科幻小說(shuō)作家劉慈欣毫不掩飾日本科幻文學(xué)對(duì)自己創(chuàng)作的影響——大劉自己說(shuō)，《三體》就深受《日本沉沒(méi)》啟發(fā)。

作為享譽(yù)全球的科幻經(jīng)典，《日本沉沒(méi)》當(dāng)然是影像化的好題材，它曾經(jīng)在1973年和2006年兩度被改編成電影。

最近，《日本沉沒(méi)》最新的改編動(dòng)畫《日本沉沒(méi)2020》在Netflix和ACfun同步上線，由湯淺政明團(tuán)隊(duì)打造，這部已經(jīng)有點(diǎn)年頭的小說(shuō)，以“2020”的新姿態(tài)隆重登場(chǎng)。

硬科幻原作

?《日本沉沒(méi)》由日本著名科幻作家小松左京著，出版之后就在日本賣了400萬(wàn)本，是日本國(guó)民級(jí)的科幻大作。

《日本沉沒(méi)》在文學(xué)界也擁有很高地位，它把日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和日本科幻領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)——星云獎(jiǎng)收入囊中。

盡管《日本沉沒(méi)》這個(gè)名字充滿了“YY”的味道，但看過(guò)原作的讀者一定非常清楚，這部作品是一部硬得不能再硬的科幻，小松左京在設(shè)定上鉚足了力氣。

《日本沉沒(méi)》在對(duì)滅頂災(zāi)難的描寫上非常嚴(yán)謹(jǐn)。作品涉及了大量地質(zhì)、物理、氣象等領(lǐng)域知識(shí)，尤其對(duì)地幔的設(shè)定陳述，硬核的不得了，足見小松的科學(xué)功底。

不僅如此，作品對(duì)70年代日本的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)各個(gè)問(wèn)題完全是“神描繪”，它甚至有點(diǎn)像社會(huì)科學(xué)著作。

我給各位讀者節(jié)選一段看看：

雖然日本人的意識(shí)底層中存在這種“盲目信任”思想，但在他們靠近意識(shí)表層的部分，卻存在著另外一種“行為模式”。?

即在現(xiàn)代社會(huì)的得與失、遭受損失、受到侮辱等，充滿尖銳對(duì)立的利害關(guān)系和緊張關(guān)系中所形成的行為模式。?

盡管動(dòng)不動(dòng)就相互吼叫，在群體中沖撞、怒號(hào)、損壞器物、大肆地指責(zé)，然而，由于這一切實(shí)質(zhì)上是建立在處于集團(tuán)意識(shí)深層的、對(duì)社會(huì)合負(fù)責(zé)人的、一種“盲目信任”的基礎(chǔ)之上的。?

所以除了一部分領(lǐng)導(dǎo)人物之外，采取此類行動(dòng)的人，并非全都是百分之百真想這么做；

他們往往等感情的發(fā)泄一結(jié)束，就又恢復(fù)到“友好關(guān)系”的狀態(tài)，并調(diào)節(jié)和改善與對(duì)方的關(guān)系。

整部作品讀起來(lái)更像是一本糅雜了自然科學(xué)內(nèi)容的社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)著作，小說(shuō)的故事性和可讀性其實(shí)并不太高。

它的內(nèi)核是作者小松的一種發(fā)聲與表達(dá)，他在思考著日本人的國(guó)民性，無(wú)論是好的還是壞的方面，他闡述的是日本當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)問(wèn)題，只是用虛構(gòu)災(zāi)難的方式演繹出來(lái)。

這點(diǎn)對(duì)于戰(zhàn)后的日本是極為不易的，但也正因?yàn)槿绱?，《日本沉沒(méi)》取得了現(xiàn)象級(jí)的商業(yè)成績(jī)和口碑，在后續(xù)影響了日本與國(guó)外的科幻創(chuàng)作，甚至是文藝創(chuàng)作——比如《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版：Air/真心為你》的結(jié)局，與《日本沉沒(méi)》可謂是一脈相承。

更有不少歐美的評(píng)論家，把《日本沉沒(méi)》當(dāng)做《菊與刀》這樣的作品，用來(lái)解讀日本這個(gè)國(guó)家和國(guó)民。

是的，這部作品確實(shí)不太好改編。

不盡如人意的影視改編

《日本沉沒(méi)》原作小說(shuō)擁有超高人氣，自然也引起了日本影視行業(yè)的注意。

但鑒于《日本沉沒(méi)》內(nèi)容過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)和硬核，如果直接改編肯定會(huì)顯得太生硬。

