難民，籠罩在歐洲上空的陰云。

無節(jié)制的引進以至難以安頓，最終引火燒身成為國家痼疾，說這一切是歐洲泛濫的圣母觀念作祟也好，白左思潮下的必然思潮也罷，總之難民一詞早已在人們的觀念中，與“災厄”劃上了等號。

但對于那些第三世界國家的百姓來說，他們自己當然也不想成為人們眼中那個“燙手的山芋”，但戰(zhàn)火、災荒與饑餓，迫使他們不得不逃離家鄉(xiāng)，淪為難民，這種命運的安排也確實令人感到同情和無奈。

有同情心人人都有，但真正接近難民，體驗他們的苦痛卻很難。

然而這個世界并不缺冒險者，來自波蘭的游戲制作者Maciej Stańczyk就選擇親赴難民營，將這些可憐人的日常生活詳實的記錄下來，并以游戲為載體呈獻給世人。

這，就是我們今天要聊的《血淚航線》。

《血淚航線》steam頁面?https://store.steampowered.com/app/2094580/_/

苦難日記

《血淚航線》的故事從難民問題開始，主角作為一名長期生活在波蘭華沙的歐洲人，長期以來對難民問題保持著濃厚的興趣，這促使他前往埃及并打扮成難民，以便于通過這種方式將難民的生活展現(xiàn)在世人眼前。

作為一款視覺小說類游戲，《血淚航線》有不少特別的地方。

較為冷門的題材當然是擺在明面上的，扮演主角旅行的過程中，我發(fā)現(xiàn)游戲先是針對舞臺場景做出了極為細致的描述，從中東到非洲再到歐洲，世界各地的風情特色、生活百態(tài)都稱得上是刻畫翔實，籍此來提升游戲的代入感。

譬如在游戲開場主角剛剛抵達埃及時，游戲就將當?shù)氐囊磺幸詧D文并茂的方式，全部展現(xiàn)在了玩家眼前。無論是繁華擁擠的大都市，狹窄逼仄的貧民窟，還是如夢如幻的沙灘與紅海，無一不蘊含著濃郁的文化氛圍。

而在這層基礎(chǔ)之上，制作者還在文化和環(huán)境方面下了不少功夫。一路走來，無論是宗教氣息濃郁的埃及，飽經(jīng)戰(zhàn)火的利比亞城市班加西，還是令人心馳神往的意大利，都讓人感到猶在眼前。

如果說文字是這款游戲的靈魂，那本作獨特的畫風以及優(yōu)秀的場景音效，則是為玩家的想象提供了一個模板，“左畫面右文字”的處理方式更是在保證游戲沉浸感的同時，進一步增強了文字閱讀體驗。

也正是因為有著這種費力營造出的“真實感”存在，才使得我在游玩《血淚航線》時的心流和玩其他日系視覺小說游戲完全不同。走進各種具象化的場景，目睹幸與不幸的人，整理著自己的情緒與思緒，然后繼續(xù)前行……這一過程，仿佛是在閱讀一本充滿苦難的旅行日記：既有新鮮事物所帶來的驚喜，字里行間又流露出悲哀。

（地圖，對于玩家理解游戲舞臺大有裨益）

當我們理解了游戲的基調(diào)與行動的契機后，便會不自覺地代入進主角的記者身份之中。而游戲也隨即在敘事之中加入了大量的主角的內(nèi)心獨白，使那種深入險境、尋求報道的緊張心情躍然紙上。而到了這一步，我們就該進入節(jié)奏了——即換位思考，做出決策。

要做什么樣的人？

決策，是這款游戲的主要玩法。

和很多同類型游戲一樣，《血淚航線》里玩家的選擇會影響到后續(xù)劇情的發(fā)展，乃至改變故事的走向。只不過，該作的結(jié)果導向并不那么直接，大多數(shù)情況下玩家的選擇會為角色增加性格標簽、物品以及個人狀態(tài)，而后者才是影響劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素。

