作者/ 思考姬
編輯/ 彼方
排版/ Pel

“米津玄師也在吹爆TA?！?/p>

“日本漫畫大賞”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頗有含金量，素有漫畫界的“直木獎(jiǎng)”（對標(biāo)的話可以理解“中國茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”）之稱，從2008年開始，每一年都會(huì)選出“那一年最有趣的漫畫”。

那么怎樣是“有趣”的漫畫呢？漫畫大賞的評選角度很接地氣。簡單來說，就是在朋友隨口問你“最近有啥好玩兒的不”的場景下，你選出的最想安利給TA的那部作品。

2018年份的漫畫大賞，第1名得獎(jiǎng)作品是由女性新人漫畫家板垣巴留繪制的《BEASTARS》。

漫畫的名字“BEASTARS“是個(gè)原創(chuàng)詞，由BEAST?（野獸）和?STARS（明星）兩個(gè)詞融合而成，直譯為“野獸之星”，中文版翻譯為《動(dòng)物狂想曲》。

這實(shí)在是個(gè)不太抓眼球的名字，內(nèi)容概括起來，似乎也是小眾嚴(yán)肅的：以擬人動(dòng)物為題材，以肉食動(dòng)物與草食動(dòng)物共同生活的世界為背景，描繪了異種間的矛盾、愛情、性欲、禁忌的食肉問題等黑深殘味道的故事。

這樣一部表面上沒啥通俗賣點(diǎn)的作品，安利之難可以想象。但它偏偏獲得了 “最想安利給別人”的漫畫大賞的第一名，不僅如此，它幾乎沒有受眾死角，還把2018年日本的其他重要漫畫獎(jiǎng)項(xiàng)拿了個(gè)手軟。

這讓原作者板垣巴留自己都很疑惑，“這么奇怪的漫畫，大家都能接受，真是讓我吃驚。”

而在今年10月份開始放送的《BEASTARS》的動(dòng)畫版，也有一種霸權(quán)之勢：播出8集，豆瓣已經(jīng)給出了9.3的高分，其播放量在一眾新番中，也是遙遙領(lǐng)先。社交網(wǎng)絡(luò)上的討論度也一直居高不下，可以說是叫好又叫座。?

那么問題來了，到底是什么讓這部 “奇怪”作品打中了大眾的痛點(diǎn)？

前所未有的擬人度

《BEASTARS》奇怪在哪兒？首先，就在于動(dòng)物角色的“擬人度”上。?

《BEASTARS》中全員都是動(dòng)物，雖然是描述這些擬人化動(dòng)物的高中生活，但并不溫馨，而是一個(gè)表面平靜但內(nèi)里扭曲，更加人性化的世界。

如此相似的世界觀設(shè)定，讓《BEASTARS》與《瘋狂動(dòng)物城》很難不被一同提起。

但是，同樣是個(gè)性豐富的動(dòng)物們的群像劇，兩者的動(dòng)物，在擬人度上卻有著微妙的差異——具體來說，就是馴化程度和所處環(huán)境的天差地別。

《瘋狂動(dòng)物城》的動(dòng)物已經(jīng)高度文明化，偶爾的獸性流露甚至是個(gè)小萌點(diǎn)，食草與食肉之間的矛盾點(diǎn)，在于政治話語權(quán)上的爭奪，這用馬斯洛需求層次理論來定位的話，這已經(jīng)屬于高層次的追求了。

而《BEASTARS》中的動(dòng)物們，卻還陷于馬斯洛所述的最底層的生理需求之中，被最原始的食欲和性欲所深深的折磨。

在《瘋狂動(dòng)物城》中，食肉動(dòng)物只有磕了藥才會(huì)發(fā)狂，喪失理性，襲擊食草動(dòng)物。

而在《BEASTARS》中，食草動(dòng)物的一小瓶血，對食肉動(dòng)物甚來說，就是令人欲罷不能的興奮劑。

所以，在某種程度上，《BEASTARS》確實(shí)可以說是暗黑版的《瘋狂動(dòng)物城》。

因?yàn)?，即使是《BEASTARS》中最善良的男主，把他放在《瘋狂動(dòng)物城》中的世界中，也完全就是重刑犯了。因?yàn)樵跐M月的照射下，他只要吸一口食草動(dòng)物的味道，就會(huì)變得六親不認(rèn)，去撲殺他的同學(xué)小白兔。

但同時(shí)，也更妙的一點(diǎn)就是，《BEASTARS》中所有的角色，首先是一所學(xué)園的學(xué)生，他們奔波于課堂、食堂、社團(tuán)之中，進(jìn)行著與人類世界中無二的社交行為。?

