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作者ID：VNNSY
首發(fā)日期：2023.06.15
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（注：本貼內(nèi)容由兩人連麥討論合作完成，內(nèi)容可銜接前帖：
第一篇：未來五年的格局：足以分裂大海的戰(zhàn)役——以羅的諱名為中心引來的“黃昏”與“黎明”
第二篇：曇花雖片刻凋零然其根未毀——從角色入手淺析羅“死亡說”的概率）
在前帖中，我們曾分析猜測，羅將會(huì)遭遇兩次重大的敗北——盡管時(shí)間有所延后——就在最近的幾話中，羅的海賊團(tuán)在面對黑胡子海賊團(tuán)時(shí)，確實(shí)迎來了自多弗朗明哥之后的第二次失敗，而且是毀滅性的。
——但我們想說，我們并不認(rèn)為羅從此就將與主線無緣，反而可以說，這恰恰正是他將更加緊密地與主線相連系的征兆。
為什么這么說呢？
在此我們要再次引用前帖的引用過的話語，以示強(qiáng)調(diào)。
正如俄國形式主義學(xué)者迪尼亞諾夫所言：“作品的統(tǒng)一不是對稱的、封閉的整體，而是展開的、動(dòng)態(tài)的完整；它的各個(gè)要素不是由等號(hào)或加號(hào)聯(lián)系起來的，而是用動(dòng)態(tài)的類比和整體化的符號(hào)聯(lián)系起來的。”
任何一個(gè)情節(jié)，都不是“僵死的對稱”，而是“螺旋的遞進(jìn)”。
所以，我們從兩個(gè)大的方向，并且一以貫之——依舊是立足于整體故事發(fā)展的高度，進(jìn)行了分析：劇情信息和故事架構(gòu)，在此分享。
★劇情信息——散落的碎片拼圖
“劇情信息”在此是指和主線劇情密切相關(guān)的，客觀存在的設(shè)定。如果說，我們把整個(gè)ONEPIECE的故事看作樂章，便不難發(fā)現(xiàn)其中總有與主旋律相和相襯、相輔相成的副調(diào)，它們會(huì)在樂曲的行進(jìn)中，越發(fā)展現(xiàn)它們密不可分的聯(lián)系性。
ⅰ.“歷史正文”
“歷史正文”這個(gè)概念出現(xiàn)的時(shí)候雖然已經(jīng)是百十來話，對于整部作品來說，可謂是一個(gè)相當(dāng)靠前的位置，而回想一下，那時(shí)候的這個(gè)概念所處的氛圍，是神秘的，是和更加神秘的“空白百年”相勾連的，給人一種它一定很關(guān)鍵的感覺，但是卻并沒有明確地給出它為什么關(guān)鍵——
更加直白地說，它于草帽海賊團(tuán)航向偉大航路終點(diǎn)的遙遙旅途，尚未展現(xiàn)其必要性。
而是作為一種“伴隨”與“協(xié)奏”的角色，為整段旅程增添“尋寶”、“探秘”的趣味。

事件究竟是否重要，在一定程度上取決于事件對人物及對情節(jié)發(fā)展有何重要意義。羅蘭·巴特在首次發(fā)表于1966年的一篇極具影響的結(jié)構(gòu)主義論文中，區(qū)別了事件的兩種主要類型：“核心”與“催化”。
“草帽一伙實(shí)現(xiàn)夢想”的這個(gè)漫長的“事件”，無疑就是海賊整個(gè)故事的“核心”，自然，我們也就可以把一切其他的“事件”，視為對其起“催化”作用的部分。
這一核心事件的展開過程，從本質(zhì)上說，就是對“海軍”乃至“世界政府”內(nèi)部問題的揭露過程，是主角團(tuán)帶領(lǐng)我們、陪伴我們，去一點(diǎn)一點(diǎn)地看清、體驗(yàn)，在這一“高層權(quán)力話語體系”之下的人們或水深火熱、或朝不保夕的苦痛——更是一種對世界的復(fù)雜構(gòu)成、動(dòng)態(tài)發(fā)展的展示和呈現(xiàn)：海軍并不就一定正義，正義也只是視角和價(jià)值立場之下的“正義”；海賊并不就一定罪惡，罪惡也同樣只是視角和價(jià)值立場之下的“罪惡”。
以路飛為核心人物，去表達(dá)的對“最自由”的追尋，從本質(zhì)上說，也正是身處這一復(fù)雜世界中，對“美好未來”的一種探索過程。
“歷史正文”在整個(gè)故事的進(jìn)程中，不斷被強(qiáng)調(diào)和賦予的性質(zhì)是如此之獨(dú)特——“非特定人物無法解讀”，以及之后展開的故事中，不斷由此揭露的關(guān)于“古代兵器”的信息，對“核心事件”的催化作用也是明顯的：
正因在“核心事件”的發(fā)展過程中，不斷揭露、呈現(xiàn)的“復(fù)雜現(xiàn)實(shí)”，讓人感受到了“舊時(shí)代”、“舊秩序”需要被更新的必要性；“催化事件”的發(fā)展過程中，不斷與“核心事件”相呼應(yīng)的、與“世界政府”、“空白百年”密不可分的“古代兵器”及其相關(guān)信息，也就讓人感受到了“歷史”真相被揭露的必要性。而“新時(shí)代”、“新秩序”若要誕生，古代兵器這種可以左右戰(zhàn)局的強(qiáng)大戰(zhàn)力很可能就是能夠決定成敗的關(guān)鍵，那么，前進(jìn)、成長，并且收集信息的必要性，也就自然地向讀者呈現(xiàn)了。

