前言：

我的翻譯基于翻譯自日語(yǔ)原文的英語(yǔ)譯文，我只能保證盡量不夾帶個(gè)人主觀的想法去還原英語(yǔ)譯文，可靠性如何就見仁見智了。在翻譯之外，我還找了一些與訪談內(nèi)容相關(guān)的圖像內(nèi)容穿插于文字中以便理解，有些并非原文附帶的內(nèi)容。頭圖原址：https://twitter.com/anniechromes/status/1531747371884879872?cxt=HHwWgICxrdCH7sEqAAAA

三浦行事作風(fēng)非常低調(diào)，有關(guān)他生活與想法的資料大多來(lái)自訪談。這應(yīng)該是目前為止最新的一次訪談，我在網(wǎng)上轉(zhuǎn)了一圈發(fā)現(xiàn)還沒(méi)人翻譯，就自己動(dòng)手花了差不多一周時(shí)間翻譯出來(lái)了。

翻譯這份訪談?dòng)行┳屓宋逦峨s陳，三浦明明有那么多期望和設(shè)想，現(xiàn)在通通化為了遺憾。不過(guò)無(wú)論如何，我想這份訪談對(duì)于想要了解或走近三浦的人來(lái)說(shuō)仍然是寶貴的。

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翻譯整理不易，喜歡請(qǐng)點(diǎn)贊收藏投幣吧。文章原址：

https://www.reddit.com/r/Berserk/comments/wt6pi6/a_few_months_back_i_posted_a_translation_of_the/

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正文：

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三浦建太郎于2021年5月因急性主動(dòng)脈夾層逝世。這是在他去世前一年的秋天進(jìn)行的采訪，三浦老師回顧了他過(guò)去30年的生活。為了傳達(dá)他對(duì)創(chuàng)作一貫的積極態(tài)度，我們選擇出版他去世時(shí)錄制的采訪。

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驀然回首30年

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- 劍風(fēng)慶祝30周年，您對(duì)此有何看法？?

三浦：坦率地說(shuō)，我覺得自我開始繪制劍風(fēng)以來(lái)的過(guò)去30年沒(méi)有任何變化?；叵肫饋?lái)，與工作相比，環(huán)境的變化更能讓我意識(shí)到30年光陰的流逝。我搬過(guò)幾次工作室，通過(guò)這些變化的積累我能感受到時(shí)間的流逝。如果劍風(fēng)是一部常規(guī)的連載作品，那么在一個(gè)系列之后就會(huì)有一段間歇，一次休整，然后是下一個(gè)系列的開始。依此類推，我的生活也會(huì)隨之改變。然而，就我而言，30年來(lái)我一直在以相同的速度繪制《劍風(fēng)傳奇》，即便現(xiàn)在是它的周年紀(jì)念日，也沒(méi)有任何變化（笑）。

- 我看到您用搬遷作為時(shí)間流逝的象征。是因?yàn)殡S著劍風(fēng)的發(fā)展，您的工作室不得不擴(kuò)張嗎？

三浦：這只是一部分原因，搬遷的主要目的是改變我的想法。我沒(méi)有時(shí)間旅行，所以偶爾會(huì)改變我的居住地，以此來(lái)享受另一個(gè)地區(qū)。我每10年搬一次家，并盡快安定下來(lái)。

- 在您出道時(shí)，你料想過(guò)劍風(fēng)會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在的水平嗎？

三浦：不，我想哪怕是漫畫之神也很難預(yù)想到連載長(zhǎng)達(dá)30年的作品會(huì)何去何從。其實(shí)，就算年輕的時(shí)候，我也沒(méi)想過(guò)“這就是我未來(lái)想成為的那種漫畫家”。即使是現(xiàn)在，我也可能和一個(gè)尚未出道的年輕漫畫家想得一樣。我一直在做著眼前的工作，也許這就是為什么現(xiàn)在的我和30年前的我感受一致。我對(duì)工作的感受或立場(chǎng)沒(méi)有重大變化，我認(rèn)為我已經(jīng)習(xí)慣這樣了。