“食肉“的禁忌更是深入人心，雖然這個(gè)禁忌似乎是“房間里的大象”（elephant in the room），被所有動(dòng)物有意無意的無視，不過卻在日常行為的點(diǎn)滴中，全部顯露出來。

這樣奇妙又沖突的，人性與獸性雜糅的結(jié)果，就是這部本來描寫日常生活頗多的作品，給人的觀感卻是新鮮十足，且“步步驚心”。

“不要隨意批判和嘲弄他人！”?

“如果放棄煩惱和思考，人就和野獸沒什么兩樣?！?br/>——一位書店店員對《Beastars》的評價(jià)

這條評語當(dāng)時(shí)讓作者板垣巴留非常感動(dòng)，覺得簡直可以成為這部漫畫的宣傳標(biāo)語，不僅如此，她覺得這條標(biāo)語應(yīng)該送給全人類，作為警世箴言。

因?yàn)樗鼛缀跬耆莱隽耍胪ㄟ^漫畫傳達(dá)的東西。

“無論對誰， 我都想向TA傳達(dá) ‘不要隨意地批判和嘲弄他人’這個(gè)原則?！保髡甙逶土舯粏柤啊禕EASTARS》的主題時(shí)說道，她在采訪中還表示，最初的創(chuàng)作沖動(dòng)，也是想要描繪人類，表現(xiàn)人性。

我之前一直覺得，雖然食肉動(dòng)物一直與草食動(dòng)物共同生活，但其仍然殘留著”想吃肉“的本能，這一點(diǎn)人類不也是一樣的嗎？

就像草食動(dòng)物與肉食動(dòng)物一樣，人類男女兩性之間，不也是一直想跨越障礙，打破隔閡，并為此一直在苦苦掙扎嗎？

所以我也其實(shí)沒有找到一個(gè)新的切入點(diǎn)，就只是將那些人替換成動(dòng)物了而已。

——板垣巴留

這種強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，在板垣巴留的筆下，轉(zhuǎn)化成了理性的創(chuàng)作安排：群像劇的描寫承接了多樣化的主題，不僅登場角色眾多，所有角色都還會(huì)展現(xiàn)出“自我審視”與“他人眼中”等不同的一面；

另一方便，為角色們加上動(dòng)物的外皮，又給整部作品帶來了一種化腐朽為神奇的效果。雖然作者本人謙虛地表示“只是將人替換成了動(dòng)物而已”，但正如上所說，由于獸性和人性的配方非常精妙，因此人性的味道反而被充分地烹調(diào)了出來。

你可能會(huì)在一開始，覺得很多角色有“既視感”：比如肉食動(dòng)物中的佼佼者，卻偏偏只想隱藏力量，過普通生活的“吉狼吉影”——灰狼雷格西；

比如草食動(dòng)物中的野心家，只相信自己，臺(tái)詞既中二又羞恥的“魯鹿修”——紅鹿路易；

你也很可能，對史無前例的“碧池”女主的行為，感到徹底懵逼。

而這正是板垣巴留計(jì)劃通的一小步：讓這些角色們初登場，就帶著各種靶子似的 “標(biāo)簽”，而隨著劇情的推移，“他們的悲喜開始與你相通”，而你將為哪個(gè)角色辯護(hù)，你內(nèi)心深處可能，就是哪只動(dòng)物。

“那個(gè)角色好像米津玄師”

動(dòng)畫版《BEASTARS》第二話一上來，米津玄師就出場了（霧）。? ?

