(quán)威部門可以統(tǒng)一量化標(biāo)準(zhǔn)；第三也沒有相應(yīng)的專業(yè)人才進行鑒定，即使有，也只有在某一類經(jīng)常接觸的書畫領(lǐng)域具有話語權(quán)。

“前幾年，我們二三十個研究陸儼少先生的專家為他編了全集，花了四五年時間，相當(dāng)于重新學(xué)習(xí)了一遍陸老的藝術(shù)。所以對陸老作品的鑒定，我是有一些把握的，基本上八九不離十。但是其他那些沒有深入研究過的藝術(shù)大師的作品，我就不敢保證自己的眼力，只能說這幅作品畫得好不好，但沒有辦法鑒別作品的真假?！?孫永介紹說。

(原作)

（贗品）

編寫《陸儼少全集》的那幾年，各種各樣的真假作品都匯總到孫永處，漸漸地他便發(fā)現(xiàn)，關(guān)于陸儼少的造假市場本集中在香港、上海、浙江這三個區(qū)域，因為陸儼少在這些區(qū)域的影響力最大。有人專門仿陸儼少中早期的作品，也有專門仿晚年的作品，各有造假的門道。

贗品也是分高、中、低檔次的，現(xiàn)在在浙江，陸儼少的低仿已經(jīng)基本沒有市場了，因為浙江人對陸儼少的研究越來越深入，低仿在浙江沒有生存空間，陸儼少的販假市場也就隨之轉(zhuǎn)移到北方。但是，同樣的，如果李可染的作品到浙江來，看懂的人就相對較少，而北京一帶能看懂的人則相對多。所以販假也有異地銷售的特點。

(原作)

(贗品一)

（贗品二）

“書畫作品雖然和商品一樣可以用作交易，但因其本身專業(yè)性太強，具有一定的特殊性，因此在書畫打假方面要取得很大成果，難度很大，甚至連專業(yè)人士也無法將這一灘渾水全部理清，仍舊是任重而道遠(yuǎn)?！睂O永介紹說，“市場上出現(xiàn)假畫，說到底還是存在著暴利。書畫制假的成本低，譬如幾千塊錢的一張畫，出手可能達(dá)到幾十萬，甚至上百萬，所以說這個暴利行業(yè)，如果相關(guān)部門不直接干預(yù)，就沒有辦法控制?！?/p>

(原作)

(贗品一)

（贗品二）

腳踏實地

孫永表示，書畫贗品在市場上的流通數(shù)量與藝術(shù)家本身的知名度密切相關(guān)。因為藝術(shù)家的知名度越高，書畫作品的價格比較高，社會的認(rèn)知度也比較高。同時，因為藝術(shù)家有大量的學(xué)生傳承技法，造假者或者仿制者比較熟悉他們的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)語言，包括一些創(chuàng)作的基本規(guī)律，客觀上容易造假。同時，因為當(dāng)代書畫存在巨大的禮品市場，對很多知名藝術(shù)家作品產(chǎn)生大量的需求，造假就能產(chǎn)生快速的市場效應(yīng)，并且能很快出手。

“藝術(shù)家如果單純講究繪畫速度，對制假者來說是一個好事。因為技術(shù)難度偏低的畫，其實對造假者是有利的，一些復(fù)雜的、講究技術(shù)含量的作品，仿的相對少，因為不好把握。”孫永說道，“所以，書畫造假在一定程度上對藝術(shù)家本身也有一個督促的作用，要更加腳踏實地、認(rèn)真的對待自己的創(chuàng)作，盡量讓自己每一張作品更加精益求精，讓人家仿起來不是這么容易，那么這等于說是在更高的藝術(shù)追求的同時，增大了仿造的難度?！?/p>

(原作)

（贗品一）

(贗品二)

從事藝術(shù)創(chuàng)作幾十年來，孫永并沒有刻意追求特定的藝術(shù)風(fēng)格，一直主張水到渠成，并盡可能嘗試各種藝術(shù)風(fēng)格?！盎旧衔胰迥昃鸵獡Q個花樣，到最后連接起來就是五彩斑斕的一條長河。因此這些制假者也只能仿我某一個階段的作品。”孫永介紹說，“我最幸運的就是我曾經(jīng)畫的大概一百余件工筆畫，基本上沒有人敢造假，迄今為止，我也僅發(fā)現(xiàn)過一張假畫，是偽造了其中相對較弱的一張?！?/p>

“一個藝術(shù)家的精力是有限的。一個藝術(shù)家的創(chuàng)作背后，卻有一群人在專門研究，反復(fù)揣摩、推敲、演練，如果藝術(shù)家的創(chuàng)作功力不夠或繪畫風(fēng)格總是一成不變，那么遲早是會被制假群體‘攻破’的?！?/p>