- 作為漫畫家是否意味著您可以做更多的事情？

三浦：與其說(shuō)是在做更多的事情，倒不如說(shuō)我會(huì)陷入更多的領(lǐng)域。事實(shí)上，我畫得越多，我的手就越慢，我能畫的就越少。當(dāng)我的表達(dá)范圍擴(kuò)大時(shí)，我會(huì)畫得越來(lái)越多，就得花更多的時(shí)間去寫手稿。魚與熊掌不可兼得，顧此便會(huì)失彼。我過(guò)去畫得不好，可我的繪圖速度很快。直到腦袋里再也沒(méi)有多余的想法，我才會(huì)停下繪畫。不斷打磨自然會(huì)做得更好，可我也逐漸擔(dān)心起來(lái)，我擔(dān)心我走得太遠(yuǎn)時(shí)......地獄之門將會(huì)敞開（笑）。在我轉(zhuǎn)向板繪之后更是如此。

- 自從您轉(zhuǎn)向板繪以來(lái)，您的繪畫或思維方式是否也發(fā)生了變化？

三浦：雖然數(shù)碼技術(shù)很方便，讓事情變得更容易，但它也鼓勵(lì)了我過(guò)度作畫的傾向，反而讓我在作畫上耗費(fèi)了更多時(shí)間。舉例來(lái)說(shuō)，屏幕上有太多的細(xì)節(jié)會(huì)對(duì)眼睛不好，我便在屏幕上放大原稿后來(lái)作畫。在放大的尺寸下完成作畫后，我才意識(shí)到這只是原稿的一小部分（笑）。當(dāng)我回到實(shí)際尺寸后，圖片非常精細(xì)，我卻必須將其作為再次作畫的基礎(chǔ)重新繪圖，這最終減慢了我的速度。我深受技術(shù)的影響。數(shù)字技術(shù)確實(shí)非常方便，一個(gè)動(dòng)作便能完成繪畫和擦除。可我本性難移，忍不住掉到過(guò)度作畫的陷阱里。

- 回顧您過(guò)去的繪畫，您是否覺得自己有所成長(zhǎng)，或有所改變？

三浦：關(guān)于繪畫，我現(xiàn)在可以完全按照自己的意愿繪畫......好吧，可能不完全是。也許事情還是一如既往。就我而言，在我完成手稿后的一兩周內(nèi)，我會(huì)有一種“我做到了，干得漂亮”的成就感。在那之后，它便消失了。我不想對(duì)讀者太無(wú)禮，但我畫的手稿已經(jīng)成為過(guò)去，我很少回顧它們。

- 所以你會(huì)立即把注意力轉(zhuǎn)向你接下來(lái)畫的東西。

三浦：不幸的是的確如此，我無(wú)法享受我創(chuàng)造的東西。我會(huì)回顧我的書作為創(chuàng)作的參考材料，但我并不經(jīng)常通讀它們?？赡芤鹊絼︼L(fēng)連載結(jié)束的多年后，我才會(huì)去好好反思我的作品。

- 順便問(wèn)一下，您對(duì)大劍風(fēng)展有什么要求嗎？

三浦：畫的整理和挑選由我的員工一手操辦，但我可以擔(dān)保沒(méi)有一副畫被吝惜，所以我能保證展會(huì)的質(zhì)量。對(duì)我自己而言，辦展會(huì)讓我有些慚愧，不過(guò)（笑）……我的確有一個(gè)要求：由于漫畫家主要在繪制黑白手稿而非彩色手稿，我希望看到我的黑白手稿被盡可能多地展出。我希望參觀者能夠享受原稿的細(xì)節(jié)，白色的修正以及在漫畫書中看不到的手稿的其他方面。

