號稱中國攝影界航拍第一人的陳長芬，對萬里長城有著濃得解不開的情結(jié)。從1965年開始，他拍長城拍了近40年，長城在他的鏡頭里，景象萬千，雄偉瑰麗。早在1989年，他就被美國《TIME》雜志評為世界十大攝影名人之一，而他自己則謙虛地說：“我難以相信我的這些作品能夠改變當(dāng)今人類社會的什么。但總還是企圖告訴人們地球是個巨大的生命體，它并不完全屬于人類，而人類只是整個地球的一部分?！?/p>

　　為拍長城干脆辭了職

　　陳長芬癡迷地?zé)釔凵狭碎L城。不知不覺已經(jīng)有30余年。

　　作為一個階段性的總結(jié)，1999年8月8日，一個絕對吉利的日子，陳長芬將自己的攝影作品搬到了中國美術(shù)館的正廳。展覽的名字就叫做---長城史詩。

　　一個公認(rèn)的事實是，陳長芬從1965年就開始有目的地拍攝長城了。事實上，陳長芬是從1959年開始從事攝影的，但是在1965年以前的6年，陳長芬到底拍了什么現(xiàn)在看來已經(jīng)不重要了，重要的是陳長芬和長城。

　　在攝影家陳長芬的眼中，那一段時間拍攝長城的作品，從攝影的角度來看，浮光掠影的東西比較多。當(dāng)時的器材也比較簡陋，主要用的是135的底片；更為關(guān)鍵的因素是當(dāng)時的拍攝時間幾乎只有周六和周日。

　　后來陳長芬辭掉了公職，從此開始了職業(yè)攝影家的生涯。

　　拍的還是長城！1999年在中國美術(shù)館展出的《長城史詩》，代表了陳長芬后一個10年對于長城的理解和思考。業(yè)內(nèi)人士這樣評價陳長芬：在陳長芬的心目中，長城是自然與人文、歷史與現(xiàn)實、民族與世界的高度融合及物化，而他對于長城的認(rèn)知也基本可以涵蓋于以上的范疇之中，但在不同的時期卻有不同的側(cè)重，并走過了從側(cè)重人文、民族、現(xiàn)實到側(cè)重自然、世界、歷史的歷程。

　　一年造訪長城200次

　　至于拍長城的前10年和后10年有什么區(qū)別，陳長芬自己認(rèn)為，在后10年來，從技術(shù)上考慮的多一些。因為有時候拍攝者的激情有了，但可能拍出來的片子是虛的，要走向?qū)I(yè)，首先應(yīng)該加強(qiáng)攝影的技術(shù)語言。神、氣、韻都是以技術(shù)語言為載體、為基礎(chǔ)的。

　　更為準(zhǔn)確的說法應(yīng)該是，登長城、拍長城成為了陳長芬日常生活的一部分。用陳長芬自己的話講是：“沒事我就跑到長城去。拍不拍都去?！弊疃嗟臅r候，陳長芬曾經(jīng)有一年到長城近200次的經(jīng)歷，有半個月竟然連續(xù)去了13次。一位曾經(jīng)跟隨陳長芬登過長城的年輕人說：“背著沉重的相機(jī)爬那險峻的山梁，我想我最多一年能來兩三次?！?/p>

　　另一個在攝影圈子里廣為流傳的故事是，京郊懷柔縣八道河鄉(xiāng)境內(nèi)，有一段保存完好的長城遺址，叫“箭扣長城”。它深藏深山，鮮為游人所知，一直保持著質(zhì)樸與壯美。1985年，這個名叫陳長芬的攝影家獨(dú)自一人來到這里，吃住在長城腳下的西柵子村，沒日沒夜地拍長城。村里的人把這個身背照相機(jī)、整天在大山里鉆進(jìn)鉆出的人當(dāng)“景”來看，怎么也弄不明白他為什么要拍這里的“邊墻”。陳長芬所拍的“箭扣長城”傾倒了不少同行，從此西柵子村和“箭扣長城”才成為攝影發(fā)燒友的聚集駐足之地。

　　生活中常顯頑童心態(tài)

　　雖然說，人們總是把陳長芬和長城攝影聯(lián)系起來；但是事實上，對于攝影者陳長芬來講，長城只是一種熱愛，并不是陳長芬所有攝影的方向，而陳長芬的攝影成就也不僅僅局限于長城本身。

　　1989年，美國《時代》雜志做了一期攝影專題，有10個攝影家的照片被列在封面，陳長芬是其中一位。從此，攝影將陳長芬領(lǐng)向了世界。1997年出版的《世界攝影史》這樣評價陳長芬：他對攝影美學(xué)潛力的領(lǐng)會，在他航拍的大地、日月等照片中，把現(xiàn)代美學(xué)觀念和古老的哲學(xué)思想融合起來。

　　作為一個風(fēng)光攝影家，陳長芬之所以能在上世紀(jì)80年代就能獲得如此崇高的地位，與他對于風(fēng)光攝影的貢獻(xiàn)分不開。如果可以把風(fēng)光攝影分為“紀(jì)實風(fēng)光攝影”和“藝術(shù)風(fēng)光攝影”，陳長芬鮮明地屬于后者。至于將強(qiáng)烈的主觀意識和抽象的表現(xiàn)形式融入風(fēng)光攝影，則可說是陳長芬第一個創(chuàng)作高峰期的根本特點和風(fēng)格，也是世界風(fēng)光攝影史上的一個閃光點，是中國對世界風(fēng)光攝影的一大貢獻(xiàn)。

　　2001年，陳長芬藝術(shù)館在浙江橫店落成，館址選在200多年前建造的、集木雕、石雕、磚雕于一體的江南古民居“瑞靄堂”。在陳長芬的攝影生涯中，這可能算得上是一件有座標(biāo)意義的事情，但是出乎大家意料之外的是，陳長芬儼然將建藝術(shù)館當(dāng)成了一次行為藝術(shù)創(chuàng)作，整個藝術(shù)館是他的一件裝置藝術(shù)作品，好像他又玩兒了一把，玩兒得還挺過癮。“其實生活中的陳長芬，還是經(jīng)常顯露頑童心態(tài)的，酒醉之后更是大失儀表。”

　　陳長芬藝術(shù)檔案：

　　1941年生于湖南；

　　1959年開始從事攝影；

　　1965年開始拍攝長城至今；

　　1987年9月中國人民美術(shù)出版社出版《中國攝影家陳長芬作品集》。封面照片《關(guān)山萬里》，獲瑞士圖形攝影專業(yè)攝影最佳獎；

　　1989年8月，被美國《TIME》雜志評為攝影術(shù)發(fā)明150年來世界十大攝影名人之一，其肖像被刊登在該雜志的封面上；

　　1989年10月榮獲首屆中國攝影藝術(shù)“金像獎”；

　　1999年6月被聘為柯達(dá)專業(yè)攝影特使；

　　1999年8月在中國美術(shù)館舉辦《長城史詩陳長芬攝影展》。