(原作)

(贗品一)

(贗品二)

飛入尋常百姓家

近幾年來，中國的書畫市場逐漸火熱，書畫作品成交價格日益攀升，令不少喜歡書畫藝術(shù)的普通公眾望而卻步?！啊f時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家’，其實我們創(chuàng)作的書畫作品，不管價格高低，都應(yīng)該讓喜歡的人能夠在家里掛上一幅。”孫永表示，“一般來說，書畫作品的需求量大，藝術(shù)家越勤奮。反過來，書畫作品價格越高，一年也賣不出幾幅，那么藝術(shù)家本人也就越來越無所事事，這其實是一個惡性循環(huán)?！?/p>

據(jù)說，任伯年當(dāng)年在畫室里畫畫，要畫的買家就等在樓下，只要有作品完成就當(dāng)場成交?！叭尾晔窃谒囆g(shù)市場上成為一個藝術(shù)大家的成功范例。如果翻看《任伯年全集》，可以看到他幾乎什么題材都能畫，藝術(shù)表現(xiàn)力很強，格調(diào)也不低。所以，藝術(shù)家的名聲要靠作品的傳播，在家平心靜氣地做出好學(xué)問、畫出好作品，我覺得這才是硬道理?！睂O永說道，“這也是藝術(shù)家本身的良心工程，同時也是對書畫造假的無聲反擊?！?/p>

(原作)

(贗品一)

(贗品二)

記者對話孫永

記者：您對書畫造假持什么樣的態(tài)度？

孫永：我們應(yīng)該辯證去看這個問題。書畫造假自古就有，臨、摹、仿、擬是學(xué)畫的一個必由之路，宋徽宗就曾經(jīng)臨摹了很多古畫，其摹本到現(xiàn)在成為了傳世經(jīng)典。另一個情況是名家代筆，譬如董其昌，買家很多，但作品供不應(yīng)求，因此給他代筆的人也不少，只要他覺得這幅畫符合個人的藝術(shù)水準(zhǔn)，便會落上自己的款。所以從某種程度上來說，造假者是提高了藝術(shù)家的知名度。但另一方面，不論品質(zhì)的書畫造假則會影響藝術(shù)家的作品銷量，更會拉低藝術(shù)家的藝術(shù)水準(zhǔn)和作品含金量，這對藝術(shù)家而言無疑是一種傷害。

(原作)

(贗品一)

(贗品二)

(贗品三)

記者：面對造假亂象，您個人是如何應(yīng)對、維權(quán)的？

孫永：我基本上很少維權(quán)，因為藝術(shù)家在藝術(shù)品銷售平臺上發(fā)現(xiàn)假畫，最后的結(jié)果大多都是將作品撤下，其背后的制假團隊基本上不會受到什么影響。當(dāng)然，如果我在某個平臺上發(fā)現(xiàn)自己的假畫，也會在第一時間進行告知。

事實上，我在朋友圈設(shè)立曝光臺也是需要勇氣的，因為這樣做無疑是損害了一些制假造假者的利益。但我覺得自己必須要這樣做，這可能是我的性格使然，也是我作為藝術(shù)家的一份良知。

(原作)

(贗品一)

(贗品二)

(贗品三)

記者：從您的角度來看，應(yīng)該如何促進書畫藝術(shù)品市場的健康發(fā)展？藝術(shù)家、從業(yè)者應(yīng)該擔(dān)負(fù)起怎樣的責(zé)任？

孫永：和市場上存在的形形色色的造假產(chǎn)品一樣，只要有暴利，書畫造假會永遠(yuǎn)存在，僅靠3.15曝光所起到的作用，幾乎是微乎其微的。那么與其說打假，不如提高藏家和公眾的鑒賞力?，F(xiàn)在有許多人買畫時，基本上就是靠耳朵聽的，只要聽說哪張是浙江名家的作品，就可能拿錢購買，但他對作品本身的好壞是沒有鑒賞和判斷能力的?？梢?，當(dāng)下全民的審美能力偏低，提高全民的文化和藝術(shù)鑒賞力，我覺得十分有必要。

(原作)

(贗品一)

(贗品二)

(贗品三)

(贗品四)

孫永，1957年生于浙江杭州。1981年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院山水畫碩士研究生班。曾任浙江畫院院長、浙江省美協(xié)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會理事?，F(xiàn)為一級美術(shù)師、浙江省美術(shù)家協(xié)會顧問、浙江大學(xué)兼職教授、浙江省陸儼少藝術(shù)研究會會長、浙江省文史館館員。