- 你參加過(guò)其他藝術(shù)家的展會(huì)嗎？

三浦：不久前，我參加了羽海野千花的作品展。我一直想去更多的展會(huì)，卻總是找不到時(shí)間......我很慶幸能夠去她的展會(huì)，在那里我能夠看到她的原稿，這些手稿溫馨感人。她的畫風(fēng)柔和溫暖而獨(dú)具一格。展會(huì)里的眾多粉絲也非常熱情。

- 我想粉絲們也期待著大劍風(fēng)展

三浦：很遺憾，30年來(lái)我們還未曾與讀者像這樣互動(dòng)過(guò)。在雜志的早期，當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人曾為我們組織過(guò)一次晚宴活動(dòng)來(lái)和粉絲見面。我在一家非洲餐館會(huì)見了十幾位讀者，他們給我寄了很多粉絲信。

板繪改變了寫作與思維

- 您是如何構(gòu)思彩色手稿的？過(guò)程是怎樣的？

三浦：并沒(méi)有那么激動(dòng)人心。漫畫彩色插圖的本質(zhì)是將它們用于書籍封面和雜志封面，因此可繪制的內(nèi)容是有限的；由于徽標(biāo)和標(biāo)題的原因，可用的空間也出奇的有限。對(duì)于一卷漫畫而言，封面必須在書店中引人注目，所以我用角色填滿了大半畫幅。許多漫畫家試圖將書中的主要角色盡可能畫大。我一向很喜歡弗蘭克·弗雷澤塔（Frank Frazetta）和生頼范義（Noriyoshi Ohrai）的油畫風(fēng)格，所以我的上色風(fēng)格與他們的畫作相近。一開始，我使用油畫顏料，但它們干得很慢，所以我用油性涂料在畫布上涂上底漆，然后再使用半透明的Liquitex涂漆?？墒侨绻以噲D用這種方法制造微妙的漸變效果，那么一遍又一遍地繪畫會(huì)消耗許多時(shí)間。換句話說(shuō)，這個(gè)辦法很難做出適合孩子和女性的膚色，也不適合可愛的角色。最終，我創(chuàng)作出了具有強(qiáng)烈力量感的角色——格斯。如今，我可以說(shuō)這是我品味的一部分。

- 您在轉(zhuǎn)向板繪前，大多數(shù)上色都是在畫布上完成的，但也有一些水彩畫。

三浦：水彩畫比油畫簡(jiǎn)單得多。我只需像速寫一樣繪制線條再用水彩顏料上色就好了。我沒(méi)有最愛的媒介，但由于我最喜歡的畫作是油畫，我不可避免地走向了油畫。現(xiàn)在，我已經(jīng)轉(zhuǎn)向數(shù)碼上色，這讓我能夠根據(jù)需要實(shí)現(xiàn)漸變和其他效果。在畫布上，我得花一天的時(shí)間才能上好底漆（笑），但板繪可以讓我在決定好顏色后一次性開始繪畫。不過(guò)有時(shí)在繪畫過(guò)程中手繪可以產(chǎn)生偶然的改進(jìn)。板繪可以讓人控制一切，卻也會(huì)失去一些味道。

- 所以您是說(shuō)，數(shù)碼世界中很難創(chuàng)造超乎自己想象的東西。

三浦：有時(shí)候無(wú)心插柳柳成蔭，靈感可能在意外中迸發(fā)，創(chuàng)作黑白手稿也是如此。在板繪中，一切盡在掌控，也由此變得有點(diǎn)僵硬。

