作者：謝楓華

封面來源：《梅露可物語》

今天是世界愛龜日。德國駐日本大使館發(fā)推表示說，該使館外交官賈梅爾記住的第一個漢字就是“龜”?！耙驗樵凇洱堉椤防镆姷竭^?！?/p>

（https://twitter.com/GermanyinJapan/status/1131429960130764801）

動畫人、演出家平松禎史讀到一篇關(guān)于“持續(xù)照料退休社區(qū)”的文章，想到自己也已經(jīng)到了持續(xù)照料退休社區(qū)的年齡。他對“養(yǎng)老院”心存抗拒，但是聽在酒館認識的合租年輕人說，他們相互保持著適度的距離感，獲得很快活。

平松再回想起動畫業(yè)界也有老人孤獨死去的案例。若是能住在類似學生公寓的合租公寓里，確保接受年輕動畫人的咨詢、或者給他們講課的空間，或許倒是挺有意思的。如果公寓的面積有保障，還可以兼做藏品的保管庫。然而，個人和企業(yè)的能力畢竟有限。在日本長年通縮、經(jīng)濟萎靡的現(xiàn)狀下，也很難實現(xiàn)這樣的投入。

（https://twitter.com/Hiramatz/status/1131422788693053440）

插畫家かんた在質(zhì)問箱里收到這樣一則提問：“我覺得您的畫功很難說好，為什么還能作為自由插畫家活動呢？是另有別的工作，還是靠人脈之類的？”

（https://twitter.com/graphgra/status/1130880730404286464）

他看到這樣的提問，氣得注銷了質(zhì)問箱賬號，甚至短時間內(nèi)失去了作畫的動力。

かんた在網(wǎng)絡上時常發(fā)表以男孩子和動物為主題的畫作。而在線下，他已經(jīng)有了二十年的插畫家資歷，主要為面向一般人群的教材、海報等印刷品提供插畫，風格與動漫畫常見的畫風確實有很大差異。

動畫人、演出家久保山英一猜測，提問者可能是覺得動畫一樣的畫才是畫得好。但是，動畫式的畫風只適用于很小眾的人群；而かんた的畫，才是一般人想要的風格。而且，這種畫也并不好畫。

（https://twitter.com/kuboyamama/status/1130980840861720576）

在眾人的安慰下，かんた平息了怒火，甚至有余裕來回答這個帶有惡意的提問：他是怎樣作為自由插畫家糊口的。

かんた表示，他在推特上發(fā)布的畫作都是出于興趣自娛自樂，并不指望依靠推特接活。而工作的作品會完全不同，依照客戶的需求作畫。

他坦承，自己的畫功并不出類拔萃，主要是依靠推銷自己。20 年前，他買來使用和自己畫風相近的插圖的習題集，給編輯部打電話：“您好，我是插畫家誰誰誰，有過畫什么什么的經(jīng)驗，請問負責人現(xiàn)在在嗎？”

雙方定下時間，他去拜訪編輯部，帶上 2 本 A4 文件夾，向?qū)Ψ秸故尽⒄f明自己的作品和過去工作經(jīng)歷?；丶視r，他還會留下一本夾著名片的文件夾。

如果運氣好，編輯部正好也在招人，就會當場被錄用。特別是在年底、編輯部要做新年度的新書的時候。而在價格上達成一致就比較困難。編輯提出，如果他接下這活，可以給他一個雜志上的月更版塊。編輯也是人，かんた又年輕、比較便宜，就比較想把這個活給他。かんた自己也讓步了。

月更版塊是一年一換，一年后還繼續(xù)由かんた負責，令他感到幸運。他還請編輯部每月給他送刊登版塊的雜志樣刊。如果放在如今，他的競爭對手可能就是免費素材了。

在那之后，他時而突然收到郵件，時而受朋友之托，從各種渠道獲得工作。畫作的著作權(quán)也時而歸客戶所有，時而保留在自己手里，或許需要一開始就問清楚。

而如今網(wǎng)絡發(fā)達了，像他這種風格的插畫家要如何起步，かんた就不清楚了。

（https://twitter.com/graphgra/status/1131189543032385536）

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