國(guó)劇版《三體》，穩(wěn)了
昨晚熬夜看完了新鮮出爐的四集《三體》——作為一個(gè)平時(shí)已經(jīng)幾乎不看國(guó)產(chǎn)電視劇的觀眾，會(huì)如此關(guān)注該作品也很簡(jiǎn)單：因?yàn)樗小度w》，而且是一部得到了眾多資源加持、受到重點(diǎn)推介的《三體》。
四集看下來(lái)，我心里的石頭算是落了地：這版《三體》的品質(zhì)超過(guò)預(yù)期，它很大程度上是按著原著來(lái)拍的，特效、表演、劇情編排等方面都在線，同時(shí)也盡量做到了名場(chǎng)面“寵粉”與細(xì)節(jié)優(yōu)化，只要能繼續(xù)保持，它絕對(duì)可以站穩(wěn)今年國(guó)劇第一梯隊(duì)的位置。
【友情提示：下文會(huì)有劇透。】
多數(shù)國(guó)劇最大的毛?。ㄖ唬?，就是信息密度太低、注水嚴(yán)重，為了降低觀看門檻而不斷軟化“內(nèi)容硬度”。
因此，《三體》最令我慶幸的地方，即在于其信息容量到達(dá)了及格線以上，能夠適配許多有點(diǎn)要求的觀眾了。
以第一集為例，就出現(xiàn)了許多“很三體”的信息細(xì)節(jié)。
比如進(jìn)入正片后，在轉(zhuǎn)換葉文潔家、汪淼家等場(chǎng)景時(shí)，都出現(xiàn)了窺鏡式的非正常鏡頭，熟悉《三體》的朋友都會(huì)明白，這正是監(jiān)控地球萬(wàn)物的智子視角。
又像是汪淼聽(tīng)到楊冬自殺的消息后，電視上播放了生物學(xué)家潘寒的訪談節(jié)目，輸出著“現(xiàn)代科技文明是人類錯(cuò)誤行為”的觀念。
結(jié)合故事背景與前后細(xì)節(jié)，人類科技發(fā)展正在被逐漸抱死的氛圍，就是這樣慢慢營(yíng)造起來(lái)的。
汪淼進(jìn)入作戰(zhàn)中心后，也出現(xiàn)了監(jiān)控天文觀測(cè)站、介紹納米飛刃等內(nèi)容，連史強(qiáng)的羅非魚(yú)梗都沒(méi)放過(guò)。
對(duì)于原著粉來(lái)說(shuō)，這些信息明顯是來(lái)?yè)习W點(diǎn)的，而對(duì)新觀眾來(lái)說(shuō)，如果足夠有耐心，它們也會(huì)成為值得回味的伏筆。
臺(tái)詞和對(duì)話方面，《三體》同樣沒(méi)忘了適當(dāng)復(fù)刻經(jīng)典原句，例如常偉思對(duì)汪淼“都是偶然”的提點(diǎn)。
無(wú)論是否熟悉《三體》，大家都能夠?qū)@種步步升級(jí)的修辭和觀點(diǎn)有所感觸，尤其是在山雨欲來(lái)的氣氛之下受到些許震顫。
當(dāng)然，還有接連出現(xiàn)在楊冬和申玉菲面前玻璃上的小蟲(chóng)子，角色心態(tài)和環(huán)境不同，要表達(dá)的結(jié)果卻是一樣的。
“你們是蟲(chóng)子。”——我們是蟲(chóng)子。
順著這個(gè)話頭，第二處申玉菲借物明志的意思就更清晰了，“我可以給它這條縫隙，但這，與它無(wú)關(guān)。”?
這很明顯是cue了“消滅你，與你何干”的名臺(tái)詞……劇里沒(méi)有直接把名句甩出來(lái)，卻不時(shí)傳遞著名句的意思。
作為一部科幻題材的作品，《三體》的畫(huà)面、視效表現(xiàn)也是不少人在意的點(diǎn)，在我看來(lái)，該劇的相關(guān)特效不算多，也談不上頂級(jí)，但是管用、夠用，并盡量用在了該用的地方。
前兩集開(kāi)場(chǎng)的特效長(zhǎng)鏡頭最為典型：
第一集是從太陽(yáng)系內(nèi)部拉伸到星系星云，再?gòu)暮暧^遠(yuǎn)景拉到微觀近景，直到在《團(tuán)結(jié)就是力量》的歌聲中出現(xiàn)打點(diǎn)紙帶為止，象征著兩個(gè)文明之間建立了奇妙連接；
第二集則是從星球分布到鏈?zhǔn)脚帕?，再由水滴式的水鏈緩緩變成了丁儀手中的紅酒，暗示了三體文明的現(xiàn)狀與困境，以及其對(duì)人類文明不對(duì)等的關(guān)聯(lián)。
這類鏡頭都屬于看著好看也足夠體現(xiàn)心思的，建議多多益善。
至于其他特效場(chǎng)景的選擇，《三體》展現(xiàn)出了有所取舍、詳略得當(dāng)?shù)牟呗?/strong>，像是汪淼與丁儀模擬粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)，就采用了先實(shí)后虛的辦法，深入淺出地解釋了物理學(xué)所面臨的絕望。
特別是汪淼在回去路過(guò)LED屏?xí)r出現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)的臆想畫(huà)面，在敘事之余還多了些賽博朋克式的視覺(jué)美學(xué)抒情意味，先不說(shuō)好不好吧，但確實(shí)很有想法。
在劇情編排上，《三體》堪稱是嚴(yán)格遵從了原著小說(shuō)的脈絡(luò)，并且在一定程度上發(fā)揮了影像表現(xiàn)形式的優(yōu)勢(shì)。
