導讀：如果要說國產(chǎn)動畫真正打破低齡向節(jié)點的年限，把這個時間放在2010年左右應該沒錯。

也是從10后以后，越來越多的適合青少年或者成人類的動畫作品出現(xiàn)。

而在15年后，隨著國產(chǎn)3D動畫技術的成熟，更多的3D動畫進入到漫迷們的視線，像什么《俠嵐》《畫江湖》系列、《斗羅大陸》等等。

這些作品的出現(xiàn)也讓國產(chǎn)動畫迎來了一個高度發(fā)展的階段。

可能很多人也發(fā)現(xiàn)了。

現(xiàn)階段的國產(chǎn)動畫基本上走的3D路線，雖然也有著少量的2D作品，但是卻也看得出，2D并非國產(chǎn)動畫發(fā)展的主流方向。

3D動畫考驗的是建模，2D動畫考驗的是畫技，這是兩種截然不同的動畫表現(xiàn)形式。

然而不管是80后還是90后，甚至是一部分00后，大部分人入坑動畫時，最早接觸的可能就是2D日漫，所以很多人也希望能夠看到更多的自家的2D動畫。

不過很明顯，我們的2D少的可憐。

2D動畫技術上的不成熟

我們國產(chǎn)2d動畫技術上確實不太成熟，可能這樣說有人不同意，明明我們國內(nèi)也有好的2D動畫。

話雖如此，但是國產(chǎn)動畫能做2d的似乎只有那幾家團隊。

很明顯國產(chǎn)2D制作技術人員是非常稀缺的，它而并非像3D動畫，只要有點建模水平，找個故事就能做動畫，類似弱鴻索以這種。

而造成我們2D動畫現(xiàn)狀的原因，和漫畫作品的技巧也有著很大的關系。

漫畫技巧

為什么日本的2D動畫如此層出不窮。

漫畫沒有畫完，或者小說都沒有完成，制作組就敢動畫化？

毫無疑問，日本在2D動畫制作技術上成熟的可怕，以至于哪怕沒有漫畫輕小說這種載體，他們也能原創(chuàng)一部動畫。

在上個世紀八九十年代的時候，日本的漫畫作品和動畫作品都是一個高度發(fā)達的時期。

這個時間段很多漫畫都被動畫化，其中有些成為無數(shù)人童年和青春中的回憶。

在那個時候日本漫畫上的技巧就已經(jīng)非常成熟，而這種漫畫技巧是我們國內(nèi)漫畫所缺少的。

那就是對漫畫分鏡的創(chuàng)作，不要小看這一點，這基本上是日本漫畫作品動畫化中的關鍵元素。

早期的日本漫畫從電影分鏡中汲取知識，一步步衍生出了獨特的分鏡技巧。

因為本身就是從運動鏡頭衍生出來的，所以這種分鏡在前后動作的銜接上給人營造出一種極強的動感，特別是格斗類、熱血類漫畫表現(xiàn)極強。

在看到這些漫畫鏡頭的時候，漫迷們會自然而然地聯(lián)想到人物的動作細節(jié)。

而當漫畫作品進行動畫化的時候，動畫制作組只需要對這些分鏡略加處理，就可以作為動畫中的分鏡劇本使用。

而我們的國產(chǎn)漫畫卻與日本漫畫的畫法不同，基本上都是呈現(xiàn)豎版單格式排列，側(cè)重點是故事的可讀性。

只要有簡單的畫面和臺詞，我們就能把故事連貫起來。

雖然這樣的分鏡表現(xiàn)形式，比起日本漫畫看起來更加直觀舒適，但是卻少了很多技巧上的表達。

所以這些作品動畫化的話，動畫制作組在分鏡制作上也會重新創(chuàng)新，畢竟要把人物的劇情動作連接起來。

再加上現(xiàn)在國漫形式，雖然國產(chǎn)漫畫也非常多，但是動畫化基本上也和漫畫本身沒啥關系?；旧隙际亲霆毩⒌?D，畢竟比起不成熟的2D，3D動畫的發(fā)揮空間會很大。

不過即便是如此，3D動畫的分鏡也曾爆出過一些鏡頭抄襲之類的事件，可想而知，對于分鏡的表達的上，可能是國產(chǎn)動畫中的一個弱項。

結(jié)語

當然了，3D有3D的優(yōu)點，2D也有2D的優(yōu)勢。可能這兩種動畫形式在表現(xiàn)方式上給人的感覺差別極大，所以也出現(xiàn)了一些3D黨和2D黨的對立。

不過星河個人倒是無感，這兩種風格我都很喜歡。

文/星河