而在故事的構(gòu)建中，無論是“核心”還是“催化”，都可能具有或多或少的“復(fù)雜性”與“可轉(zhuǎn)化性”，我們在此處需要強(qiáng)調(diào)的是“復(fù)雜性”：
隨著故事的展開，直到偉大航路后半段的新世界，直到象島（佐烏），作為關(guān)鍵“催化事件”的“歷史正文探索”才正式地被與“核心事件”即“草帽一伙實(shí)現(xiàn)夢想”掛上實(shí)際客觀必要性的勾——“路標(biāo)歷史正文”這一關(guān)鍵設(shè)定的提出，從此便讓這個(gè)“催化事件”徹底與“核心”融為一體——不再僅僅只是“伴隨”和“協(xié)奏”，而是成為了達(dá)成目標(biāo)的“必要條件”之一。
它的重要性在升級(jí)，它的屬性在變得復(fù)雜。
甚至可以說，它已經(jīng)在此完成了轉(zhuǎn)化為“核心事件”之一部分的過程。
必須被強(qiáng)調(diào)的是，這是一個(gè)發(fā)展的過程，一個(gè)故事被講述、一段樂章在演奏，或是一段歷史在流淌，都是這樣的一個(gè)過程——一個(gè)因素與符號(hào)相互疊加、相互影響，主旋律與副調(diào)、伴奏相互協(xié)唱的過程。
作為這一“催化事件”的主要承擔(dān)者，羅賓這一角色，也就在這樣一個(gè)發(fā)展的過程中，不斷被加碼，逐漸彰顯著越發(fā)不可替代的重要作用：
因?yàn)椋c同樣被認(rèn)為可以解讀“歷史正文”的布琳等人相區(qū)別的是，羅賓有廣博的閱歷和深厚的歷史、考古學(xué)識(shí)積累，對歷史正文的解讀經(jīng)驗(yàn)，和革命軍相接觸、與草帽團(tuán)共同航行的歷程，更有奧哈拉的出身（當(dāng)然，這個(gè)“越發(fā)不可替代”仍然是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，我們立足于此，卻不能僅僅只局限于此）。
羅賓早在水之七都篇就已算是完全完成了和草帽一伙的磨合，并真正融入其中，和她緊緊相聯(lián)系的“歷史正文”則仍舊在“生長”——
也就是說，故事在發(fā)展，情節(jié)在推進(jìn)，“核心事件”也在這個(gè)過程中在升級(jí)，在更加復(fù)雜，而要進(jìn)一步推動(dòng)它的發(fā)展，需要遞進(jìn)性質(zhì)的“催化”——
ⅱ.“不老手術(shù)”
和“歷史正文”類似的，“不老手術(shù)”這一設(shè)定的提出，從劇情的整體進(jìn)度來看，是在偉大航路后半“新世界”的靠前位置，并且在起初也是一個(gè)略顯“神秘”，而并未展現(xiàn)其“必要性”的因素。
在我們前帖中，曾經(jīng)討論過“不老手術(shù)”這一手術(shù)果實(shí)的設(shè)定于羅這個(gè)角色的意義，切入點(diǎn)是小的（“曇花……”一帖）；也曾從大的角度，即海賊劇情發(fā)展的角度，展開過對羅這個(gè)角色的分析（“未來五年的格局……”一帖）。
如今，隨著劇情的推進(jìn)，“不老手術(shù)”這個(gè)設(shè)定，已經(jīng)從仿佛僅關(guān)乎特拉法爾加·D·瓦鐵爾·羅這一角色的前途，這樣的定位，被明確地提到了關(guān)乎“古代兵器”和“伊姆大人”，也就是關(guān)乎“空白百年”的明確的重要位置。

原本，“不老手術(shù)”及其相關(guān)情節(jié)，便是“核心事件”——“草帽一伙實(shí)現(xiàn)夢想”發(fā)展過程中的一個(gè)“催化”因素——多弗朗明哥針對羅與手術(shù)果實(shí)的目的，正是導(dǎo)致草帽一伙在德雷斯羅薩戰(zhàn)斗的諸多復(fù)雜原因之一。
現(xiàn)在，跨越了幾乎大半個(gè)偉大航路后半段之后、在尾田老師宣告ONE PIECE故事快要走向終章，這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這一劇情設(shè)定信息正式地、明確地，從隱約顯形的催化因素，被提到了一個(gè)重要催化事件的位置：不論是從將來面對世界政府來說，還是從面對那個(gè)“不老手術(shù)”的受術(shù)者伊姆大人和其“古代兵器”來說，都必須、也只能從手術(shù)果實(shí)本身入手——正如一如既往的，面對強(qiáng)大果實(shí)能力者的戰(zhàn)斗一樣——了解其功效才能找到破解之法。
并且，不難覺察地，羅這個(gè)作為該“催化事件”的主要承擔(dān)者，他身上的隱名（D）與諱名（瓦鐵爾Water），本身也是一層重要的劇情信息，它的揭露與呈現(xiàn)，一定將伴隨著“核心事件”本身的發(fā)展而展開。
根據(jù)其在話語中的表現(xiàn)方式，一個(gè)事件通常具有不同的功能，當(dāng)事件與事件相結(jié)合的時(shí)候，這些功能也常常變得更加復(fù)雜。而事件的功能與文本中的人物密切相關(guān)，因?yàn)樗麄兺ǔＴ谔囟ǖ哪康?、希望、要求或感受的基礎(chǔ)上，把行動(dòng)置于運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。
那么，不難發(fā)現(xiàn)地，羅賓與羅這兩個(gè)人物角色，分別登場在偉大航路的航程中，兩個(gè)關(guān)鍵的階段轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，而他們分別承擔(dān)的“催化事件”，正隨著故事的發(fā)展而相互疊加、相互影響，正在走向遞進(jìn)的敘事新臺(tái)階。
這是可以從故事架構(gòu)層面上看到的敘事美學(xué)，兩個(gè)角色故事之間也在整體敘事中呈現(xiàn)為鏡像與復(fù)現(xiàn)，其中的疊加與遞進(jìn)之聲，如同回環(huán)而走向激昂協(xié)奏的樂章。
★故事架構(gòu)——人物發(fā)展的階段性體現(xiàn)及其在整體中的影響
我們再次提出，羅賓和羅這兩個(gè)角色登場位置的特殊性，與兩個(gè)角色在整體劇情中的篇幅的貫通性，是無論如何不能被忽略的：羅賓登場于草帽一伙剛剛進(jìn)入偉大航路后的“威士忌山峰”；羅登場于即將開啟偉大航路后半部分的“香波地群島”。
他們在整體故事中的位置不是對稱的，但是他們負(fù)載的信息是遞進(jìn)的。
當(dāng)然，我們要再次強(qiáng)調(diào)，一味地關(guān)注“對稱”是不妥的，任何一個(gè)情節(jié)，都不是“僵死的對稱”，而是“螺旋的遞進(jìn)”，我們既要看到相似點(diǎn)、也要抓住差異性。不論是故事中的哪個(gè)角色，身處哪個(gè)位置，置身于哪個(gè)情節(jié)，他們都始終是相互聯(lián)系、彼此影響，不斷發(fā)展變化的。
請想象：我們把整個(gè)現(xiàn)有的故事結(jié)構(gòu)像切開一塊蛋糕一樣打開，觀看那貫通其中的餡料層——這兩位角色的性格發(fā)展與成長，分別貫穿草帽一伙前半與后半偉大航路旅程——我們將從這里繼續(xù)我們的分析，看一看這個(gè)偉大故事里遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)。
ⅰ.登場——催化的前奏
回顧一下兩位角色登場時(shí)的情節(jié)，就不難注意到他們身上特有的“距離感”、言語間若有似無的“挑釁”意味和神秘的氣質(zhì)。
氛圍和意境的營造，就是背景和景別的鋪設(shè)，它的構(gòu)成往往是無法脫離場景中、語境中的每一個(gè)環(huán)節(jié)的。
這些雖然都是觀感上的因素，但也正是這些“氣質(zhì)”，傳達(dá)了他們自身對草帽一伙的興趣，并于此同時(shí)，開始了對草帽一伙最最關(guān)鍵的“航向”的影響：給出信息作為提醒，表達(dá)一定程度的善意。（羅賓曾提示“小花園”的危險(xiǎn)性，羅曾提示“海軍”的包圍和“大將”已經(jīng)出發(fā)的危機(jī)）
雖然最開始的嘗試并不算成功，因?yàn)楫吘共徽撌橇_賓還是羅，給出的提示不論是從草帽一伙的客觀航向需要，還是從船長本人的意愿來說，都不夠讓他們真正地轉(zhuǎn)向或改變行動(dòng)。

