無論是文字還是漫畫影音，所有成功的虛構敘事性作品之所以深入人心，就是因為讀者和觀眾會忍不住感嘆一句：作者是怎么想到的??？！

1.尼爾·蓋曼的世界觀架構?

今天再來聊聊尼爾·蓋曼，以及他在大師課里講到的虛構寫作的世界觀架構（worldbuilding），這也是最能體現(xiàn)一個作家想象和平鋪架構能力的方面之一。世界觀架構，俗稱架空，實際上就是在小說中塑造一個全新的時空，這個新世界有標志性的人物和專門的運轉規(guī)則。而這個規(guī)則，就是創(chuàng)建新世界觀的關鍵。在我們熟知的很多大IP和一些時下流行的無限流作品中都能看到一個特殊且堅固的規(guī)則，比如《開端》中的無限循環(huán)，《哈利波特》的阿瓦達索命，《百年孤獨》里飄搖的馬貢多島，賽博朋克，還有網絡仙俠里的劍雨江湖和渡劫的上神，甚至一些小眾文學（乙女、ABO）。

2.世界觀的規(guī)則

如何讓讀者能夠相信并理解這些本不存在的人物和規(guī)則？尼爾·蓋曼用自己的寫作經歷對這一至關重要的問題進行了解答。
這里有必要快速地復習一下《墳場之書》：這是一個關于成長、亡者之愛和守護的故事，過于溫馨，讓人心軟。養(yǎng)大一個孩子，需要整片墳場一齊出力。一個嬰兒的出現(xiàn)，打破了墳場千年來的平靜。這個新生兒是滅門慘案的幸存者。爬出家門后誤入墳場。在死神的指引下，鬼魂們收養(yǎng)了它，并取名諾伯蒂(Nobody)。墳場從此成了諾伯蒂的魔法學校，他開始學習隱身術、夢游術、恐懼大法，與女巫共舞亡靈之舞。成長在墳場中的諾伯蒂如同腐土里綻放的鮮花，絢爛又鮮活。然而，每個人都要去經歷自己的人生，墳場的生活注定只是諾伯蒂生命旅途的一個站點。墳場少年終將告別墳場，帶著身后那些充滿溫暖和愛的目光，面對生活的痛苦、生活的樂趣，走遍萬水千山。

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其實很容易聯(lián)想到這樣一個擅長寫兒童文學的作家的寫作靈感大多來源于自己的童年、家庭和子女。然而一瞬間的靈感爆發(fā)，并不足以支撐整個故事的起承轉合。

從idea到worldbuilding之間有漫長的二十五年，尼爾·蓋曼從不吝嗇付出時間，他有足夠的耐心等待自己的成長，等待這樣一個奇幻且豐滿的墳場的誕生。

在這二十五年間，他不斷地走近各地的墳場，去臨摹墳場的草木特點，去觀察不同的文化背景賦予墳場的氛圍和靈光，去感受其中可以“移植”到書中的元素，去想象這一片空間能夠承載的小小世界和大大的能量?；孟胛膶W最需要真實性，而真實性無法憑空捏造，需要用眼觀察、用心感受。?

3.“同人磕學”

與大多數(shù)人對于同人文學的主流觀點不同的是，尼爾·蓋曼并不介意將這一“飯圈產物”也納進文學的范疇。這也并非專業(yè)文學作者和出版機構接納同人文的最早的信號，第五屆地勞文學獎的獲獎作品《鉆的石》就出自同人作者杜靜修之手。文學的疆域在不斷打開，甚至可以說在文壇幾乎沒有出現(xiàn)過學院派獨霸的時期。寫作的門檻很低，剛學會說話的孩子也能用拼音寫一篇日記。似乎在文學界，百花爭鳴是必然的結果。新媒體時代的人們有著更加濃厚的表達欲和創(chuàng)新性，無紙化更是拉更多想要小試牛刀的新人作家“入坑”。文學作品的發(fā)行和傳播不再受到出版規(guī)則、審查和印刷的層層限制，網文產業(yè)青云直上。同人文學，更是這個時代最典型的產物之一。?同人文之所以能夠盛行，就是因為創(chuàng)作者對于自己“借用”的人物、故事大背景有著無可比擬的喜愛和共情。一個比較典型的例子：哈利波特的書粉為其中的人物書寫的同人改編文數(shù)不勝數(shù)，在粉絲群體中引起了極大的關注。但是這些作品，很難被當作真正意義上的“原創(chuàng)作品”，因為故事里的世界觀完全是借來的，即使換個背景設定，人物性格再創(chuàng)新，也不過是原作的衍生物而已。這也是尼爾蓋曼不反對以寫同人作品開始動筆，但更鼓勵大家去想象和架構全新的世界觀的原因。?

不得不提到的是，如今我們所提到的同人文，和尼爾·蓋曼所定義的fan fiction還是有所差別的，或者說具有更明確的指向性——“磕學”。如今“磕cp”必然會寫在飯圈人每日生活圖鑒的前列，很多人磕上頭了，糖不夠了，就親自“產糧”了。但我絕不否認這些上頭產物里的真情實感，我甚至認為這樣的創(chuàng)作產自熱愛和想象，是非?？蓯酆驼鎿吹模ó吘剐W六年級懷著激動的心情給柯南和灰原哀寫文的自我感動至今記憶猶新）。
更何況，這些令粉絲上頭的人物，無論是二次元紙片人，小說人物還是真實存在的各路偶像名人，他們要么活在已經被書寫好的大結局里，要么和粉絲做著最熟悉的陌生人過著自己的生活，只有自己動筆寫，才能把握主導權，讓喜愛的人們走向彼此。既定的結局或許是很多人的意難平，那么讓這些人物重新鮮活起來，讓遺憾圓滿，讓未知成為可能，雙向奔赴，又有何不可？

4.學院派如何看“同人”

同人文學一直也是學術研究的熱點之一，學者Roberta Pearson就撰文研究過賽博朋克背景下的福爾摩斯同人作品，《The Adventure of the Sussex Vampire》。她列舉了自1887年《比頓圣誕年刊》以來的一系列借用福爾摩斯人物形象的文藝作品，“20世紀40年代的福爾摩斯為盟軍工作；20世紀70年代的福爾摩斯在電影《法令謀殺》（1979年）中揭開了一個可怕的皇家陰謀；20世紀80年代的福爾摩斯在格拉納達（Granada）制作的一系列遺產電視節(jié)目中出現(xiàn)?！?在電影《全面回憶》（Total Recall，1990）和《強尼記憶》（Johnny Mnemonic，1995）中，主人公都有植入外來記憶的設定，而這個情節(jié)取材于科幻小說家菲利普·迪克和威廉·吉布森，也就有了假面記憶（prosthetic memory）這一概念。Roberta認為假面記憶本身就是一個對于“同人取材”的映射和恰當比喻。?5猝不及防！尼爾·蓋曼新書預告那么話說回來，尼爾·蓋曼有沒有寫過同人？或者說，尼爾·蓋曼有沒有為已有的人物做過二次加工？當然！讀客文化年后即將出版尼爾·蓋曼的新短篇集《高能預警》，收錄24個經典短篇！寫盡原始人性中的愛、嫉妒、貪婪、猜忌、恐懼和虛榮。集奇幻、懸疑、驚悚、哥特風格于一體。有暗黑版《睡美人》，福爾摩斯來到中國煉制長生不老藥等腦洞大開之作。童話和哥特的碰撞，還有福爾摩斯和中國古典神話的夢幻聯(lián)動絕對值得期待！

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