大家好呀，這是我第一次做本次專題的內(nèi)容。把油畫藝術(shù)史里的名畫和古典音樂結(jié)合的嘗試科普，誕生了這個新的專題。我一直不敢嘗試做這個專題，我怕我的修為不夠，才沒感做。這是我的嘗試，希望大家喜歡。

那傳說中的那個男人又是誰呢？以繪畫肖像畫得以聞名天下的。

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606年7月15日～1669年10月4日）是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。

倫勃朗早年從師P.拉斯特曼，1625年在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室。畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等領(lǐng)域。

阿姆斯特丹時期（1632-1648）從1632年定居阿姆斯特丹到1640年，是其創(chuàng)作的成熟階段。成名作《尼古拉·特爾普教授的解剖課》（藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館），突破團(tuán)體肖像畫呆板的程式，在構(gòu)圖和人物神情上處理得逼真而又生動。這時期的大量宗教畫，均表現(xiàn)世俗內(nèi)容，具有巴洛克畫風(fēng)。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫細(xì)膩而復(fù)雜，被評論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。類似的杰作還有《畫家及其妻莎士基亞》、《懷抱薩斯基亞的自畫像》（藏德累斯頓畫廊）等。

1640-1648年，個人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去觀察和理解社會，藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入一個深化的階段。1642年兒子去世使他悲痛萬分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的問世，一開始又不被人理解，這幅帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭的史詩性杰作，因其進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)畫法，開始不被訂畫者接收，一度形成僵局。此時期他的其他作品，也像《夜巡》一樣采用更加接近舞臺效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫面上的主要人物，因而不像30年代那樣受到上層社會人士的歡迎，以致生活越來越困難。

1648-1669年倫勃朗晚年生活困難。這時期他最著名的作品是描繪荷蘭古代英雄C.西菲利斯反抗羅馬暴政的《西菲利斯的密謀》和《呢商同業(yè)公會理事》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的團(tuán)體肖像。

前一幅具有紀(jì)念碑式氣魄，可惜現(xiàn)只存一塊殘片，藏于斯德哥爾摩國立博物館；后一幅因表現(xiàn)了因人而異的外貌性格特征，成為他的不朽之作。家庭的不幸和一系列折磨并未摧毀這位倔強(qiáng)的老人，他始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，直至逝世前還畫出了《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》等名畫。據(jù)20世紀(jì)60年代統(tǒng)計(jì)，他一生留存的作品有油畫600幅，蝕刻版畫350幅，素描1500幅，70年代以后還陸續(xù)有新的發(fā)現(xiàn)。

倫勃朗一生留下600多幅油畫，300多幅蝕版畫和2000多幅素描，幾乎畫了100多幅自畫像，而且?guī)缀跛械募胰硕荚谒漠嬛谐霈F(xiàn)過。

倫勃朗在繪畫史——不獨(dú)是荷蘭的而是全歐的繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)。明暗法，這名詞，一經(jīng)用來談到這位畫家時，便具有一種特別的意義。換言之，倫勃朗的明暗和文藝復(fù)興期意大利作家的明暗是有著截然不同的意義的。法國十九世紀(jì)畫家兼批評家弗羅芒坦（Fromentin）稱他為“夜光蟲”。又有人說他以黑暗來繪成光明。

在讓我們聊聊他這部畫作吧。

技巧更熟練但布局上沒有如此大膽，是《基督下十字架》（已死的耶穌被信徒們從十字架上釋放下來）一畫。但在研究人物時，我們看到倫勃朗絕無把他們理想化的思慮。他所描繪的，是真的扛抬一個死尸的人，努力支持著不使尸身墮在地下。至于尸身，亦是十分寫實(shí)的作品。十字架下，一個警官般的人監(jiān)視著他們的動作。旁邊，圣女們——都是些肥胖的荷蘭夫人——在悲苦中期待著。但在這幕粗獷的景象中，幾道白光從天空射下來，射在基督的蒼白的肉體上。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——選自傅雷《世界美術(shù)名作二十講》