當(dāng)然，從另一個(gè)角度上來說，只要讓草帽一伙開始聽他們說話，他們的影響就已經(jīng)開始在潛移默化地發(fā)散出來了。
而且相對的，路飛作為最富有感染力的“太陽”，自然而然的影響不可避免地開始從這些蜻蜓點(diǎn)水般的接觸里滲透于角色本身。并且正因?yàn)檫@些接觸，給了具有“洞悉本質(zhì)”能力的路飛以觀察和直覺他們性格和意圖的機(jī)會(huì)。
一般來說，路飛的行動(dòng)動(dòng)機(jī)由兩個(gè)大的方面構(gòu)成：他本身的“意志”所向+他對他者“意向”之本質(zhì)的洞察。
羅賓和羅的行動(dòng)，就在路飛這里發(fā)出了明朗清澈的回響。

也就是說，他們對草帽一伙的影響，乃至于他們所承擔(dān)的“劇情信息”，對“核心事件”的影響，從最開始就是螺旋式地相互交集、你來我往，并且隨著接觸的次數(shù)之增長、時(shí)間之累計(jì)，而呈現(xiàn)出疊加與遞進(jìn)形式的“結(jié)構(gòu)”。
對于其中回環(huán)的“節(jié)奏感”，我們來做一個(gè)簡要的梳理：
羅賓在阿拉巴斯坦篇之后，通過給出關(guān)于“記錄指針”的信息，而打消了航海士娜美的疑慮，也鼓舞了路飛等人對空島的夢想和期待，從而既從對客觀實(shí)際情況的分析梳理上，又從人物主觀情感的傾向上，讓草帽一伙的“前往加雅、空島”變得順理成章；

正是在這個(gè)她參與了“航向決策”的地方，她不僅了解到了被上沖海流送上天際的“黃金鄉(xiāng)”的歷史，找到了又一份歷史正文，看到了刻錄在“黃金鐘”上羅杰的留言，最重要的是——她看到了路飛和“神”艾尼路之間震撼的戰(zhàn)斗，并且切身地感受到了草帽一伙之間那種信任與尊重兼有、合作和獨(dú)行相佐的沒有絕對上下級(jí)規(guī)矩彼此壓制的“團(tuán)隊(duì)”氛圍。

羅在頂上戰(zhàn)爭篇之后，龐克哈薩德，通過給出關(guān)于“smile”和七武?！岸喔ダ拭鞲纭钡男畔ⅲM(jìn)而給出“將四皇之一拉下馬”的計(jì)劃，既和草帽一伙配合解決了在龐克哈薩德島上遇到的麻煩，又順應(yīng)了路飛對挑戰(zhàn)強(qiáng)敵的積極性——同樣地，既從對客觀實(shí)際情況的分析梳理上，又從人物主觀情感的傾向上，推動(dòng)了草帽一伙與他的合作，進(jìn)而參與了對他們航向的“決策”。
我們必要看到的是，羅在這里給出信息和計(jì)劃的復(fù)雜性，是基于冒險(xiǎn)、戰(zhàn)斗難度在客觀層面上的升級(jí)，而順理成章地呈現(xiàn)出來的。這通過劇情上不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，體現(xiàn)為角色給出信息之復(fù)雜程度的區(qū)別，但實(shí)質(zhì)上是對劇情情節(jié)本身遞進(jìn)性的強(qiáng)調(diào)。

