您是否曾經(jīng)被困在創(chuàng)作過程的開始，不知道如何推進(jìn)？或者，也許你被困在泥濘的中間，放棄了這個(gè)過程，發(fā)現(xiàn)自己根本無法完成任何項(xiàng)目。這兩種情況都會(huì)讓你感到絕望和沮喪，這對我們藝術(shù)家不利。

別擔(dān)心，我是來幫忙的。我以前的感覺和你一樣，但在游戲、電視和動(dòng)畫領(lǐng)域工作多年后，我學(xué)會(huì)了如何克服藝術(shù)家面臨的常見陷阱。無論你在哪里卡住，無論是開頭、中間還是結(jié)尾，我都會(huì)與你分享五個(gè)強(qiáng)大的鑰匙，這將帶你成功地通過創(chuàng)意的陷阱，就像一艘暴風(fēng)雨中的船。

它們是：縮略圖、黑白合成、詳細(xì)黑白合成、彩色粗略和最終圖像。這被稱為工作流，遵循它可能是成功與失敗之間的區(qū)別。這不是魔法，但在這個(gè)過程中有魔法。然而，你內(nèi)心的藝術(shù)家可能會(huì)反對：“我想跟隨我的藝術(shù)繆斯到哪里去。我不想遵循一些千篇一律的過程——這不好玩！”好的！只需握住您的觸控筆和平板電腦，與我一起走向您勇敢的新藝術(shù)視野。

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快速創(chuàng)建多個(gè)縮略圖

縮略圖是小而粗略的草圖，傳達(dá)有關(guān)您的想法的基本信息。雖然它們可以在線條和數(shù)值上完成，但重要的是它們顯示出良好的比例和輪廓，而不是過多的細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)會(huì)扼殺速度。這些不是漂亮的圖紙，而是速寫筆記。速度旁邊的一大優(yōu)勢是它們可以很快被丟棄以獲得更好的想法?！盀榱颂岣吣愕某晒β?，你的失敗率加倍”是一句很好的格言。5 到 10 個(gè)縮略圖是一個(gè)很好的起點(diǎn)

關(guān)于材料的說明

計(jì)算機(jī)在這方面有一個(gè)明顯的優(yōu)勢，讓您能夠使用多種顏色組合進(jìn)行迭代。然而，所有這些步驟都可以用鉛筆、水彩和記號筆在紙上完成，因此您不需要昂貴的計(jì)算機(jī)設(shè)置。您的想法比傳遞它們的媒介更重要。

黑白粗略組合

在用快速縮略圖充實(shí)我的想法后，我整理圖像以找到最好的圖像并進(jìn)行黑白價(jià)值研究。我將值保持不變并將其限制為三個(gè)：黑色、白色和灰色。這有助于我建立對這幅畫的“閱讀”。從本質(zhì)上講，閱讀是情緒化的，它必須同時(shí)在直覺層面上真實(shí)，并以圖形方式使主題清晰。一個(gè)好的經(jīng)驗(yàn)法則是選擇好的形狀。盡量減少細(xì)節(jié)。

詳細(xì)的黑白 comp

在這個(gè)階段，引入細(xì)節(jié)來裝飾我精心規(guī)劃的價(jià)值形狀并不難。不過，事情可能會(huì)慢下來，因?yàn)榧?xì)節(jié)需要時(shí)間，這就是為什么它們會(huì)在流程的后期引入。在這一點(diǎn)上，我?guī)砹宋业膮⒖肌Ｎ姨嵝炎约?，這不是一幅完成的畫，所以細(xì)節(jié)可以保持粗糙——另一個(gè)節(jié)省時(shí)間的方法。

顏色粗糙

隨著詳細(xì)的黑白合成完成，我回到早期的縮略圖做我的顏色粗糙。計(jì)算機(jī)給了我最大的顏色迭代能力；然而，這也可以用彩色鉛筆、水彩和記號筆在紙上完成。由于我對顏色有困難，我使用了一個(gè)名為 Dopely Colors 的方便的在線應(yīng)用程序，它可以生成調(diào)色板。它超級強(qiáng)大，所以我建議試駕一下。選擇一種適合您作品的情緒的顏色，然后衍生出一兩種與之相協(xié)調(diào)的其他顏色。