沒(méi)錯(cuò)，我說(shuō)的正是2至4集里汪淼眼前出現(xiàn)數(shù)字倒計(jì)時(shí)的戲，這一段，就該按懸疑驚悚片的路子來(lái)。
這個(gè)變故，說(shuō)穿了幾句話就能講明白，但《三體》還是花了相應(yīng)的篇幅去詳細(xì)描述汪淼逐漸驚慌、失態(tài)的過(guò)程。
這不僅在于還原那份人們常識(shí)/認(rèn)知被顛覆的未知惶恐，也在于劇集對(duì)可看性的重塑。
第一部《三體》在商業(yè)娛樂(lè)性“看點(diǎn)”方面其實(shí)并不突出，概念性的理論和富有沖擊力的結(jié)論要到位也還需鋪墊，于是，中前期汪淼被設(shè)計(jì)的部分便成了可以借用類型片元素來(lái)豐富觀感的抓手。
應(yīng)該說(shuō)這部分完成地還行，難得的是，它總是在我快要感到不耐煩的時(shí)候及時(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)推進(jìn)，沒(méi)落入原地打轉(zhuǎn)、重復(fù)的窠臼……
當(dāng)汪淼一籌莫展之時(shí)，他最終會(huì)走向生活中唯一可能有答案的變量：申玉菲。
這份可以抓住觀眾的節(jié)奏感，我不能說(shuō)是劇集獨(dú)有的成功，可的確是完成了重要的轉(zhuǎn)承任務(wù)。
其實(shí)，《三體》有一個(gè)在我心中蠻添好感的加分項(xiàng)：會(huì)對(duì)一些可見(jiàn)的短板進(jìn)行優(yōu)化修改。
最明顯的，要數(shù)大段人物對(duì)白和概念解釋在影視化后，很容易出現(xiàn)臺(tái)詞捧讀和環(huán)境單調(diào)的問(wèn)題，事實(shí)上也確實(shí)出現(xiàn)了此類情況——懸空太高，不接地氣。
劇集的優(yōu)化方案，是加入一些無(wú)傷大雅的“人氣兒”。
具體以第四集葉文潔出場(chǎng)的戲?yàn)槔?，先是在她回家前，增添了一段小區(qū)里兩位媽媽關(guān)于孩子的日常對(duì)話，之后又在三個(gè)孩子畫(huà)完畫(huà)后放《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，在她與汪淼開(kāi)始交談時(shí)，附加一道略顯嘈雜但很有生活氣息的背景音軌。
這些細(xì)節(jié)添加，不但是觀眾們思索葉文潔和楊冬母女關(guān)系的情緒補(bǔ)充（包括葉文潔本身的存在含義），也讓《三體》這個(gè)快要飄到天上去的氣球，重新拉近了與地面的距離。
至于許多人十分看重的“紅岸基地往事”，從前四集來(lái)看，似乎還沒(méi)有搞雙線敘事的打算，目前只有一些簡(jiǎn)單的記憶片段閃回。
這部分內(nèi)容可以說(shuō)是整個(gè)《三體》故事的起源和基石，拍是肯定要拍的，但如何有效嵌入2007年的主線也是個(gè)問(wèn)題，畢竟《三體》這部分在《科幻世界》上連載和實(shí)體書(shū)里的順序都不一樣……
以第四集的表現(xiàn)而言，從20多年前葉文潔和楊冬的生活開(kāi)始追溯是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
這樣在人物關(guān)系和故事邏輯上，更容易幫助觀眾進(jìn)入《三體》的另一條主線。
另外，我要點(diǎn)名表?yè)P(yáng)張魯一飾演的汪淼——其他角色如何見(jiàn)仁見(jiàn)智，但主角汪淼的演繹很符合我對(duì)《三體》里汪淼的印象：“工具人主角”，說(shuō)話輕聲輕氣，缺乏突出的性格，乍眼看去沒(méi)啥存在感，可沒(méi)他又不行。
換言之，作為《三體》“報(bào)幕員”，汪淼最需要的就是全程視情況收著演，這點(diǎn)張魯一完成得很好。
而很多人在意的史強(qiáng)，我感覺(jué)現(xiàn)在還不太好下結(jié)論，于和偉目前演出了三分史強(qiáng)的混不吝和粗中有細(xì)，其他特質(zhì)更多仍在構(gòu)建中，得接著往下看。
最后，用兩句我頗為喜歡的臺(tái)詞來(lái)為《三體》鼓勵(lì)打氣：恐懼源于無(wú)知，勇敢也來(lái)于無(wú)知。
從當(dāng)時(shí)兩人的交談?wù)Z境來(lái)說(shuō)，似乎汪淼說(shuō)的是積極的沉穩(wěn)、史強(qiáng)說(shuō)的是消極的魯莽，可從更長(zhǎng)的《三體》維度而言，則反過(guò)來(lái)變成了消極的自欺和積極的自強(qiáng)。
應(yīng)該說(shuō)，國(guó)劇版《三體》足夠“忠于”原著的做法博取了不少原著粉的好感，但它客觀上也給一些新觀眾造成了觀看門檻……奈何這世上很難有盡善盡美的事，在目前的評(píng)論環(huán)境下，這算是一個(gè)很好的選擇了，總比隔壁某動(dòng)畫(huà)“毀滅式”改編后卻沒(méi)給出啥新東西要強(qiáng)太多。
希望《三體》能把這份品控和質(zhì)感一直保留下去。
