眾所周知，日本動畫可以劃分為深夜動畫與非深夜動畫二類。而劃分的緣由主要在于動畫在發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了不適宜兒童觀看的畫面與橋段，即出現(xiàn)主要服務于大齡觀眾的動畫。這樣的變化，發(fā)生在平成初年，以《新世紀福音戰(zhàn)士》的橫空出世作為標志。雖然《新世紀福音戰(zhàn)士》中無論是劇情還是畫面都存在不適合兒童觀看的片段，但最終碟片的銷量卻創(chuàng)造了歷史，同時形成了社會效應進而破圈，致使動畫機構開始受激改革，形成了深夜動畫的雛形。

深夜動畫的出現(xiàn)，可以說在《新世紀福音戰(zhàn)士》之前就已經(jīng)存在苗頭。例如富野由悠季的《高達》系列，其實是套著兒童動畫的皮去講述成年人的故事，但礙于萬代賣高達模型，而模型的主要受眾卻是兒童，因此富野由悠季的《高達》系列就變得有些“四不像”起來。再例如《惡魔人》1972年的版本，更是直接更改了故事，將基調(diào)完全顛覆，這也是為了迎合兒童觀眾的需要。

因為在昭和年代，動畫作品更多傾向于合家歡的性質，類似《哆啦A夢》《蠟筆小新》《櫻桃小丸子》以及國民向的《海螺小姐》等，都體現(xiàn)出這樣的特點，這樣的合家歡作品深受民眾的喜愛，因此作品經(jīng)久不衰，這也就形成了國民動畫這一類別。雖然在昭和末年到平成初年，動畫產(chǎn)業(yè)開始發(fā)生轉變，有意將動畫作品從“全家歡”轉為更加細化的受眾，但是苦于沒有合理的土壤。OVA的興起，雖然可以滿足這一部分的市場，類似梅津泰臣的作品可以進行流通，但由于作品尺度較大，很難走向大眾視野，最終只能走向自娛自樂，動畫也很難進一步的發(fā)展。而更多的動畫作品，選擇自內(nèi)改革起來，在保持“全家歡”的基礎上逐漸開始細化，這也就造就了昭和末年平成初年的“各種類型長篇動畫”的現(xiàn)象，類似《名偵探柯南》《灌籃高手》《海賊王》等等，雖然都是國民動畫全家歡向，但取材是有被細化的趨勢。

《新世紀福音戰(zhàn)士》趕上天時地利，日本在經(jīng)歷了金融泡沫，地鐵毒氣事件之后，民眾內(nèi)心思想的轉變致使這部作品有了適宜生存的土壤。很多日本人看見了動畫中的主角猶如看見了自己一般，主角經(jīng)歷的事情也感同身受。最終《新世紀福音戰(zhàn)士》取得了成功，在另個角度上說推動了日本動畫的細化，最終深夜動畫應運而出，漫漫逐漸成為日本動畫的主流。這樣的現(xiàn)象，反映在國民動畫中，便是幾部國民動畫開始超長待機不完結。在平成中后時間，國民動畫很少出現(xiàn)，這也是一個顯著的特征。

因此如果從時間上看，昭和動畫多以合家歡的長篇動畫為主，但經(jīng)歷了《新世紀福音戰(zhàn)士》《攻殼機動隊》等動畫的思潮之后，平成動畫開始細化，出現(xiàn)了深夜動畫并逐漸成為主流。這樣我們可以看作是日本動畫的第一次轉向。

第一次轉向之后的日本動畫，以深夜動畫為基礎，受眾更加細化，題材也更為廣泛。同時出現(xiàn)了《涼宮春日的憂郁》《魔法少女小圓》《lovelive》《進擊的巨人》等一大批出圈的優(yōu)秀作品，從側面也證明了模式發(fā)展的正確性。但是隨著平成末年的推進，日本動畫的發(fā)展陷入了瓶頸期，《新世紀福音戰(zhàn)士》的導演庵野秀明更是發(fā)出了“日本動畫5年要完”的言論。整體上看，日本動畫雖然更加細化，但是缺乏“話語權”類的新作品，動畫公司越來越多，但是作品質量越來越平庸。無論是碟片銷量還是評價口碑，在平成末年的時間段都存在一定的下滑，這也說明了動畫發(fā)展的改革勢在必行。

令和年的到來，伴隨著疫情與奧運會的召開，日本進入了新時代。在動畫層面上也發(fā)生了改變，《鬼滅之刃》與《賽馬娘》的大火揭示了新的動畫發(fā)展方向，《鬼滅之刃》一反之前深夜動畫細化題材與觀眾的方向，開始重新走向了“合家歡”動畫的范疇中，劇情簡單有力，人物生動自然，瞬間吸引了各個年齡段的觀眾的收看，最終創(chuàng)造了奇跡，一躍成為了日本國民動畫梯隊的一員?！顿愸R娘》結合日本賽馬賽事，接地氣與民眾結合，結合過硬的制作水準，最終吸引了很多并不是宅圈里的人去觀看，創(chuàng)造了bd銷量奇跡和游戲的大火。從二者成功的例子去看，動畫細化的發(fā)展之路在新時代下或許走不通，在令和時代，動畫回歸到“合家歡”“大眾向”的方向或許是一個趨勢。平成年動畫進行了第一次轉向，而令和年的動畫與平成年的動畫已經(jīng)存在差別，這可以看作是動畫的第二次轉向。

適宜二次轉向發(fā)展方向的動畫，或許擁有更好的發(fā)展趨勢。而仍然堅守平成動畫特征的動畫，可能會出現(xiàn)“吃力不討好”的現(xiàn)象。類似今年的新番《Sonny Boy》《白沙的水族館》等，由于前者題材屬于平成早期大火的意識流體作品，后者屬于平成中后期流行的美少女體作品，放在平成年或許可以大火，但放到令和年后就顯得有些乏味了。

綜上，令和年代的動畫作品，或許揭示著動畫發(fā)展的第二次轉向，或許代表動畫發(fā)展的新方向。