同樣地，也正是在這條他參與了“決策”的航向上，他不僅在一定程度上處理了和多弗朗明哥的恩怨，了解到了柯拉松對于他的真實(shí)心意，又對“D”之含義和命運(yùn)有了更加深刻的體會(huì)，最重要的是——他看到了路飛創(chuàng)造的又一個(gè)挑戰(zhàn)“神”之名的“奇跡”，并且同樣也切身感受到了草帽一伙之間的氛圍，乃至他們對路飛的篤信，另一個(gè)方面更加近距離地觀察到、感受到路飛對伙伴、朋友，甚至只是“一飯之恩”的人們豁出性命戰(zhàn)斗的熱忱。
我們同樣必要看到的是，羅的計(jì)劃在結(jié)果上的確都一步步落實(shí)，卻也在一點(diǎn)一滴融入草帽一伙的影響，尤其是路飛的影響（例如：戰(zhàn)爭面的擴(kuò)大）——路飛在兩年后展示出來的自信，面對困難的選擇、面對自我困境的堅(jiān)韌，為團(tuán)隊(duì)考慮、乃至守護(hù)團(tuán)隊(duì)的行動(dòng)，都在兩年前的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步。
并且，此時(shí)此刻，羅賓以及她所負(fù)載的“歷史正文”這一“劇情信息”，已經(jīng)與“核心事件”幾乎完成了完全融合，這里已然是更近一層的、螺旋的臺(tái)階。

類似的節(jié)點(diǎn)，諸如臨時(shí)決定的“司法島”，除了“龐克哈薩德”、“德雷斯羅薩”以外的“象島”，再到和之國，其中都縈繞著這樣的“回響”。
ⅱ.交匯的關(guān)鍵——“D”
這種結(jié)構(gòu)的“節(jié)奏感”還體現(xiàn)在另一個(gè)方面，是一種交匯并同響的“和聲”。
因?yàn)樗袚?dān)、所聯(lián)系的“劇情信息”本身對于這兩個(gè)角色而言，不僅僅意味著“童年”和“過往”，更加意味著“情感”和“未來”，正如我們前文所引：事件的功能與文本中的人物密切相關(guān)，因?yàn)樗麄兺ǔＴ谔囟ǖ哪康摹⑾Ｍ?、要求或感受的基礎(chǔ)上，把行動(dòng)置于運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。
——他們同樣都對“D”有著興趣。
“只有相似的本身才有差異，也只有差異的才能彼相似?！?/strong>不論是古今中外的敘事中，都存在著運(yùn)用這些如同“鏡像”的差異與相似，來對故事中或時(shí)間先后、或不同角色、或身處不同地方的同一個(gè)角色所暗含的“真相”進(jìn)行揭示，相互闡釋或構(gòu)成遞進(jìn)意味的手法。
而這里就是一個(gè)遞進(jìn)信息的呈現(xiàn)：

對于“D”，羅賓是在對“歷史文本”的解讀中，注意到了他們與歷史的關(guān)聯(lián)性；羅則是對“D”有著一定程度上的希冀。
并且，如果我們站到故事整體的高度來看，這如同作者在敘事中的自問自答：
“D……你們到底是誰？”
“是將再次引來狂風(fēng)暴雨之人?！?/strong>
形成了一個(gè)回環(huán)、呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。
正是出于這樣的心理前提，他們對位于時(shí)代浪潮之巔的弄潮兒路飛——一位燦爛耀眼的“D”，有著好奇和興趣。路飛身上也的確擁有著無法被忽略的力量：
羅賓和羅同樣目睹了路飛的敗北，可是這個(gè)敗北的程度是不一樣的。羅賓看到的是，路飛初入偉大航路之后頭一次面對實(shí)力的鴻溝，即便是被擊潰也不氣餒、不放棄，倒下了再站起來，一往無前乃至取得了勝利；羅看到的卻是，先一拳重傷天龍人，后孤身深入大監(jiān)獄，隨后帶著一群堪稱一地傳說的通緝犯們，殺上馬林梵多的路飛——緊隨其后的就是透支生命的艱苦戰(zhàn)斗、導(dǎo)致昏厥的巨大悲痛所意味——撼人心魂的魄力、徹頭徹尾的崩潰。
而他們必將反身而思，想想身為旁觀者的自己。
被吸引、被感染、被帶動(dòng)，最后決定出手相救。

——這是距離與冰雪的消融，是變化的開始——人物性格發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，盡管不曾在明面上被白紙黑字地寫出來。
而這個(gè)“旁觀”→“相救”的環(huán)節(jié)，也是在程度上遞進(jìn)的：羅賓救克洛克達(dá)爾的敵人，可能面臨的是當(dāng)時(shí)的七武?！吧橱{魚”的攻擊；而羅救的是世界政府、海軍的敵人，面臨的就是全體海軍甚至三位大將的追擊——涉及的范圍上，危險(xiǎn)的程度上都在遞進(jìn)。
本質(zhì)上來說，這還是劇情推進(jìn)下，戰(zhàn)斗難度、戰(zhàn)局復(fù)雜程度的升級(jí)所必定蘊(yùn)含的遞進(jìn)意味。
同時(shí)，這也是路飛本身成長的一種襯托。
ⅲ.合作的開始——航線的導(dǎo)向
我們之前已經(jīng)從結(jié)構(gòu)上分析梳理過關(guān)于“航線的方向”，下面我們要從另一個(gè)角度來討論同一個(gè)話題：
當(dāng)羅賓直接同草帽一伙一起航行，她就已經(jīng)通過“情報(bào)信息”，而開始真正影響起他們的航向；羅也是，從開始提出與草帽一伙同行，就已經(jīng)通過“計(jì)劃規(guī)劃”的分量，開始對草帽一伙的航行方向產(chǎn)生輻射。
正如我們前文所說，“草帽一伙實(shí)現(xiàn)夢想”的過程就是整個(gè)ONE PIECE故事的“核心事件”，而核心事件的發(fā)展中最重要的“方向”，也正是他們的船“航行的方向”——航向意味著接下來的“矛盾”，也就是故事沖突的具體指向，換言之，就是整個(gè)故事本身的發(fā)展方向無疑。