雖然只是無意間撞了人設(shè)而已，但《BEASTARS》確實(shí)也引起了米津玄師的注意。

在《BEASTARS》漫畫前期連載階段，很多人都給作者板垣巴留來信說：

“雷格西和米津玄師很像啊”

”這個(gè)和米津玄師的曲子的世界觀很相似呢”

“讀完了這一話后的印象與聽米津玄師的曲子感覺差不多”等。

91年出生的米津玄師，被日媒稱為“孤獨(dú)的全能音樂天才”，以一首《lemon》獲得了了日本的國民級知名度。本人外型高瘦、四肢細(xì)長，并且具有嚴(yán)重的駝背。這樣的外形形象，確實(shí)是與《BEASTARS》主角雷格西十分神似。

為此，日媒甚至還專門組織了一次板垣巴留（93年）×米津玄師（91年）的對談企劃，企劃副標(biāo)題為“2人擁有相似的世界觀？年僅20幾歲的兩位天才在平成最后時(shí)期的驚人相遇”。

在這次對談上，米津玄師對《BEASTARS》贊不絕口，表示很早就是漫畫的粉絲了。“當(dāng)時(shí)我一邊日光浴一邊讀這本漫畫，因?yàn)閷?shí)在太有趣了讀的停不下來，最后都曬傷了”。關(guān)于與《BEASTARS》主角雷格西相似這一點(diǎn)，他也有一些共鳴，因?yàn)?strong>“我們都是大個(gè)頭，還想得多”。

但關(guān)于粉絲所說的，漫畫本身與他的曲子的“相似感“這一點(diǎn)，米津玄師本人并沒有給予直接肯定，而是從創(chuàng)作的角度，覺得在《BEASTARS》中找到了一些共鳴：

可能會(huì)有人說，‘人類社會(huì)根本不會(huì)發(fā)生吃掉同學(xué)這種事，所以漫畫里面描寫根本不真實(shí)’。
但是人類社會(huì)中，也有著懼怕肉食動(dòng)物的草食動(dòng)物，他們一邊忍受著欺凌和性暴力，一邊小心翼翼地生存。
如果將這一點(diǎn)，用人類劇直白地表現(xiàn)出來的話，可能就會(huì)顯得很惡心很獵奇。但是加上了動(dòng)物的外衣之后，就會(huì)不那么非主流。
這種平衡感，也是我在創(chuàng)作音樂的時(shí)候一直在追求的，一種十分相似的感覺。
——米津玄師

但是，他補(bǔ)充道，“我應(yīng)該并不會(huì)像到雷格西那樣，一個(gè)勁兒地光想著喜歡的人 ”，而且”我本人最喜歡的角色是比納，真希望他的戲份變多一些??！”

動(dòng)畫組：再來億遍吧！

初看《BEASTARS》的動(dòng)畫版，細(xì)膩流暢，但是看著又哪里有些奇怪，過了幾分鐘觀眾可能才會(huì)緩過神來，“哦，這部動(dòng)畫竟然是3D的啊”。

此前，提起日本的3D動(dòng)畫，似乎讓人總有種一言難盡的感覺。此次《BEASTARS》的動(dòng)畫版的這種，讓觀眾后知后覺的3D形式，也是足夠大膽。

但是截至目前，《BEASTARS》的3D卻取得了潤物細(xì)無聲的成功，沒有引起不適的吐槽，更多的是對于精彩演出的夸贊，這讓承制公司Orange（曾制作動(dòng)畫《寶石之國》）也是非常欣喜，因?yàn)樗麄兇_實(shí)是下足了功夫，做了一次賭注。

“這片子肯定得用3D才行”。

說這話的是動(dòng)畫公司Orange的3D組導(dǎo)演井野元英二（以下簡稱井野元），場景是在一群動(dòng)畫人的茶話會(huì)上，他們正在探討《BEASTARS》的動(dòng)畫方案，而他所說的3D，也是Orange所擅長的，融合了2D和3D，最終畫面如同手繪般效果的特殊3D。

井野元如此強(qiáng)烈地想要使用這種3D形式，是因?yàn)橛X得手繪形式來表現(xiàn)動(dòng)物的話，應(yīng)該是贏不了皮克斯與迪士尼的那種表現(xiàn)力的。