這一幕很戲劇般直接讓我一下就能立馬聯(lián)想到波格萊里奇演奏的拉威爾夜之幽靈。似乎這個死尸仿佛就真的從十字架上掉落下來一般，那個感覺非常地真實(shí)。

讓我們先聊聊作品吧。
《夜之幽靈》作于1908年，它是拉威爾鋼琴音樂中的一部里程碑式的杰作，同時也是近代西方鋼琴文獻(xiàn)中的一部標(biāo)志性的優(yōu)秀作品。它是拉威爾根據(jù)著名詩人貝朗特的《夜之幽靈》中的三篇散文詩獲得靈感而創(chuàng)作的。樂曲結(jié)合了傳統(tǒng)的音樂形式和20世紀(jì)新的創(chuàng)作特征，通過運(yùn)用典型的音樂語言描繪了詩中不同的表現(xiàn)形象和意境，體現(xiàn)出詩意化的音樂性。音樂在總體上，就像有學(xué)者所說：“在樂譜上面，附有成為作曲美感的原詩，從詩與音樂密切的關(guān)系，可以看出作曲的過程，樂句成了詩句的一種翻譯，詩的句節(jié)與樂段相一致的推移，到處可看到他是如何的試著直接把詩翻譯成音樂。不過以全體來看，可以說是從原詩映像出來的音化?！弊髌芬涝姺譃槿糠郑骸端贰ⅰ督g刑架》、《幻影》，全曲結(jié)構(gòu)像奏鳴曲的三個樂章，每首樂曲具有不同的音樂特色，《水妖》以旋律見長，《絞刑架》以和聲取勝，《幻影》有極其復(fù)雜的節(jié)奏。原散文詩以幻想的文學(xué)語言，呼喚出了神秘的夜間精靈、湖泊、古堡、鐘聲和陌生的夜景，而作曲家則在鋼琴曲中借助音符，向人們展示了這些幻境。其音樂情趣的發(fā)展，正好與原詩的語言展開同步。這是音樂史上一部以鋼琴音響忠實(shí)演繹神話詩篇的著名套曲。

第二首《絞刑架》。詩意為：“在地平線上，鐘聲從鎮(zhèn)外山巖傳來，當(dāng)黃昏夕陽西下，卻照出赤裸裸的，被絞刑犯人的骨骸?！弊髑矣枚潭趟捻摌纷V，向人們展示了這個可怕的、充滿著恐怖的緊張畫面。樂曲詭秘的氣氛、夢幻的色彩、凄涼而蒼白的回答、沉重而孤單的鐘聲都在音樂中淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

這首曲子給我的感覺，就是遠(yuǎn)處的鐘聲在鳴鳴作響，陰森的森林旁邊有著一塊墓地。墓地上面放著雜亂的十字架和尸體，那是守墓人沒有及時把“它們的寶貝”送回屬于他們的安息之地。墓地旁的枯葉在微微落下，隔壁的小溪依然在流淌，但是旁邊有著一種不明的氣味?；蛟S是腐爛的味道，或者是血液不干而導(dǎo)致。然后混進(jìn)了河里，水的顏色似乎和血液的深顏色要融合在一起了。蒼白無助，陰森。黑暗，那道光芒似乎照不到這里，這處蒼茫之地就留在森林不遠(yuǎn)的深處。烏鴉在樹上凄慘地叫著，黑暗而不透光，悄悄沉寂于此。

這一幅畫給我的另外的感覺則像是Teodor Currentizs指揮的柴六交響曲一樣。之前我也有介紹過這個指揮，詳細(xì)的請去翻翻馬勒第九交響曲的介紹。

讓我們聊聊這部交響曲吧。
柴可夫斯基一生共創(chuàng)作了六部交響曲（第七部“生命”未完成）。作為 ‘第四”、‘第五”、‘第六《悲槍》”被稱為柴可夫斯基的‘悲劇三部曲”?！侗瘣怼肥遣窨煞蛩够瘎∪壳淖詈笠荒?，被認(rèn)為是柴可夫斯基一生總結(jié)性的代表作品，也是他交響曲成就的最高體現(xiàn)。