片方可管不了那么多，在1973年，導(dǎo)演森谷司郎就完成了對(duì)《日本沉沒(méi)》小說(shuō)的改編，并推出了同名電影。

與小說(shuō)劇情相同，物理學(xué)者田所雄介和助手幸長(zhǎng)信彥乘坐潛艇出?？疾欤ㄟ^(guò)一系列的調(diào)查，田所博士發(fā)現(xiàn)了駭人聽聞的事實(shí)——地球板塊變化會(huì)導(dǎo)致日本在兩年之內(nèi)沉沒(méi)到海底，世界將會(huì)失去日本這個(gè)國(guó)家。

但日本政府不相信調(diào)查結(jié)果，直到地震、海嘯、火山爆發(fā)等一系列的自然災(zāi)害接踵而至，最后日本也應(yīng)了田所博士的論斷，最終沉沒(méi)到海底。

由于年代久遠(yuǎn)，1973年《日本沉沒(méi)》的特效如今看起來(lái)有些搞笑，畢竟災(zāi)難片是非常吃特效的。

如今再回頭欣賞這樣一部電影，災(zāi)難所帶來(lái)的悲壯感已損失了大半。

但73版對(duì)原著高度還原，按部就班地搬運(yùn)小說(shuō)流程，甚至用書中的科學(xué)術(shù)語(yǔ)進(jìn)行直接演繹，使得原作小說(shuō)的魅力得以展現(xiàn)在大銀幕上。

但問(wèn)題也顯而易見，這樣墨守成規(guī)的改編就讓原作本來(lái)就稍欠的故事性進(jìn)一步放大，導(dǎo)致這部作品最后的評(píng)價(jià)并不如原作來(lái)的高，但票房借小說(shuō)熱度的東風(fēng)，飆到40億日元。

但也正是因?yàn)?3版電影《日本沉沒(méi)》，讓當(dāng)時(shí)不少觀眾對(duì)科幻的創(chuàng)作欲望覺(jué)醒，并孕育出庵野秀明、樋口真嗣這樣的日本著名導(dǎo)演。

也是因?yàn)橛羞@部電影，樋口真嗣在2006年拍出了新版《日本沉沒(méi)》電影，向老版致敬。

遺憾的是，樋口真嗣并沒(méi)有g(shù)et到原作的精髓，卻一反常態(tài)地順應(yīng)商業(yè)上的需求。

盡管06版《日本沉沒(méi)》在視覺(jué)特效上超越了同期日本電影的水平，大魄力的場(chǎng)面和仿真的災(zāi)難表現(xiàn)無(wú)愧于知名動(dòng)畫公司Gainax“畢業(yè)”的水平；

但對(duì)原作內(nèi)容大刀闊斧的商業(yè)化改動(dòng)、和彌漫的個(gè)人英雄主義氛圍，讓06版《日本沉沒(méi)》更像是一個(gè)純粹的商業(yè)電影，為了票房而服務(wù)，而絲毫不顧及原作的內(nèi)核。

作為一個(gè)動(dòng)畫迷，可能唯一有感觸就是——電影中出現(xiàn)了庵野秀明、富野由悠季等動(dòng)畫人作為龍?zhí)琢料嗟牟实?/strong>了吧。

總之，這兩部《日本沉沒(méi)》電影，73版get到原作精髓，但由于原作本身故事性有所欠缺，加之本身的時(shí)代感，使得這部電影并不適合放到現(xiàn)在來(lái)細(xì)細(xì)品味；

而06版盡管畫面和特效出眾、故事的節(jié)奏也更符合我們對(duì)災(zāi)難片的一貫認(rèn)知，但作品對(duì)原作做了大刀闊斧的改動(dòng)，失去了原作精髓，更像是一部最后結(jié)局是Happy Ending的同人作品。

《日本沉沒(méi)》這部小說(shuō)影像化是極考驗(yàn)創(chuàng)作者的水平的，既要豐富戲劇沖突，讓作品看起來(lái)并不像原作那樣“干巴巴”，同時(shí)也得保留原作的精髓。

這對(duì)湯淺政明來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)——但遺憾的是，湯淺政明完成得也差強(qiáng)人意。

《日本沉沒(méi)》2020再生

這幾年湯淺政明有點(diǎn)忙。

盡管之前有《四畳半神話大系》和《乒乓》等諸多反響不錯(cuò)的動(dòng)畫作品，但湯淺政明的名字，似乎一直都游離在主流動(dòng)畫和電影迷之外。

畢竟湯淺自身的風(fēng)格化有一定的欣賞門檻。

2017年是他至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他相繼在日本上映的兩部作品——《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》和《宣告黎明的露之歌》在國(guó)際動(dòng)畫藝術(shù)大獎(jiǎng)中拔得頭籌，這也讓這個(gè)頗為小眾的監(jiān)督，突然間變得炙手可熱。