- 您剛開始板繪時(shí)感覺如何？

三浦：一開始我們有些手足無(wú)措。但過(guò)渡到使用數(shù)碼上色很容易，而且讓我們受益頗多。漸變易于使用，并且由于更有效的校正，上色變得更快。板繪對(duì)繪制手稿既有積極的影響，也有消極的影響......事實(shí)上，我認(rèn)為現(xiàn)在工作進(jìn)展變慢了（笑）。不過(guò)這也和連載的內(nèi)容有關(guān)，所以我也無(wú)法斷言。正如我之前提到的上色，板繪可以讓我精確地實(shí)現(xiàn)自己的想法，但我也失去了傳統(tǒng)手繪的感覺。可是現(xiàn)在回到手繪有點(diǎn)困難。數(shù)字化有很多優(yōu)點(diǎn)，在將工作交給助手方面簡(jiǎn)直完美。在某些方面，我更喜歡傳統(tǒng)作畫，但考慮作畫分工的時(shí)候，我更喜歡板繪。

- 板繪以來(lái)，您的作畫性質(zhì)是否有所變化？

三浦：我現(xiàn)在可以畫得更快，并且有很多材料可以使用，因此可以在背景和風(fēng)景上下功夫。我喜歡花時(shí)間畫這些東西，傳統(tǒng)手繪時(shí)我就沒(méi)有這個(gè)時(shí)間。我最近畫的這些內(nèi)容需要板繪，比如妖精島的風(fēng)景和精靈。我曾經(jīng)收集過(guò)攝影材料，可我無(wú)法按原樣繪制它們，因?yàn)檫@需要投入大量的時(shí)間精力。最后，板繪還是手繪更好取決于讀者的喜好。我現(xiàn)在關(guān)注的是怎么用板繪的厚涂實(shí)現(xiàn)過(guò)去手繪上色的張力。板繪的線條太過(guò)流暢，難以獲得粗糙的筆觸感。沒(méi)準(zhǔn)我只是還不知道用什么工具（笑）。

- 我想涉及到“筆觸感”時(shí)，手繪與板繪的確差異很大

三浦：畫筆與其筆尖的表達(dá)每時(shí)每刻都在變化，既可能令人興奮，也可能令人沮喪。有些筆尖很快就會(huì)斷裂，另一些則能長(zhǎng)存。無(wú)論如何，有些隨機(jī)的、我們無(wú)法控制的事物。我買的那些筆尖中，有的斷掉了，有的不見了。板繪總是只能畫出單一的標(biāo)準(zhǔn)線條，但“完美畫筆”那種東西是不存在的，即使用筆刷，也只有很少的筆刷長(zhǎng)得恰到好處能夠與畫師相得益彰。這種偶然得到的完美工具不會(huì)出現(xiàn)在板繪中。

- 接下來(lái)，我想問(wèn)您講故事和創(chuàng)造角色的方法。在過(guò)去的30年里，您創(chuàng)作漫畫的方式有變化嗎？

三浦：我想沒(méi)有變化。我給我的助手提建議，我也經(jīng)常想“我在做什么”，我認(rèn)為我在組織和表述我的想法方面做得越來(lái)越好，不過(guò)也有我無(wú)法覺察的東西

- 您能再講講自己創(chuàng)作漫畫的方法嗎？

三浦：劍風(fēng)是一個(gè)漫長(zhǎng)的故事，所以我以最近的劇情為例。故事情節(jié)類似于RPG，格斯遇到同伴，向著目的地妖精島進(jìn)發(fā)。他們出海時(shí)，會(huì)遇見海盜船，幽靈船，海怪，美人魚以及其他知名的奇幻元素。我們創(chuàng)建了一個(gè)故事框架，角色將在該框架中行動(dòng)。在角色被創(chuàng)作出來(lái)之后，我們根據(jù)故事的框架來(lái)塑造他們，這是一個(gè)反復(fù)試驗(yàn)的過(guò)程。我想，“我會(huì)用一畫來(lái)展示這個(gè)角色的這一面”，或者“如果這個(gè)角色和這個(gè)角色參與其中，他的這一面就會(huì)被強(qiáng)調(diào)”。當(dāng)格斯與格里菲斯互動(dòng)時(shí)，他仰望著格里菲斯并挑戰(zhàn)他，格斯不成熟的一面被強(qiáng)調(diào)；當(dāng)格斯與伊斯多洛和史爾基互動(dòng)時(shí)，他表現(xiàn)出更可靠的一面，因?yàn)樗谂c一個(gè)孩子爭(zhēng)吵。圍繞著 “你想如何展示格斯？”，角色便被相應(yīng)地安排?，F(xiàn)在角色都在走近主角，我們可以創(chuàng)建一個(gè)角色鏈來(lái)展示伊斯多洛的某一方面，那樣角色不為人知的一面就會(huì)展露。我相信，如果我們通過(guò)人物間的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)角色，故事就會(huì)順利發(fā)展。