本曲大概在1893年八月末至九月間完成。在1890年老柴與他的神秘朋友，精神戀人梅克夫人中斷了保持十三年之久的通信之后就全身心的著手寫第六交響曲;關(guān)于這部交響曲最初的構(gòu)思主旨，柴可夫斯基說：‘第一樂章是激情、滿懷信心、渴望育所作為；第二樂章是愛情；第三樂章是失望；第四樂章以生命的熄滅來結(jié)束?！边@些最初的構(gòu)思雖然未能在第六交響曲中完全實(shí)現(xiàn)，但確實(shí)成為作者創(chuàng)作此曲的思想基礎(chǔ)。柴可夫斯基本人非常喜愛這部作品，說自己“將整個心靈都放進(jìn)這部交響曲了......”并說：“在這一生中，我從來也不曾感到這樣滿意、這樣驕傲和這樣幸福！因?yàn)槲抑雷约簩懗傻拇_實(shí)是一部好作品?！薄拔铱隙ǖ卣J(rèn)為它是我所有作品中最好的，特別是‘最真誠的’一部?！辈窨煞蛩够雽⒌诹豁懬麨椤稑?biāo)題》、《悲劇》，但總感到不滿意。當(dāng)柴可夫斯基的弟弟莫杰斯卡建議用《悲愴》來命名時，柴可夫斯基興奮異常，連聲說“好極了’并立即將《悲愴》寫在總譜的封面上。

“悲愴”交響曲由柴可夫斯基親自指揮首演，僅僅幾天后，柴可夫斯基毫無征兆地突然重病而溘然長逝。他的死因己成為一個困擾樂迷的待解之謎。本曲終成為柴科夫斯基的“天鵝之歌”。

讓我們一起聊聊這部交響曲的演奏吧。似乎是要奏響悲歌的感覺，仿佛是繁星在天上最后的閃爍般凄涼，微微的呼吸聲，旁邊的蠟燭似乎要在這個瞬間之內(nèi)熄滅。在黑暗的房間里，他慢慢地摸著墻走，似乎摸不到所謂的“光明”，到底真正的光明該在何處呢？

遠(yuǎn)處的鐘聲，松鼠則在蒼茫的大地上慌忙亂竄，天上逐漸被黑暗而陰沉的烏云漸漸蓋住了。那一縷光芒，伸手卻是抓不住。他的淚水，漸漸從他的臉頰流下來了?；蛟S是他對最美好的回憶的一種獨(dú)有的保留方式。那一滴滴的淚水，滴答滴答地流到他的手上。但是他對世間沒有任何的懷念。也許這并不值得懷念吧......舍棄和珍惜，或許就是那一念間而已。

我在黑暗里不斷捉摸，我已經(jīng)流盡了這本該......這世間的淚水?；蛟S已經(jīng)成為血淚，滴落成河，再以贊美遠(yuǎn)方。光明和黑暗將會改變我，但是我已是罪人。世間不會原諒我的，讓我離開這里吧。

不舍只剩下那一瞬間，依戀或許也是一昧之間。黑暗逐漸籠罩著我，我這個罪人是走不出這個黑暗的地方了呢。我忍不住捧起清水，讓我自己稍微清醒一點(diǎn)。但是我還是那么決絕，絲毫改變不了我的想法。生而為人，我其實(shí)不應(yīng)該來到這個世界的?；蛟S就是一種罪過。

光明逐漸快速地在我的身旁離去，我逐漸慢慢地墮入后面的萬丈深淵......那里或許就是屬于我容身之處。

感謝你們的支持，開啟本專題的新篇章。喜歡的話就記得一鍵三連喲，你們的支持是我更新的動力。感謝音院大佬的支持，也感謝與我合作的大佬們。記得下周同一時間，我們不見不散。下周將恢復(fù)原本的更新時間。

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