乃木坂46 Under Live評論「探尋光亮之處」
『BUBKA』2019年3月號? － ?乃木坂46 Under Live評論「探尋光亮之處」
[圖源：La_mela（特別致謝）]
[聲明：本人渣翻，未臻完美，若有謬誤，莫噴勿怪]
正因?yàn)槭乾F(xiàn)在，無論如何都想傳達(dá)
這個(gè)舞臺(tái)最棒的理由
自舉辦Under Live起歷經(jīng)4年了
獲得飯迷的支持，將乃木坂46不可短缺的底蘊(yùn)固定下來的
都是在這個(gè)地方將無數(shù)的淚水、歡笑、離別、期盼的霎時(shí)鐫刻成印
說出「跟選拔、Under都無關(guān)，因?yàn)閁nder Live是如此絕妙的東西」這句話
也許對於賭上自己的人生、在嚴(yán)峻競爭社會(huì)中奮戰(zhàn)的成員來說很失禮
但是，這麼說也無妨：
「在乃木坂46的所有活動(dòng)中，再也沒有任何舞臺(tái)比得上Under Live能震撼打動(dòng)觀眾的心」
北野日奈子的勇氣
這個(gè)月要做Under Live的大特集。什麼原因？理由是因?yàn)槲矣H眼觀賞了去年12月在武藏野之森綜合體育廣場舉辦的「Under Live全國巡演2018 ～關(guān)東系列～」，深刻感覺到它把Under Live的魅力凝縮在一起了。這一季擔(dān)綱C位的是北野日奈子，在Under Live站C位的人都特別稱為「座長」（譯註：座長一詞原使用於劇場界，意指率領(lǐng)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人）。期待在舞臺(tái)劇扮演同樣的角色，主角要營造出舞臺(tái)劇的氛圍，必須從排練時(shí)間就開始做那件事。主角若不身先士卒的話，其他演員也不會(huì)積極往前衝，這一點(diǎn)觀眾也都心裡有數(shù)。舞臺(tái)劇是全體演員共同經(jīng)營出來的創(chuàng)作，成功／不成功幾乎都?xì)w咎於Center，而北野就是背負(fù)著如此巨大的責(zé)任。
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這是透過對本人的採訪而得知的，北野又對最近的Under Live感到有點(diǎn)不足。飯迷的歡呼傳到耳中，「太棒了！」的讚嘆聲不絕於耳，可是她本人卻無法接受。
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拚命想著到底是哪裡做得不夠的她，終於獲得一個(gè)結(jié)論。那個(gè)結(jié)論再簡單不過了，就是「協(xié)商交流」之事。將所有參加成員的心合而為一，不可輕忽這個(gè)最低限度的態(tài)度?！溉裟苤匦略u估一遍的話，就在舞臺(tái)上完成吧」，她如此想道。
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她會(huì)這麼想是很自然的，因?yàn)閿?shù)年前被認(rèn)為是理所當(dāng)然的會(huì)議，不知不覺中自動(dòng)消失了。「不這麼做的話不行，要是不這麼做，無法帶給觀眾歡喜以外的感動(dòng)」，北野在採訪過程中如此回覆。
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雖然進(jìn)行了好幾次的協(xié)商交流，其他成員所想的似乎也跟北野一樣，這樣的情況將成員們團(tuán)結(jié)在一起了。不過，實(shí)踐內(nèi)心所想之事並非一蹴可幾的。更何況，迄今仍將1期生視為「前輩」的北野（本人所言），在1期生面前提出自己意見的抵抗與勇氣是必要的。只不過，在背後支撐著她的是作為Center的責(zé)任感。
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就這樣，關(guān)東系列成功地拉下帷幕。
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Under Live的特徵之一，就是公開闡述自己的意向。大抵上，座長在演唱會(huì)結(jié)尾時(shí)手持麥克風(fēng)，獲得分配的時(shí)間以發(fā)表自己的感言，這也會(huì)打動(dòng)觀眾的心。
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談到關(guān)東系列2018的北野日奈子發(fā)表了些什麼，與其用嘴巴講，她乾脆以行動(dòng)來替代談話。
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那就是，現(xiàn)在開始進(jìn)入最後階段衝刺的時(shí)間吧。舞臺(tái)上的大螢?zāi)徊シ懦龇浅Ｗ眷段璧笗r(shí)期的北野的影像，緊接著就是北野的個(gè)人獨(dú)舞秀。
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北野日以繼夜地投入舞蹈練習(xí)，並非為了關(guān)東系列，而是日常的例行公事。自2013年她從研究生合格昇為正規(guī)成員以來，一直重複著舞蹈的自主練習(xí)。她的練習(xí)成果在大約1萬人面前展現(xiàn)出來，而這也是為了證明自己的存在?！副币叭漳巫印咕烤故莻€(gè)什麼樣的人物，她藉由這些肢體動(dòng)作展現(xiàn)在世人眼前。