- 您如何看待手稿中框架和圖畫的構(gòu)成？特別是，格斯的動(dòng)作常常帶有強(qiáng)烈的力量感。

三浦：我跟著感覺作畫，并沒(méi)有理性的認(rèn)知。上大學(xué)時(shí)，我曾和森恒二（以《捍衛(wèi)圣域》和《自殺島》聞名）一起去參加他的武術(shù)練習(xí)。我會(huì)用森的拳套，也會(huì)向他學(xué)習(xí)。他告訴我，如果我想揮拳，我應(yīng)該邁步向前，用腳旋轉(zhuǎn)我的身體，用身體的旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)到手臂的旋轉(zhuǎn)，然后伸手打出直拳。森悉心教導(dǎo)我該如何以這種方式移動(dòng)身體，這可能幫我獲得了一些體感。格斯也以這種方式揮劍：首先，我會(huì)畫出他伸出的腳，接著是靜止，然后是腳的滑動(dòng)，最后我會(huì)畫出他旋轉(zhuǎn)的臀部以及劍的揮舞。我把身體所學(xué)到的東西運(yùn)用到作畫中，因此格斯在很多場(chǎng)景中踏在大地之上。

- 這就是為什么你可以從畫面中感受到角色的力量和重量。

三浦：這與我的童年經(jīng)歷有關(guān)。我們是昭和時(shí)代（1926-1989）的孩子，那時(shí)候街上很危險(xiǎn)，到處都是暴走族和美國(guó)佬，就算是孩子在平日里也可能被打。感受痛苦穿過(guò)你的身體是非常刻骨銘心的體驗(yàn)。我從那個(gè)時(shí)候開始畫《劍風(fēng)傳奇》，因?yàn)槲艺湟曀?，所以我認(rèn)為那時(shí)的生理感受仍然記憶猶新。另一方面，我感覺最近的奇幻漫畫的暴力程度較低。也許時(shí)代已經(jīng)改變了，我們已經(jīng)轉(zhuǎn)向在電子游戲中尋求代入感。因?yàn)槭翘摂M世界的化身，瘦弱的女孩揮舞著巨大的武器飛來(lái)飛去也可以被接受。當(dāng)然，沒(méi)有必要去爭(zhēng)論過(guò)去和現(xiàn)在哪一個(gè)更好，這不過(guò)是一種時(shí)代的變化。有趣的是，這是日本特有的現(xiàn)象。其他國(guó)家的虛構(gòu)角色之所以仍然肌肉發(fā)達(dá)，可能是因?yàn)楹芏嗟胤饺匀徊惶卜€(wěn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，《劍風(fēng)傳奇》可能符合世界通用的標(biāo)準(zhǔn)。