我們常說，頂上戰(zhàn)爭、“兩年前”與“兩年后”，這是整個(gè)劇情的分水嶺，實(shí)質(zhì)上就是第一，戰(zhàn)斗強(qiáng)度上的升級(jí)；第二，角色成長后變化的呈現(xiàn)；第三，對戰(zhàn)范圍的擴(kuò)大與戰(zhàn)局復(fù)雜程度的深化——就是整個(gè)結(jié)構(gòu)上的遞進(jìn)。
而“情報(bào)與計(jì)劃”也真正地被提上了重要事項(xiàng)列表。畢竟，目前的劇情發(fā)展，早就已經(jīng)從過去——偉大航路前半段的“一個(gè)海賊團(tuán)VS一個(gè)海賊團(tuán)or一個(gè)組織”——發(fā)展到了每一戰(zhàn)，都不僅有一個(gè)海賊團(tuán)或組織在“草帽陣營”，不止有一個(gè)海賊團(tuán)或組織在“敵方陣營”。
為什么這么來概括呢？
正如多伊奇所說：“為了理解某種東西，我們必須逆向而行，必須追求知識(shí)的統(tǒng)一，必須理解某種語境。因?yàn)樵谝粡埦薮蟮木W(wǎng)絡(luò)中，你無法真正理解其中小范圍內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，除非你將鏡頭拉回去，看看全局?！?/strong>
我們來做一個(gè)戰(zhàn)局的分析。
首先，我們需要明確一點(diǎn)：以伊姆大人為首、五老星為擁躉之代表，維護(hù)最初的20國即天龍人利益的世界政府，以薩卡斯基元帥為首、三大將為主要戰(zhàn)力代表的海軍之間存在一定的分歧；世界政府內(nèi)部，海軍內(nèi)部，也分別存在分歧的裂隙——我們將把“世界政府”與“海軍”分開來納入討論。
過往的戰(zhàn)斗，往往都呈現(xiàn)出一個(gè)模式：海軍對于正式的戰(zhàn)斗往往是一張“附加牌”——他們只要不是作為戰(zhàn)局對手，就往往不會(huì)正式地介入到戰(zhàn)局中。
阿拉巴斯坦，斯摩格和達(dá)斯琪選擇了站在旁觀位置，正式戰(zhàn)局為“巴洛克工作室VS草帽一伙”
空島，沒有海軍介入，正式戰(zhàn)局為“神和神官VS草帽一伙”
水之七都，海軍作為“世界政府”和“CP9”的附加牌直到正式戰(zhàn)局之后介入，正式戰(zhàn)局為“CP9成員VS草帽一伙”
恐怖三桅帆船，沒有海軍介入，正式戰(zhàn)局為“月光海賊團(tuán)VS草帽一伙+翻滾海賊團(tuán)”，另有作為“世界政府”代表的“七武?！贝笮軈?zhàn)
不難看出其中的規(guī)律性與遞進(jìn)性。
局勢較為復(fù)雜的空島，正式的戰(zhàn)局中雖然有香迪亞的戰(zhàn)士、“神”與神官、草帽一伙和“空島的舊神”，但香迪亞的戰(zhàn)士和“空島的舊神”針對于草帽一伙的矛盾并不激烈，最終都是走向了一種局面——和阿拉巴斯坦類似，真正的戰(zhàn)局中，歸根結(jié)底只有：
“巴洛克工作室VS草帽一伙（和阿拉巴斯坦國民代表薇薇）”
“神VS草帽一伙（和空島百姓代表韋伯、‘舊神’）”
而即便是后半航路最開始的魚人島篇，都有著：
“鄧肯”、“魚人街”，“龍宮”和“草帽團(tuán)”分別正式參戰(zhàn)，位于背后的“BIG MOM”，乃至于甚平過去領(lǐng)導(dǎo)的“太陽海賊團(tuán)”——總體來說都是相當(dāng)復(fù)雜的。
看似關(guān)鍵人物不多，構(gòu)成成分也少的龐克哈薩德篇，實(shí)際上也已經(jīng)是包含了：
兩位王下七武?！岸喔ダ拭鞲缂捌鋭萘Α?、“羅”，“草帽一伙”，海軍本部以及“G5”分部的多方對陣。
偉大航路后半段“新世界”的戰(zhàn)斗，早就已經(jīng)是“勢力陣營VS勢力陣營”了。
當(dāng)然，草帽一伙各自為戰(zhàn)的作戰(zhàn)風(fēng)格雖然沒有完全被改變，但變化早就隨著羅賓和羅的相繼介入，而開始潛移默化地變動(dòng)了——我們可以對比來看：
▲在偉大航路的前半段，每一個(gè)伙伴都會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和閱歷，在航程中給出一些“信息”，直到羅賓的加入，才開始有了真正意義上的“信息收集”——羅賓是有目的性地，有計(jì)劃地單獨(dú)行動(dòng)，以達(dá)到“信息收集”的目的。同時(shí)，她也會(huì)拜托或者找到方法促使草帽一伙的其他成員幫助自己進(jìn)行“信息收集”，比如說服娜美和香吉士。其余時(shí)間，或者更多的信息收集，幾乎可以說是全憑運(yùn)氣——或者說，幾乎全憑路飛抓重點(diǎn)并解決主要矛盾（或最強(qiáng)敵人）來破局。
關(guān)于路飛行動(dòng)的這一特質(zhì)，我們簡單舉一個(gè)例子足矣：

