最近宮崎駿老爺子因為《千與千尋》的上映又再度成為了輿論熱議的對象。

有人說，18年后的今天終于讀懂宮老在動畫里埋下的人生道理。也有人說，宮老的這部作品其實是對整個日本社會的鞭撻。

但甭管怎樣也好，我們必須承認的當屬宮老作品的“文本多意性”以及“崇高的思想抱負”，這絕非是當下活躍的年輕一代能夠相提并論的---新海誠，湯淺政明，乃至細田守也同樣如此。

或許你們會說這樣的對比不公平，再給他們10年20年時間的磨練，超越宮崎駿的可能性也是會出現(xiàn)的。

當然，未來的事情沒有人能夠確鑿把握。

但是，我們能夠回顧過去！

今天這期內(nèi)容，我將會帶大家回到吉卜力成立的初期，品味一下宮崎駿成名之作的魅力。

也好讓你們能夠明白這個世界存在的這個樣一個真理：有些人的成功，或許就是命中注定的。

《風之谷》

這部動畫改編自宮老在加盟吉卜力后所創(chuàng)作的同名長篇漫畫，視作為吉卜力的第一部動畫作品，也同樣被認定為宮老“出道即巔峰”的存在。

這種“巔峰”不僅體現(xiàn)在當年的票房營收，其思想內(nèi)涵的高度也曾一度被視作為“ 再無人能企及”的程度。

當然，贊譽性的東西說的再多也是白搭，這部作品究竟好在哪里才是關(guān)鍵所在---

劇情剖析

《風之谷》的故事發(fā)生在現(xiàn)代文明被摧毀的1000年后，彼時的地球生態(tài)不僅到處荒漠化，而且還面臨著一種名叫“腐海”森林的侵蝕---所過之處長滿了毒性孢子，人類但凡吸食便會喪命。

在這個時代生存的人們劃一將腐海視作為邪惡的根源，決心用各種方法去阻撓它們的蔓延。

但是腐海同時孕育著各種奇珍怪獸，而其中一種名為“王蟲”的巨獸更是人類遠不能夠媲美的存在。

所以長久以來人類也就只能夠?qū)Ω＞炊h之，在僅余的某些安全地域茍且生活罷了。

我們的大女主“娜烏西卡”恰恰就生活在海邊的一處名叫“風之谷”的峽谷里頭，而這里囿于常年受到強烈的海風吹拂，故而能夠一直保持不被“毒性孢子”侵蝕的原生態(tài)。

但對于風之谷外的居民來說就并非如此了。顛沛流離成為了常態(tài)，而為了爭奪資源，國與國之間也時常會爆發(fā)戰(zhàn)爭，讓原本就足夠蕭條的環(huán)境變得越發(fā)動蕩。

所以在劇情開頭，當我看到女主對“多魯美奇亞”作出的阻止“ 千年前的巨神兵蘇醒”和“培吉特國家的侵略”的時候，

我確實有點兒“何不食肉糜”的想法---人家的所作所為不也是在為自己國家的人民著想嗎？這是你這位養(yǎng)尊處優(yōu)的公主能夠反對的事情？

但很顯然，后來的劇情狠狠的打了我的臉。而這種體驗，也讓我深刻的明白到整部《風之谷》的主旨所在---

愚昧的人類

在劇情的前半段時間，我們確實看到了一個又一個駭人驚悚的腐海森林---各色長相丑陋的異獸，以及各種混沌危險的險峻環(huán)境（毒氣彌漫，風暴環(huán)繞）。

而且異獸們在暴走的時候也會罔顧一切的阻撓，直至獵物被吞噬殆盡方才罷休。

那這所謂的腐海真的是人類如今慘況的根源所在嗎？

不！其實就在劇情后半部的開始，我們便已然跟隨娜烏西卡的歷險窺見到腐海的真相了---它們并非是災難的根源，它們只是為了凈化某地區(qū)的生態(tài)而出現(xiàn)于此的。

所以我們也就能夠看到在駭人驚悚的腐海森林地底下竟然存在著空氣宜人的大空洞，而這里流淌的水源也是潔凈無污染的。

說白了，所謂的腐海其實也只是在為人類千年前所種下的禍根收拾殘局罷了。

這是一個富有預見性的洞察，宮老借此點破了人與自然相處的認知錯位---雙方并非敵對關(guān)系，而是共同的生態(tài)建設(shè)者。

但即便真相如此簡淺易懂又如何？不妨看看那位也算得上心懷正義的男主在窺破腐海真相之時所說的這句話吧：

“可是我們不可能永遠活在瘴氣蟲群的陰影下，要找個辦法阻止腐海的擴散”