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所有觀眾的視線都集中在北野身上，毫無遺漏之處。北野一個(gè)勁兒地跳著，腦袋裡什麼都沒多想，方才螢?zāi)谎e播出的北野日奈子已不復(fù)見。當(dāng)節(jié)奏停止下來，飯迷給予了她最大的喝采，那是給予擄獲了2萬隻眼睛的舞蹈的最高讚賞。
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展現(xiàn)出如此身姿的，事實(shí)上就是Under Live的模樣，亦是Under Live的精髓。開場白說得有點(diǎn)冗長，但北野的舞蹈也是促成這次特集的理由。
九州系列有什麼？
那麼，咱們開始講述Under Live究竟怎麼樣吧。話題必須回到2014年，當(dāng)時(shí)工作都集中在選拔成員身上，常規(guī)節(jié)目播放發(fā)表選拔的時(shí)候，沒有被叫到名字的成員顯得意志消沉，看在觀眾眼底實(shí)在五味雜陳，彼時(shí)乃木坂46仍處於那樣的時(shí)期。
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可是，「非選拔成員還有很多，難道沒有讓她們一展才能的場所嗎？」，實(shí)際上也有飯迷發(fā)出不平之鳴。不曉得是這些聲音傳進(jìn)索尼耳裡了，或是按照計(jì)劃向前推進(jìn)，同年4月《察覺時(shí)已是單戀》全國握手會(huì)結(jié)束後，舉行Under成員的演唱會(huì)。參加的人只有1期生，而且幕張展覽館的會(huì)場裡觀眾稀稀落落。翌月在東京TSUTAYA O-EAST（譯註：作者寫成O-WEST，特此修正）與名古屋市國際展示場一同舉行《察覺時(shí)已是單戀》購買者特典Live演唱會(huì)，由於是在編號系列前舉辦的，故刻意以「0」稱之。
編號系列肇始於同年度6月，那時(shí)候Under樂曲的Center即為座長（譯註：彼時(shí)6月、7月的Under Center皆為伊藤萬理華，10月則為井上小百合），在同一地點(diǎn)進(jìn)行多次公演的形式舉辦。同年年終（譯註：2014年12月12日）在有明競技場於8千人面前舉行，Under Live終於確立為團(tuán)體的招牌。
?到了隔年（2015年）為止仍持續(xù)著這種形式，進(jìn)入2016年後變更成巡迴地方的形式。雖然到了東北地方、中國地方巡迴演唱，不過Under的熱度仍未傳達(dá)到地方，因?yàn)橛^眾席並未坐滿。
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索尼在有明競技場的那一場開始決定將Under Live品牌化，而且在背後支撐的應(yīng)當(dāng)是同年12月的日本武道館與翌年4月的東京體育館吧，因?yàn)閁nder成員在關(guān)東地區(qū)的大會(huì)場讓觀眾席幾乎填滿了。索尼目睹了這一切，並且嗅出了與選拔成員不同的東西。
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在選拔成員身上嗅不到的東西，以過剩之形態(tài)爆發(fā)出來的是九州系列。那時(shí)候的W Center是中元日芽香和北野日奈子，外表清秀的2人對於Under樂曲《Under》都無法接納。簡略地說歌詞內(nèi)容就是，目前聚光燈並沒有聚焦在我身上，身為一個(gè)任何人都察覺不到的存在，希望總有一天能被觀眾注意到。好不容易找到活路與生存價(jià)值的Under成員們受到這種歌詞的嚴(yán)重衝擊，飯迷們也嚴(yán)厲抨擊「幹嘛要她們唱這種歌曲？」。雖然這並非唯一的理由，但肯定是造成W Center心痛的原因吧，她們2人都進(jìn)入暫時(shí)休息的狀態(tài)。
?聽聞成員們的說法，大家皆以沉痛的心情繼續(xù)進(jìn)行此系列的Under Live。我曾去觀賞最後一天的宮崎場，我實(shí)在受不了從開場到結(jié)束那種緊張的氣氛，像是以悲劇收尾的電影般的感覺向我襲來。截至那時(shí)為止的Under Live，雖然讓人感受到了某處的光亮，但九州系列卻又不一樣，殘餘的反倒是Under成員在伸手不見五指的闃黑中徬徨的印象。
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全體成員參加的演唱會(huì)就沒有陷入這樣的氣氛裡，同一時(shí)間，變成這種狀況的Under Live也僅有九州系列。翌年的中部、北海道、關(guān)東系列裡並沒有陷入特別感覺的成員，唯有2017年秋天的齒輪出現(xiàn)重大偏差，在成員和觀眾的心中留下巨大的印記。接下來，Under Live的歷史與記憶重新被粉刷過了。2017年12月的近畿、四國系列以降，再度將Under Live重新評估、構(gòu)築的運(yùn)動(dòng)開始啟動(dòng)，就連現(xiàn)在也還在運(yùn)作中。
與全體演唱會(huì)不一樣
那麼具體上來說，包含選拔成員的演唱會(huì)與Under Live有何不同呢？選拔成員在跳舞的空間上就有明顯的不同，怎麼說呢？