這里的路飛，確實(shí)也是打破了薇薇的“計(jì)劃”，然而，我們需要思考的是：是路飛一定要孩子脾氣、我行我素打破計(jì)劃嗎？還是計(jì)劃本身——存在一定的問題呢？
路飛的行動(dòng)，從來不是毫無章法，而是往往傾向于覺察、洞察、探索，并立刻實(shí)施能夠解決問題的最強(qiáng)有力的辦法。
看到航路上的阻礙，找出關(guān)鍵的掌控者，自己去直接把人揍飛，讓伙伴們各自找到可能妨礙他的因素并予以排除，這在局勢并算不上復(fù)雜的前半航路，不正是最最“行之有效”的萬能公式嗎？
他們確實(shí)都順利通關(guān)了。
然而，回想一下我們前文提到的恐怖三桅帆船篇，船員們都開始覺得吃力，問題到底出在哪里？僅僅只是實(shí)力跟不上了嗎？
兩位七武海的相繼登場，暴露的不僅僅是實(shí)力不足的問題：
首先，從初入偉大航路對陣克洛克達(dá)爾的巴洛克工作室開始，對陣空島的“神”艾尼路，到對陣那時(shí)還是CP9的羅布·路奇等人，再到我們現(xiàn)在在談?wù)摰哪麃?，主要?zhàn)斗結(jié)束之后，大家都是處于重傷或體力透支的狀態(tài)，一旦還有別的勢力介入戰(zhàn)斗，確實(shí)只有撤退和避戰(zhàn)這樣的選擇。
其次，在恐怖三桅帆船篇，事實(shí)上戰(zhàn)局中已經(jīng)有了“多勢力”對壘的初步雛形，除卻對陣中的“草帽一伙”和莫利亞的海賊團(tuán)，羅拉作為船長的海賊團(tuán)實(shí)質(zhì)上已經(jīng)可以算真正參與到了戰(zhàn)斗中。而且，由于莫利亞本身的能力原因，他的海賊團(tuán)也已經(jīng)有了一定程度上的“規(guī)?！保⑶覔碛休^強(qiáng)戰(zhàn)斗力的影子，賦予了他的普通下屬們超越巴洛克工作室非編號(hào)特工們（百萬長等）的戰(zhàn)斗力。
而隨著第二位七武?！退髁_繆·熊，帶著政府的命令登場，這個(gè)雛形的輪廓才算是初成。

因?yàn)椋谑澜缯母深A(yù)下，作為其同陣營的“七武?！贝妗昂＼姟眮碚归_了行動(dòng)——這正是局勢開始難以再用簡單概括來說明的征兆。

也就是說，在這里他們覺得的吃力，不僅是實(shí)力跟不上了，更是“后繼無力”，沒有應(yīng)對多勢力介入而出現(xiàn)后續(xù)戰(zhàn)局的準(zhǔn)備——這樣一個(gè)問題。
▲在偉大航路的后半段，因?yàn)橛辛肆_的加入，有了針對性的航線基礎(chǔ)規(guī)劃、行動(dòng)基本方略，并且有羅主動(dòng)地、有計(jì)劃性和針對性的情報(bào)收集，加上羅賓及其過往的影響，才讓他們的行動(dòng)有了一個(gè)基本的“視野”，不至于像過往一樣地完全“船到橋頭自然直”。
為什么說規(guī)劃一定必要呢？
因?yàn)閰⑴c到戰(zhàn)局中的勢力越復(fù)雜，出現(xiàn)“后續(xù)戰(zhàn)局”或“額外戰(zhàn)局”的可能性就越大。

正如我們所強(qiáng)調(diào)的，不論是故事中的哪個(gè)角色，身處哪個(gè)位置，置身于哪個(gè)情節(jié)，他們都始終是相互聯(lián)系、彼此影響，不斷發(fā)展變化的。
在偉大航路后半段的故事中，戰(zhàn)局除了趨于復(fù)雜化，在范圍上，整體還呈現(xiàn)出：戰(zhàn)場范圍擴(kuò)大，戰(zhàn)線拉長的特征。
首要的一個(gè)具體表現(xiàn)就在于他們的分頭作戰(zhàn)，如今，他們的“分兵”已經(jīng)不再僅僅是過去那種，幾個(gè)人留在船上——船就在島邊——另外幾人上島——這種程度上的“分兵”；而是幾個(gè)人在一座島的一片戰(zhàn)場上作戰(zhàn)——其他人在遠(yuǎn)距離的其他島上另有要事——這種程度上的“分兵”。
需要點(diǎn)明的是，這種“分兵”、劃分戰(zhàn)場，不僅僅是作為“額外戰(zhàn)局”的出現(xiàn)而采取的必要行動(dòng)，更可以作為“后續(xù)戰(zhàn)局”突然出現(xiàn)的一種保障。
另外，羅在整個(gè)過程中意識(shí)到草帽一伙的“整體性格”，尤其是以路飛和索隆為代表的只針對“最強(qiáng)敵人”的特性，在整個(gè)與同行的過程中對自己計(jì)劃的制定方式都做出了調(diào)整。
從龐克哈薩德一路到和之國，我們可以清晰地看到，羅幾乎做到了把路飛和索隆放在“變數(shù)”的位置，干脆就讓他們?nèi)プ鳛槲胤阶顝?qiáng)敵人、也是最大威脅的角色；并且將戰(zhàn)場劃分為以“變數(shù)”為前鋒，草帽一伙主要戰(zhàn)力為一線，而自己則指揮、安排好其他人、參與戰(zhàn)斗的“同陣營”戰(zhàn)友，作為一線，最終參與到路飛和索隆的戰(zhàn)斗中打出協(xié)調(diào)配合的效果。

就算漫畫中本身也一再出現(xiàn)路飛、索隆的我行我素，實(shí)際上他們也已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了羅的計(jì)劃行之有效。因?yàn)槁凤w不僅會(huì)認(rèn)真聽羅進(jìn)行分析和規(guī)劃，甚至也在之后的戰(zhàn)斗中表達(dá)了對計(jì)劃之必要性的認(rèn)同：