這同樣是宮老的另一重洞察，它彰顯了人類對于“短期利益”和大自然所追求的“長期可持續(xù)發(fā)展”之間的矛盾沖突。

“對呀，誰不知道塑料對生態(tài)會產(chǎn)生嚴重破壞啊，但不用它們很不方便好不好”

“誰不知道過度伐木會造成水土流失啊，但沒有足夠的木材原料，怎么應付一次性用具和家裝建材的供給？”

在現(xiàn)實生活中我們隨處可見此等矛盾場面，當然，我們?nèi)粘Ｒ姷降囊仓皇切ase，而在《風之谷》描繪的矛盾之中，可是切切實實關(guān)乎到人類的命運走向。

所以問題來了，這個所謂“短期和長期”的矛盾真的不可調(diào)和了嗎？而在日益增長的物資需求面前，人類真的只能夠永無休止的與大自然對抗？

我是沒有能力回答這個問題的，但慶幸的是，宮老爺子同樣給我們帶來了建設(shè)性意見---人類所謂的短期利益，往往也只是妄自尊大的妄念罷了。在大自然面前，壓根不存在人類討價還價的機會。

軍事帝國多魯美奇亞一直以來都念想著得到“巨神兵”的力量，并用以征服全世界以及將腐海進行燒毀。

而男主阿斯貝魯所在的培吉特國家，雖說民風稍顯淳樸，手段也無軍事帝國極端，但自始至終也認為自己能夠擁燎原之火潔凈大地。

但劇情到來最后我們卻驚訝發(fā)現(xiàn)，這一切都只是妄念而已。

在暴走的王蟲大軍面前，所有的手段也都會瞬間矮化成過家家的伎倆，在面對大自然的反撲之時，人類壓根就不存在動彈的能力。

這能叫對抗？還是說，這只是一種自我毀滅的手段罷了？

區(qū)別于《千與千尋》所埋藏下的隱晦旨意，宮老在《風之谷》的鞭撻可謂是非常赤裸的。

而劇中出現(xiàn)的在千年前僅用七天時間就毀滅世界的“巨神兵”，觀其攻擊手法，以及接下來千百年的生態(tài)影響，其實也不難讓我們與“核武器”關(guān)聯(lián)起來。

但問題來了，在千年前擁有如此高科技水平的人類尚且不能一統(tǒng)世界，那為何放眼到如今如此低生活水平的時代，人們卻自認為能夠戰(zhàn)勝大自然呢？

你們知道宮老在劇末的酸海岸邊，設(shè)定一輛舊時代戰(zhàn)艦殘骸出現(xiàn)的用意嗎？

“這是千年前制造的無敵戰(zhàn)艦，曾飛上星星，連大炮都打不穿”

看到他侃侃而談，甚至還捎帶些自豪語氣說出上述這段話的時候，我確實沒忍住在內(nèi)心里蹦出“無藥可救”這四個字。

什么“前車可鑒”，什么“人類是自然界唯一具備理性的生物”，確實，區(qū)別于王蟲只會耿直的為自己同伴的暴走，只懂得簡單粗暴的橫沖直撞，人類的各種詭計簡直可稱為另一個次元的存在了。

但又如何？在“欲念”和“愚昧”面前，人類總會一次又一次的重蹈覆轍，似乎不直至物種的滅絕都勢不罷休呢。

迷失和包容

隔夜君之所以會如此鐘情宮崎駿的原因就在于，宮老的作品并不止步于“提出問題”，他還會抽絲剝繭的將核心本質(zhì)給具象化出現(xiàn)。

上文提到的“愚昧和自大”是其二的本質(zhì)，但還不夠，真正造成人類如此往復踩進同一個巨坑的原因，還少不了“迷失”這二字。

具體到劇情里，我們甚至看到了一直以來都秉承和諧理念的娜烏西卡竟然也在父親被多魯美奇亞軍隊殺害時，憤怒異常，并手刃了對方數(shù)名士兵的性命。

究其原因，我們可以用猶巴大師的一句話來概括：“仇恨已經(jīng)蒙蔽了你的眼睛”！

善良正義的女主尚且如此，那你們說滿世界被割裂的國與國之間又怎可能消停戰(zhàn)亂呢？

事實上，如此扎心且精妙的劇情來源于宮老對南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的洞察：“所謂戰(zhàn)爭，看似是正義的行為，可一旦開始了，無論怎樣的戰(zhàn)爭都會變得糜爛”。