日本描寫動(dòng)物的作品很少見， 而且觀眾們基本已經(jīng)適應(yīng)了海外動(dòng)畫作品中動(dòng)物的表現(xiàn)，我們?nèi)绻Q(mào)然也用普通的2D手繪去挑戰(zhàn)，贏不了。
畫個(gè)人體出來，然后把頭部換成動(dòng)物的，然后說“好的這就是動(dòng)物了哦”這樣，根本沒法與海外作品匹敵。
然而運(yùn)用3D的話，再在不同的方向發(fā)起挑戰(zhàn)的話，還可以一戰(zhàn)。
——井野元英二

這樣基本就是向海外動(dòng)畫發(fā)起的隔空挑戰(zhàn)。挑戰(zhàn)成功的關(guān)鍵，又是在于如上所說的“不同的方向”，而井野元也確實(shí)找到了，這個(gè)過程，又離不開動(dòng)畫大師高畑勛的理念傳承。

井野元曾參與制作過吉卜力的動(dòng)畫電影《紅豬》與《平成貍合戰(zhàn)》，兩部電影都是動(dòng)物作為主角。

因?yàn)閯?dòng)物原本是不具備人類那樣多樣化的表情的，因此到底應(yīng)該怎樣去設(shè)計(jì)動(dòng)物的演出，關(guān)于這一點(diǎn)，井野元與《平成貍合戰(zhàn)》的導(dǎo)演高畑勛曾經(jīng)多次討論過，并且最終確定了一種不同于海外動(dòng)畫的做法。

海外的動(dòng)畫，經(jīng)常讓動(dòng)物們展現(xiàn)夸張化的、漫畫般的表現(xiàn)，而我們決定不那么做。
真實(shí)動(dòng)物的眼睛雖然很大，但是卻感覺不到TA到底在看哪里，也不知道TA到底在想什么，對此，觀者也就會(huì)無窮盡的想象和理解。我們也決定要按照這種感覺去設(shè)計(jì)動(dòng)物。
——井野元英二

這種摒棄了漫畫式的、壓制角色表演的塑造法，貫穿于《BEASTARS》動(dòng)畫之中，我們從角色的人設(shè)圖上，就可以感受一二。

與《瘋狂動(dòng)物城》對比的話，更加明顯。狐貍尼克的表情，傳達(dá)之準(zhǔn)確到位，就算用在默片里，觀眾也可以GET到他的意圖。而《BEASTARS》中的角色表情，則可以用波瀾不驚來形容了。?

這樣留白的角色演出形式，與《BEASTARS》群像劇、多面性的主題相輔相成。觀眾在一張擁有動(dòng)物似的失焦眼神的表情中，無法一下子就閱讀出更多的信息。?

而《BEASTARS》的每一幕卻都隱藏著有巨大的情報(bào)量，致使一遍讓人可能根本沒回過味兒來，有必要再看一遍，甚至反復(fù)觀看，每一遍都能挖掘出的“彩蛋”。

可貴的是，Orange并沒有止步于3D，還穿插點(diǎn)綴了其他的動(dòng)畫形式。如片頭的定格動(dòng)畫，以及第七話的彩鉛手繪情節(jié)等，這些片段既暗示了主題，又驚艷了一把觀眾，同樣出色到值得反復(fù)觀看。

“我覺得，看幾遍都不會(huì)覺得膩的”， 井野元很有把握 。

結(jié)語

這是作為人類而言，在各種意義上，都很值得一看的動(dòng)畫。

灰狼雷格西對兔子春的感情，到底是愛情，還是食欲？

而又是誰在第一話中，殺死了草食動(dòng)物的兇手？

讓我們一起心驚肉跳地等候答案吧。

參考資料：

1.『BEASTARS』?作者板垣巴留さんインタビュー！　「他人を簡単に批判したり冷笑したりするな！」ということを強(qiáng)く言いたい。2. ナタリー 板垣巴留×米津玄師 |?

2人の世界観は似ている？20代の天才同士が平成最後にまさかの邂逅

3. 秋アニメ『BEASTARS』スタッフインタビュー｜松見真一監(jiān)督やCGチーフディレクター?井野元英二さんが、動(dòng)物モノとして海外のCG作品とは違った表現(xiàn)に挑戦＆多角的キャラクターの目線で描く動(dòng)物版ヒューマンドラマ☆

4. 「BEASTARS」動(dòng)物キャラを3DCGで魅力的に描く秘訣とは？監(jiān)督×CGディレクター【インタビュー】

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