色彩管理

ArtRage 還幫助我迭代了近十種顏色組合，這需要一段時(shí)間來策劃和想出我所使用的顏色組合。這里有很多咖啡休息時(shí)間！我把它們都放在屏幕上，慢慢地將它們縮減為三種可能性，最后是一種。當(dāng)我到達(dá)那里時(shí)，是時(shí)候了，我啟動(dòng)了 ArtRage Vitae 來幫助我完成這幅畫。

確定草圖

我根據(jù)我的縮略圖和詳細(xì)的合成開始我正在做的肖像的線性塊。我認(rèn)為傳統(tǒng)上，好像我在用油作畫，所以我用我已經(jīng)調(diào)整并保存在工具箱中的藤木炭畫筆畫了一個(gè)粗略的畫。一旦將其隔開并放置，我拿起一支更細(xì)的鉛筆并清理繪圖。隨著我的計(jì)劃展開，我感到很興奮。

填補(bǔ)黑暗

我通過用 70% 的灰色填充黑暗來完成陰影貼圖。我將其保留為黑白“陰陽”聲明，確保將黑暗和光明與他們的家人分開。我現(xiàn)在可以更清楚地看到我的設(shè)計(jì)，如果有任何錯(cuò)誤，我可以輕松地修復(fù)它們，這比在中間或最后修復(fù)東西要好得多。這就是為什么我如此喜歡這個(gè)工作流程。

放入半色調(diào)

我開始在灰色的畫布上畫畫，除此之外，一切都是庫存設(shè)置?；疑米髌つw的局部值?？紤]到這一點(diǎn)，我在陰影邊界旁邊畫了深色的半色調(diào)。接下來，我評估整個(gè)作品的邊緣，并問自己任何一個(gè)邊緣是硬的還是軟的，然后使用噴槍來制作它。一切都會(huì)按計(jì)劃進(jìn)行。

準(zhǔn)備上色

這就是樂趣的開始。我已經(jīng)奠定了色調(diào)基礎(chǔ)，開始用顏色將這個(gè)東西帶入超速狀態(tài)，而且由于它們已經(jīng)過仔細(xì)考慮，我這樣做時(shí)既緊張又興奮。我已經(jīng)設(shè)置了我最喜歡的畫筆工具箱。我最喜歡的刷子之一是普通的圓形油刷。它非常適合開發(fā)逼真的傳統(tǒng)油畫外觀。

色塊輸入

當(dāng)我的顏色被遮擋時(shí)，我把我的顏色帶入原石，把它釘在 ArtRage 中并從中挑選顏色。我嘗試將每個(gè)區(qū)域保持為平坦的局部顏色，因此我使用套索工具選擇頸部，保持邊緣清潔，并在其自己的圖層上自由繪制選區(qū)。我使用 Knife Rough Apply 刷子進(jìn)行厚涂筆觸。隨機(jī)性暗示了我可以利用的形狀和紋理。

處理和細(xì)化面部特征

在這個(gè)階段，事情真的變慢了。當(dāng)我在整幅畫中移動(dòng)時(shí)需要耐心，努力使每個(gè)區(qū)域都達(dá)到一個(gè)共同的水平。我一個(gè)接一個(gè)地處理面部特征，使它們合身、看起來像 3D 并感覺融入整個(gè)頭部。

紋理和拋光

繪畫的最后階段是添加紋理，解決推遲到最后的事情，并將渲染和拋光到我滿意的水平。我喜歡有松散通道的畫作，以支持作為焦點(diǎn)的狹窄區(qū)域。所以我在一個(gè)小的鉛筆刷之間交替使用細(xì)節(jié)和一個(gè)毛刷磨損的刷子來增加紋理和刷子的繁榮。

在 Photoshop?中對圖像進(jìn)行后處理

為了把整幅畫放在一起，我將它導(dǎo)入到 Photoshop 中進(jìn)行一些最后的調(diào)整。我轉(zhuǎn)到菜單欄上的過濾器，在頂部附近找到 Camera Raw 過濾器并單擊它。然后我通過給顏色一個(gè)更溫暖的色調(diào)來做一個(gè)基本的調(diào)整。我向下滾動(dòng)到“效果”選項(xiàng)卡并添加少量暈影以保持焦點(diǎn)居中。最后一點(diǎn)是添加一些顆粒以柔化數(shù)字外觀，使肖像具有電影般的自然外觀。