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樋口日奈曾經(jīng)這樣跟我說過：「與選拔成員一起做演唱會(huì)的時(shí)候，（飯迷的）目光都追著選拔跑，（在舞臺(tái)上表演的）我老是看到他們的後腦勺。一想到『究竟我現(xiàn)在對著誰表演呀？』，就不禁悲從中來。不過，我相信在這群觀眾之中必定有某些人還注視我，於是仍然努力跳著舞?！?/p>
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伊藤卡琳也曾如此回答我：「以前到了某首歌曲時(shí)，工作人員指揮我說『那麼，妳去站第7排』，我心想著『第7排？！』。站第3排的話觀眾還可以看得到，因此還不錯(cuò)。以同樣是第3排來講，站在Under的第3排，我還能夠表現(xiàn)出自己?！?/p>
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她們2人的言辭直指Under的核心，無論是述說自己在全體演唱會(huì)上得不到關(guān)愛眼神的樋口，或者是在Under裡比較能夠發(fā)揮自我的卡琳，她們2人的共通點(diǎn)就是自己希望受到認(rèn)可的尊重需求（譯註：來自美國心理學(xué)家亞伯拉罕·馬斯洛的需求層次理論）。那是身為人類，或者身為偶像無庸置疑的需求，便是尋找一個(gè)能滿足這個(gè)欲望的地方。
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各種立場因人而異，有些成員認(rèn)為那個(gè)地方就是進(jìn)入選拔。不僅如此，也有像寺田蘭世這樣公開宣佈想要站上C位的人?；蛘呦窨漳菢樱灿兄幌肓粼赨nder顯現(xiàn)出自身價(jià)值的人。在Under裡，因人而異的各種欲望蠢蠢欲動(dòng)，但是那個(gè)時(shí)刻並無處可去。既然如此，就盡情地在這裡吐露出自己的欲望吧，這樣的地方不就是Under Live嗎？
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在那裡吐露出的就由飯迷來承接，自己的推是以什麼樣的想法面對這場Live呢？她的舞步和表情有沒有變化？為了不遺漏任何細(xì)微變化，像吞噬一般把視線移至舞臺(tái)。當(dāng)然也有想要喧鬧的人吧，但不全然是正確答案，Under有Under的風(fēng)格和氣氛。
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去年12月的關(guān)東系列中，北野日奈子公開說：「我認(rèn)為Under成員自己散發(fā)著光亮」。這裡所謂的「光亮」，意指「懇求你看著我」這種成員們悲痛的欲望。為了確認(rèn)和接受這種欲望，飯迷要前來觀賞Under Live。
改變的身姿
除了選拔的C位會(huì)替換以外，Under的C位也會(huì)替換。經(jīng)常站在C位的成員成長並變化著，我感受到為了促進(jìn)她們的成長而更換Under Center的傾向，迄今為止回顧起來此一策略相當(dāng)成功。
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代表性的例子是去年關(guān)東系列的北野，還有2年前關(guān)東系列的渡邊米莉愛。Center如同座長般是個(gè)統(tǒng)合整個(gè)團(tuán)體的角色，同時(shí)可確認(rèn)作為一位成員是否與時(shí)俱進(jìn)。
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那就是在Live結(jié)尾發(fā)表演說之事，「該說些什麼話？」Center會(huì)為了這件事傷透腦筋的。觀眾只是在臺(tái)下靜靜坐著聆聽，在那種情況下發(fā)表談話，便表明了自己是什麼樣的人，而這也是全體演唱會(huì)所沒有的環(huán)節(jié)。我們再次觸及開頭寫過的段落，就像本月號的專訪所提到，作為Center的渡邊米莉愛被人認(rèn)為是不靠譜的存在。她身為Center，公演第一天並沒有深入考慮該如何跳舞。結(jié)果第2天正式開演前，工作人員指出了她這個(gè)缺失，「被人一語道破了」米莉愛大吃一驚，她被「自己身為Center，都做了些什麼事？」的罪惡感深深折磨著。
?話說回來，米莉愛在第3天的演說中如此說道：「這4場公演很成功，（中略）我認(rèn)為我的表演也不輸給任何人?！归L時(shí)間以來一直是最年少的成員，卻堂堂正正地在1萬人面前發(fā)表演說，僅僅3天變成像另外一個(gè)人似的。這就是Under Live的奧妙之趣，也是Center被賦予的特權(quán)，米莉愛的眼裡充滿了自信。
回想起來，Under Live或許是為了將這種自信寄託在成員的心上。
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我想要說出乃木坂46電影紀(jì)錄片之口號：「人都是會(huì)改變的」。這個(gè)主題很普遍，而且也是初期乃木坂46的主題。接下來，凝聚了自信的成員該走向何方？像這樣溫暖地關(guān)注這些過程，或許亦為Under Live的魅力之一吧。