換句話講，就是玩家并非代替主角做選擇，而是決定主角成為什么樣的人。

比如說，玩家在船上會發(fā)現(xiàn)自己的救生衣是假冒偽劣產(chǎn)品，這時可以選擇繼續(xù)穿著、將其脫下以及與他人偷換。在一周目時我選擇了繼續(xù)穿著，游戲立即給我添加了一個“同情心”標簽，而二周目時我選擇了與他人偷換，這次我獲得的標簽變成了“極端利己主義”。

這種設計的好處顯而易見，旨在讓玩家做出的每一次選擇都帶來深遠的影響，實際上游戲也確實在努力達成這一點：道具的有無、角色的性格、狀態(tài)的好壞，都會對后續(xù)的劇情發(fā)展帶來改變。

想法很好，但還得看改變幅度。

根據(jù)我的多周目體驗來看，《血淚航線》的分支路線雖然不少，但對于劇情的影響卻不是很大。

哪怕我在假扮難民的過程中各種挑釁蛇頭，各種仗義執(zhí)言對著干，常常將自己置身于不利境地，劇情還是按部就班的推進下去，只是演繹的方式改變了一些。

由此可見不管玩家怎么選，劇情發(fā)展的方向都是大致相同的，根本無法對整體故事和敘事節(jié)奏造成多大的改變。

站在游戲性的角度講，這樣的設計還是有點讓人失望，因為要是該作能在劇情上設計上更大膽些，來一個正兒八經(jīng)的“多線多結(jié)局”故事，那便會讓任務性格標簽等一系列配套設計更具價值，也能使游戲的內(nèi)容豐富度和可重復游玩性再上一個臺階，所以難免讓人感到遺憾。

話雖如此，但就像我開頭所說的那樣，這款游戲所講述的故事其實是根據(jù)制作者的親身經(jīng)歷改編而來。作者Maciej Stańczyk雖然沒有真的扮成難民來一場“血淚之旅”，但他卻的的確確探訪過難民營，與難民生活在了一起，在與他們充分交流過后，才回國將他們的故事打造成一款游戲。

這種“為藝術(shù)獻身”的敬業(yè)確實值得敬佩，但同時也賦予了本作一定的紀實屬性，使它很難像一些虛構(gòu)作品那樣，有著寬泛的想象空間，只能大部分基于現(xiàn)實來創(chuàng)作。

流于筆下

那么，《血淚航線》想要傳達給玩家什么呢？

其實從本作的名字中就能看出答案。

在這場奔赴歐洲的亡命之旅中，難民們遭遇著各種各樣的不幸，既有天災，也有人禍。而當他們踏上那艘期望已久的渡船，駛向“天堂”的旅途中，更為致命的災難也隨之而來。

風暴，將眾人推向了死亡的邊緣，生死攸關(guān)之際人性被徹底激發(fā)，而在這種復雜的情況下，做出任何一個抉擇都變得無比困難。

災難的爆發(fā)，使將整個故事推向了高潮，而坐在屏幕前的我們需要做出決定，決定自身的意志和初心是否動搖。

但無論怎么選擇，劇情的結(jié)果都沒有“好”與“壞”這一說，身為記者的主角會將一切記載下來，而最終的成稿便是給予玩家一個最好的交代。

這是一個關(guān)于血與淚的故事，它將人性善惡、幸與不幸切切實實的展現(xiàn)在玩家面前，故事里的情節(jié)與玩家的選擇融為一體，而后將新聞里常提到的“難民”一詞，刻畫成了一個新的新的形象。

流落異國，向死而生。

他們悲情而無奈。

結(jié)語

《血淚航線》無疑是款值得品味的游戲，盡管作為一款視覺小說作品的它在多線敘事上表現(xiàn)不佳，對于敘事節(jié)奏的把控也顯得業(yè)余（尤其是收尾過于倉促），但得益于一個優(yōu)秀的題材，整體游玩下來還是不錯的。

從好的一面來說，該作在對難民故事的展現(xiàn)上確實下了不少功夫，字里行間都呈現(xiàn)出極度的真實感（畢竟，游戲的故事取自作者的親身經(jīng)歷），再加上有著獨特的視覺呈現(xiàn)方式推波助瀾，最終講述了一個代入感強、意義深刻，且頗具現(xiàn)實意義的悲傷故事，也讓我從一個全新的角度，認識了這個世界的另一面。