命運的齒輪在千百年前被推動開始，就從未能歇停下來，而人類也在一次又一次的轉(zhuǎn)動過程中，逐步的迷失自我，并最終邁向死亡深淵。

如何是好？

宮老每一部創(chuàng)作的核心目的就在于此“警醒和鞭撻人類的錯誤之舉”。

但《風之谷》所傳遞出來的劇情要旨卻未止步于此，他還告訴了我們---大自然其實無時不刻的予以人類寬容。

從劇情之初巨神兵幼卵誤降風之谷，而感應此等災難的王蟲也只是站在腐海邊緣去瞭望，并未作出攻擊人類的舉動。

到后來娜烏西卡和多魯美奇亞公主誤入腐海，并作出了開槍驚擾生靈，卻仍舊能被原諒的舉動。

以及劇情最后頭，明明自己的幼崽已經(jīng)遭到人類如此殘暴的傷害了，而且巨神兵的攻擊也毀滅了數(shù)不勝數(shù)的王蟲生靈，但最后卻仍能為娜烏西卡的果敢大義而放棄對人類的進攻。

并且還用自己的能量復活了娜烏西卡的生命。

一直以來，大自然都給予人類無盡的包容，即便千百年前人類的祖先為了自己的欲念而將整個生態(tài)都摧毀殆盡，以及如今的人類也依舊死不悔改，大自然也同樣以包容來對待。

人類是世界上唯一擁有理性的生物？人類是萬物之靈長？

你們知道嗎，就當我看到大自然如此無私作為的時候，我確實有那么一絲為自己作為人類個體的一員而深感悲哀。

所謂自命不凡的人類，在大自然面前，像極了剛出娘胎的“巨嬰”！

你們看，這是何等深惡痛絕的鞭撻啊，而如此渾厚的思想內(nèi)涵，后續(xù)40年以來又有哪些創(chuàng)作者能夠與之等價媲美呢？

如今這世道啊，果真是娛樂至死的存在呢。每隔三五七天，我們也總會在互聯(lián)網(wǎng)上看到“某某將會成為宮崎駿”的新聞。

但這在隔夜君看來又何嘗不是一種“愚昧自大”的體現(xiàn)呢？

出道即巔峰，出道即只能讓后繼者仰止瞻望的宮崎駿，會是爾等凡俗能夠超越的嗎！

史詩，天作之合

《風之谷》成功的關(guān)鍵在于宮崎駿融入了自身對人與自然的洞察，而這種哲學思考也成功將整部作品拔高至普世性的價值維度，能夠為全世界的觀影者所共鳴，所自省。

此等成就已足夠讓它雋永在人類影史榜單之上了，攜伴著一眾經(jīng)典作品，共同譜奏著史詩般的樂章。

但隔夜君需要提點的是，這一“史詩曲目”的誕生或缺不了另一位重量級大神的加持---久石讓。

不用多想了，就是那位制作了《天空之城》，《千與千尋》，《幽靈公主》，《哈爾的移動城堡》，《懸崖上的金魚公主》等等等等名垂千古的吉卜力大作，幾乎可以稱之為“吉卜力御用配樂師”的久石讓。

而《風之谷》的合作，便是宮崎駿和久石讓的“邂逅之作”，以及同屬兩位讓世人窺見到強悍創(chuàng)作實力的“成名之作”。

此后連綿數(shù)十年的無間合作，促就了無數(shù)經(jīng)典，也讓兩人同時佇立到了各自行業(yè)的巔峰位置。

在二次元圈里，一直流傳著這樣一句說法：“吉卜力電影的魅力，有一半是久石讓配樂所帶予的”。

如此可見，宮崎駿和久石讓又怎么能夠不被稱之為“天作之合”呢？

而促就這段佳緣的《風之谷》，又怎么可能不被所有的吉卜力動漫迷所鐘情和追捧呢？

所以，在《龍貓》和《千與千尋》之后，讓我們好好期待一下《風之谷》的引進吧。