第3部分–衣服制作

ZBrush中的服裝造型

在嘗試了不同的姿勢并定義了我們角色的身體之后。下一步是產(chǎn)生服裝資產(chǎn)。對于這個項(xiàng)目，我將使用ZBrush工具來雕刻我在原始概念中繪制的都市風(fēng)格服裝。

制作褲子和毛衣的一個基本示例是在T姿勢中復(fù)制身體，然后從上到下消除不必要的多邊形，然后我使用Dynamesh來開始雕刻皺紋和織物的細(xì)微細(xì)節(jié)，增加網(wǎng)格的分辨率。

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對于鞋子，我可以直接從低分辨率的盒子開始，然后視具體情況添加和移動多邊形，直到完成總體草圖。然后，我上傳細(xì)分，并拋光最終細(xì)節(jié)以取得良好效果。

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重新拓?fù)浜蛶缀谓Y(jié)構(gòu)

下一步是使用建模工具（在我的情況下為Autodesk Maya）再次使用Quad Draw，從而生成低分辨率幾何圖形，可以對其進(jìn)行優(yōu)化以非常輕松地集成到Character Creator中。

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組織完可以設(shè)置動畫的多邊形后，我會使用Maya中已經(jīng)存在的編輯器快速生成一些UV，并始終考慮到最終結(jié)果將是每個對象一個UV。也就是說，一個用于毛衣，另一個用于褲子，另一個用于鞋子。

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帶有質(zhì)感

對于紋理，我再次使用Substance Painter重復(fù)此過程，添加了突出織物材質(zhì)的細(xì)節(jié)。為此，默認(rèn)情況下提供的材料庫非常有用。只需調(diào)整幾件事，然后更改顏色即可獲得不錯的效果。

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最后，我對鞋子的上部重復(fù)該過程，并調(diào)整下部的值，使其類似于橡膠或塑料材料。并且，僅需在CC中導(dǎo)出和配置設(shè)備即可。

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將內(nèi)容導(dǎo)入Character Creator

要導(dǎo)入衣服，我再次轉(zhuǎn)向我的GoZ策略。我攜帶了ZBrush的網(wǎng)格物體，并在Character Creator中將它們更新為衣服。此過程使每個部分都有自己的重量，而無需手動施加。

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要應(yīng)用紋理，我可以從“材質(zhì)編輯器”中進(jìn)行處理，將陰影更改為PBR模式，然后一步一步地導(dǎo)入與創(chuàng)建的每個服裝相對應(yīng)的貼圖。也就是說，基色，正常，環(huán)境光遮擋，金屬和粗糙度。始終記住，要使法線貼圖正常工作，您必須激活Y形翻轉(zhuǎn)框。

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正確整合衣服的另一個步驟是更改模型的姿勢并確認(rèn)一切正常。就我而言，除褲子外，其他一切都很好，誤差很小，很容易糾正。

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選擇服裝并激活“皮膚權(quán)重”編輯器，然后右鍵單擊選擇骨骼以確認(rèn)哪個組受到影響。由于網(wǎng)格中存在顏色，我們可以知道這些值是中間值。也就是說，幾何體繪制得越接近紅色，骨骼的影響力就越大，因此其值將為0.9。如果它更接近藍(lán)色，則影響較小，其值為0.1。

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顏色范圍由白色（值為1）和黑色（值為0）最低來完成。在這種情況下，由于只有一個頂點(diǎn)存在問題，因此我從選擇模式開始。稍后，我選擇頂點(diǎn)并為其分配接近1的權(quán)重值，例如0.7或0.9。最后，我們很容易地糾正了該部分。

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保存服裝資產(chǎn)并嘗試其他角色

一旦我們創(chuàng)建了服裝或配飾，Character Creator呈現(xiàn)的最有趣的功能之一就是：我們可以將它們保存在內(nèi)容庫中并應(yīng)用于其他任何字符。

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這非常有趣，因?yàn)樗刮覀兛梢灾貜?fù)使用具有相同變形屬性的內(nèi)容。而且，這是一個額外的機(jī)會來使用“紋理編輯器”并添加新的顏色。

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