路飛的這種認(rèn)同，以及計(jì)劃從結(jié)果上看的行之有效，純粹是因?yàn)槁凤w他的成長和改變，所以選擇了克制與配合嗎？
并不盡然：

我們前文提到過，路飛打破薇薇的計(jì)劃，不僅是因?yàn)樗J(rèn)為克洛克達(dá)爾才是最主要的問題之所在，更是他們的計(jì)劃不僅無法真正意義上地解決問題，穿越沙漠長途跋涉去做這個(gè)努力還消耗時(shí)間、消耗體力。
羅對草帽一伙“整體性格”、尤其是路飛解決問題的思維方式——“抓重點(diǎn)并解決主要矛盾（最強(qiáng)敵人）”的理解，以及他基于這種漸進(jìn)漸深的理解，做出的前文所述的這些調(diào)整，從本質(zhì)上看，是既符合他們應(yīng)對戰(zhàn)局之所需，又符合草帽一伙“整體性格”之情，合理、合情——自然至少值得一聽，當(dāng)路飛也好、索隆也好，草帽一伙的其他成員也好，也都確實(shí)在為戰(zhàn)局做一定的考慮時(shí)，這些規(guī)劃也就不止是值得一聽，而是值得一行了。

有句老話“計(jì)劃趕不上變化”，所以，草帽一伙和羅的配合，得到的效果，也就并不是純粹的“按計(jì)劃”，也不是簡單粗暴的“走一步看一步”，而是成為了一個(gè)有機(jī)聯(lián)系的整體——索隆甚至也參與到了在“變化”過程里，對“計(jì)劃”的“在計(jì)劃”中（如對“后續(xù)戰(zhàn)局”的考慮）：

另外，我們在前帖中有提到“足以分裂大海的戰(zhàn)爭”，并對其可能的格局進(jìn)行了分析，當(dāng)時(shí)我們的結(jié)論是這樣的：七武海廢除，各自重新站隊(duì)；暗部勢力交易出現(xiàn)大混亂，四皇麾下出現(xiàn)大動(dòng)蕩；超新星涌入新世界，開始向四皇發(fā)出挑戰(zhàn)，自由勢力黨閥割據(jù)
現(xiàn)有三大勢力：世界政府，革命軍，自由勢力
↓
海軍分裂，形成：對抗世界政府的部分（歸入革命軍/自由勢力）vs維護(hù)世界政府的部分
革命軍腹背受敵，有：世界政府vs革命軍、革命軍vs自由勢力
自由勢力黨閥割據(jù)，有：自由勢力vs革命軍 、自由勢力vs自由勢力 、 自由勢力vs世界政府
（“未來五年的格局……”一帖）
現(xiàn)在我們關(guān)于“足以分裂大海的戰(zhàn)爭”的結(jié)論正在逐步實(shí)現(xiàn)，也就是說，接下來的戰(zhàn)斗規(guī)模只會(huì)更大。而在越來越大規(guī)模的戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)局的劃分、規(guī)劃，都是他們想要贏得勝利所必須，否則很可能出現(xiàn)顧此失彼，頭尾割裂或是左右不相顧的危機(jī)。
故事在發(fā)展變化，角色也在發(fā)展變化。個(gè)性與共性從來不是絕對對立的兩個(gè)方面，而是在一定條件下可以相互轉(zhuǎn)化，并且相互影響、相輔相成的兩個(gè)方面。
而共性會(huì)帶來共鳴，共鳴是情感之源，情感是影響之基。
ⅳ鏡像、復(fù)現(xiàn)與影響的另一面：希望與夢想的重構(gòu)——向著信任的安全通路
我們再次強(qiáng)調(diào)，影響是相互的。不論是人物與人物之間、情節(jié)與情節(jié)之間，還是人物與環(huán)境之間。
羅賓和羅對草帽一伙的影響，能夠不斷地疊加、遞進(jìn)，并在整個(gè)ONE PIECE故事結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出一種回環(huán)遞進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)美，并不是單方面造就的。兩位角色在故事中展現(xiàn)的性格發(fā)展與成長，遞進(jìn)地反射著草帽一伙的影響力，尤其是路飛的影響力——為了看清整張脈絡(luò)，我們需要進(jìn)一步拆解這種影響力構(gòu)建的過程。
這種影響力的構(gòu)建，正是由長期相處，你來我往的配合與共鳴完成的：前文中我們提到，以路飛和索隆為代表的“我行我素”里融入了“合計(jì)劃”的初步意識(shí)；而一貫按計(jì)劃規(guī)劃行動(dòng)的羅賓和羅，也逐漸接受了把戰(zhàn)場分為“可控”與“不可控”的兩部分，而過往曾提過自己擅長“暗殺”與背后策劃的羅賓一般針對“點(diǎn)”，果實(shí)能力尤其適合控場的羅則針對“面”。
稍微進(jìn)行回顧，我們就不難看到：

兩位最初登場充滿了距離感的角色，在理性的質(zhì)疑與追問性思考中，在一次又一次與草帽一伙的接觸里，自覺也不自覺地、不約而同地走向了對草帽一伙，對路飛，對“D”，甚至是對奇跡的期許。
可以說，他們之所以能夠越發(fā)地對草帽一伙的航線、行動(dòng)產(chǎn)生影響，都是受到了感召而同他們之間縮短距離的結(jié)果。
而在羅賓與羅的成長過程中，我們可以看到極為明顯的相似性，也可以感受到鮮明的差異性：

我們有必要認(rèn)識(shí)到，海賊的世界從來不是一個(gè)只有“夢想”和“自由”的世界，而是一個(gè)殘酷、復(fù)雜的世界，而正是因?yàn)?strong>“夢想”和“自由”的缺失與困難，人們才要浴血奮戰(zhàn)地去追求。
羅賓和羅，就同樣面對著世界冷漠的一面，并且失去了曾經(jīng)見過的溫暖的色彩。

他們都面對著生存的困境，并且曾在“利用”與“被利用”的夾縫里，完全被他人的意志裹挾，不再擁有追尋“自由”的可能，并找不到目標(biāo)的真正的“夢想”。

但是，在草帽一伙的影響下，羅賓從毫不猶豫地逃離，走向了選擇自我犧牲式的守護(hù)，也是在草帽一伙的影響下，才走到了我們看到的那種篤定。
羅則是選擇了殉道式的復(fù)仇，而后才在草帽一伙的影響下，重新開始衡量起計(jì)劃與性命的孰輕孰重。