2018年Netflix找到湯淺，一部《惡魔人Crybaby》吹響了Netflix向日本動(dòng)畫領(lǐng)域進(jìn)軍的號(hào)角；

2019年，東寶投資的《若與你共乘海浪之上》也在日本和中國(guó)上映；

今年初，《別對(duì)映像研出手！》引得無(wú)數(shù)動(dòng)畫迷為之感動(dòng)。

僅僅在《映像研》完結(jié)三個(gè)月后，《日本沉沒(méi)2020》就接踵而至了。

從《日本沉沒(méi)2020》這個(gè)名字就看出來(lái)，湯淺政明的創(chuàng)作思路，跟同為Netflix投資的導(dǎo)演作品《惡魔人 Crybaby》一脈相承，就是用新時(shí)代的元素來(lái)重新演繹此前的“神作”。

《惡魔人 Crybaby》以永井豪1972年開始連載的《惡魔人》漫畫為藍(lán)本，湯淺加入了大量的當(dāng)代元素，如Hiphop、比如智能手機(jī)，甚至社交網(wǎng)絡(luò)上還嘲諷了下“懂王”特朗普。

《日本沉沒(méi)2020》也是如法炮制，加入了大量的時(shí)代特征和流行元素——承接于《惡魔人Crybaby》的Hiphop，還有Youtuber“虛擬偶像”，以及電競(jìng)。

這么做的好處顯而易見：

第一，時(shí)代特征的融入讓“上古”作品煥發(fā)出新的活力，吸引當(dāng)代年輕人觀看；

第二，Youtuber和電競(jìng)元素的加入讓本來(lái)就喜歡動(dòng)畫的年輕觀眾與這部作品有共鳴，Hiphop則是吸引歐美觀眾的商業(yè)手段。

除了這些新潮的元素之外，湯淺政明還調(diào)轉(zhuǎn)了作品的講述視角。

和當(dāng)年細(xì)田守《穿越時(shí)空的少女》對(duì)原作的改動(dòng)類似，《日本沉沒(méi)2020》選擇從一個(gè)“外國(guó)人”的視角來(lái)詮釋原作。

很顯然，一向很有想法的湯淺政明并不想做個(gè)單純的“改編者”，而是讓《日本沉沒(méi)2020》成為“屬于湯淺政明”的作品。

可惜的是，作品在劇本創(chuàng)作上出現(xiàn)了很大的問(wèn)題。

作品中出現(xiàn)了大量交代不明的人物動(dòng)機(jī)，讓觀眾摸不到頭腦，大量“機(jī)械降神”的橋段讓劇情反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，刺激倒是刺激了，但在邏輯上卻難以自洽了。

另外，湯淺政明想表達(dá)的要素過(guò)多，比如日本之前就出現(xiàn)的奧姆真理教、日本當(dāng)今的國(guó)內(nèi)國(guó)際局勢(shì)，主角在思想和行為上的搖擺可能就是湯淺個(gè)人對(duì)這個(gè)時(shí)代的理解。

雖說(shuō)有想法的導(dǎo)演是好的，但一旦觸及到“價(jià)值觀”層面，就很容易因?yàn)橐稽c(diǎn)而亂一線，會(huì)影響到作品所帶來(lái)的感受——既然叫《日本沉沒(méi)》，那有些條條框框還是應(yīng)該遵守的。

篇幅安排、情節(jié)交代等劇本技術(shù)性問(wèn)題也出現(xiàn)了，而湯淺引以為傲的優(yōu)點(diǎn)——作畫，都出現(xiàn)了不小的問(wèn)題。

我們很容易就推測(cè)到，作品很有可能在趕工下完成的，本身的完成度并不高。

畢竟，今年湯淺和其工作室Science SARU一反常態(tài)地制作了兩部TV動(dòng)畫，而且播放的距離有如此之近，只能說(shuō)《日本沉沒(méi)2020》是個(gè)遺憾。

很顯然，作為一部改編作品，《日本沉沒(méi)2020》依舊有不小的問(wèn)題，和同為動(dòng)畫人出身的樋口真嗣所創(chuàng)作的06版《日本沉沒(méi)》一樣。

從過(guò)往的三部作品來(lái)看，《日本沉沒(méi)》這一影響了全世界的科幻名作，改編難度是相當(dāng)大的。

湯淺的《日本沉沒(méi)2020》更像是一部他對(duì)《日本沉沒(méi)》原作的讀后感，融合了太多現(xiàn)實(shí)主義元素，讓《日本沉沒(méi)2020》的定位顯得有些擰巴。

所以，如果想要感受最原始的震撼，還是回到原作中去吧——但這樣的結(jié)論對(duì)小說(shuō)而言，也不免是種遺憾。

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