另外，與羅賓的角色成長發(fā)展不同地，對于羅的刻畫上，對于他的目標(biāo)和“夢想”，幾乎從不經(jīng)由他自己的口來展示與表達(dá)——往往是借由和他人的對話、他人的“宣告”，或是暗示性的詞匯來指涉。
關(guān)于這一點(diǎn)在前帖中我們也有所提及：從兩年前他模棱兩可說的“屬于他的位置”，在德雷斯羅薩吐露的“為了完成柯拉松的夙愿活到今天”，在象島流露的“沒想過能活著再見到船員”，和之國借霍金斯之口說的“不在乎自己未來的男人”，到再次萌生了對“D的坎坷命運(yùn)之意味”進(jìn)行探究的希望。
縱觀羅這個(gè)角色在劇情中的發(fā)展，就不難發(fā)現(xiàn)，上述的幾重變化，泰半的過程都是在草帽一伙的影響之下完成推進(jìn)的。
對比羅賓一直以來清晰的“夢想方向”，她的路線經(jīng)歷了自我懷疑、不得不放棄的“夢碎”和后續(xù)的重構(gòu)。

在這遞進(jìn)的又一次“夢想重構(gòu)”環(huán)節(jié)中，羅賓承擔(dān)了“遞送火種”這樣的角色。
故事中的元素通常彼此相似，但是無論相似性多么強(qiáng)烈，都并不意味著實(shí)際的重復(fù)。每個(gè)事件、每個(gè)角色，都保留著自己的獨(dú)特性，在整體的故事中承擔(dān)著獨(dú)特的功用。
如果說羅賓的故事是前半樂章的副歌，那么羅的故事就是后半樂章的，兩者與主旋律一同合奏的階段也隨著羅賓與羅在歷史正文前的對話，逐漸登上舞臺(tái)。
看，環(huán)環(huán)相系的脈絡(luò)之下，一條由“興趣”使然而開端，由“信息”與“計(jì)劃”來鋪陳，以草帽一伙“家”的氛圍為土壤，以向往“最自由”的路飛“解放”與“守護(hù)”的信念為雨露——一條向著信任的安全通路便護(hù)著生根發(fā)芽的新希望與新夢想，正如他們最初見到的路飛那樣——勇往直前。

在一次又一次更加艱辛的戰(zhàn)斗里，不論是羅賓還是羅，對于路飛和奇跡的情感已經(jīng)從“希冀”走向了篤信，而他們的這份篤信都在與日俱增。

ⅴ.終章序曲
故事為我們提供的是一種重新描述世界的模式。不論是傳記性的或虛構(gòu)的，都通過提供一個(gè)趨于完整的閉合性敘事曲線，以捕捉世界復(fù)雜且相聯(lián)系的本質(zhì)原型，形成的是現(xiàn)實(shí)的寓言，其中抽象出來的規(guī)律性，實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)生活的高度凝練，為我們開拓的是生活意義和歸屬的精神空間。它們把我們同他人聯(lián)系起來，同歷史聯(lián)系起來。
所以，羅的敗北到底是怎樣的一種意味呢？
讓我們再次回到看海賊整體劇情發(fā)展的角度，并且在我們前帖關(guān)于“分裂大海的戰(zhàn)爭”及其格局分析的結(jié)論基礎(chǔ)上，遞進(jìn)地給出我們的新推論：
我們已經(jīng)可以看到，我們在前帖中所說，海軍出現(xiàn)了不認(rèn)可他們“正義旗幟”的小隊(duì)，七武海勢力、四皇勢力陣營已然重組，革命軍腹背受敵的局勢正在形成，世界政府內(nèi)部已經(jīng)開始出現(xiàn)分歧，眾加盟國已經(jīng)出現(xiàn)變旗的征兆。
勢力即實(shí)力——更是權(quán)力的“大洗牌”——是海賊世界中不可阻擋的“時(shí)代的浪潮”。在時(shí)代的浪潮中翻船敗北的不止有羅，還有基德——他們都是在“大洗牌”中，輸?shù)羰峙频娜恕?br>而“洗牌”不會(huì)停止。
羅被黑胡子掀翻，黑胡子曾與香克斯有舊案，基德被香克斯擊潰可謂彼此再次結(jié)下難解之怨，香克斯注定和路飛打響并不你死我活的一戰(zhàn)，而路飛注定將和黑胡子走到同一舞臺(tái)對壘爭雄——與此同時(shí)，十字工會(huì)蓄勢待發(fā)，海軍內(nèi)部暗潮洶涌；世界政府深感自身受到的威脅，必將籌備一次又一次針對威脅他們統(tǒng)治地位之?dāng)车那褰?，眾加盟國翹首以望，革命軍已經(jīng)把正式宣戰(zhàn)的旗幟高高揚(yáng)起揮舞——而我們都知道一句話：
敵人的敵人就是朋友。
也就是說，陣營將會(huì)繼續(xù)兼并，我們依舊記得關(guān)于D的含義，或許它可以是黎明（Dawn），同時(shí)又是黃昏（Dusk）——當(dāng)諸神迎來黃昏，人間迎來黎明的時(shí)刻，也會(huì)有人覬覦曾經(jīng)的神座，所以我們認(rèn)為，“足以分裂大海的戰(zhàn)爭”最終將是以“大團(tuán)結(jié)VS公敵”的戰(zhàn)斗為結(jié)尾劃上句號(hào)。
在迎來這個(gè)局面之前，羅依舊沒被揭開其實(shí)質(zhì)含義的隱名和諱名，將會(huì)成為為他加碼的“劇情信息”，羅和“不老手術(shù)”在接下來的劇情中，會(huì)和羅賓與“歷史正文”一樣，與“核心事件”——“草帽一伙實(shí)現(xiàn)夢想”生長為血肉相連的一部分，成為與終章旋律協(xié)奏的鳴響。