- 當(dāng)然，與今天的奇幻作品相比，格斯的充滿力量感的動(dòng)作是獨(dú)一無(wú)二的。

三浦：格斯的揮劍有別于其他作品是有原因的。首先，我對(duì)西方的劍術(shù)并不熟悉，所以我便去思索如何刻畫一個(gè)黑色劍士。如果敵人也是劍士，戰(zhàn)斗就會(huì)變成一場(chǎng)劍術(shù)的交流，這是我的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)難以駕馭的。所以我決定把角色放在劍顯得很突出的場(chǎng)景里，而非刀劍相交中。我把敵人設(shè)置為普通刀劍或精湛技法無(wú)法擊敗的怪物和惡魔，讓格斯揮舞巨劍與他們戰(zhàn)斗。由于我無(wú)法在缺乏信息的狀況下作畫，我決定使用漫畫的技巧——將奇異的事物放在奇異的地方，在反常中創(chuàng)造出迷人的事物。這與森完全相反，他能夠直接在漫畫中使用自己的格斗經(jīng)驗(yàn)。

有趣卻痛苦，格斯的鎧甲

- 接下來(lái)，請(qǐng)告訴我們您的日常時(shí)程表。我聽說(shuō)在創(chuàng)作黃金時(shí)代期間，您會(huì)晝夜不停地工作。

三浦：繪制手稿時(shí)就會(huì)這樣，但我通常可以在大約2天內(nèi)畫出分鏡腳本。雖然我畫分鏡腳本速度很快，但我繪制手稿的速度很慢......在新連載的《天地之間》（由三浦的我畫工作室主導(dǎo)）中，我通過(guò)自己繪制分鏡腳本并精心繪制初步草圖來(lái)完成角色設(shè)置，之后交給助手們處理。我相信通過(guò)這種方法，我可以在劍風(fēng)完結(jié)后開啟其它連載（笑）。

- 您目前特別喜歡畫什么？或者對(duì)畫什么感興趣？

三浦：創(chuàng)作出令人愉快的事物總是很辛苦，不是嗎？繪制格斯一如既往地有趣，卻也占據(jù)了我大多數(shù)的時(shí)間，尤其是狂戰(zhàn)士鎧甲。我必須自己來(lái)作畫，繪制劍風(fēng)時(shí)我只會(huì)把極少的工作交給其他人。建筑等地方可以留給助手，但對(duì)于山林等柔軟的東西我會(huì)自己來(lái)畫，更不用說(shuō)人物了，藝術(shù)家的個(gè)人習(xí)性難以被取代。

- 您如何區(qū)分您自己畫的東西和交給助手畫的東西？

三浦：我給他們的建筑基本上都有一個(gè)清晰的輪廓。當(dāng)涉及到已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的生物或妖精島中重新出現(xiàn)的女巫和孩子時(shí)，某些情況下我會(huì)畫一個(gè)粗略的草圖并將其留給助手。如果是不需要太多時(shí)間的小東西，或者是特殊姿勢(shì)，我就自己畫。我不想在初步繪圖上花太多時(shí)間，所以我開始直接在分鏡腳本上作畫，便沒(méi)有時(shí)間把它交給助手。一旦我弄清楚了怎么繪制《天地之間》，我將來(lái)也許會(huì)改變我的工作方式。

- 在另一次采訪中，您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我可以在腦海中想象一個(gè)3D物體，旋轉(zhuǎn)它，并從任何角度繪制它”。你為此接受了什么樣的訓(xùn)練？

三浦：我不太好說(shuō)，這可能是我與生俱來(lái)的特殊能力（笑）。我在高中時(shí)就意識(shí)到了這一點(diǎn)。森是第一個(gè)大聲說(shuō)“這很奇怪”的人，當(dāng)時(shí)我想，“真的嗎？”我身邊有很多人擅長(zhǎng)畫漫畫，但肯定沒(méi)多少人可以像我這樣感知三維物體。我很擅長(zhǎng)在畫技課上繪制三維物體的三視圖。我覺得我沒(méi)有特意研究過(guò)它。就我而言，我想我可以很好地掌控繪畫和繪制三維物體，可我講故事的能力卻很差，我意識(shí)到了這一點(diǎn)，便去努力學(xué)習(xí)。

- 您有學(xué)習(xí)繪畫有沒(méi)有什么特別的動(dòng)機(jī)？

三浦：正如大多數(shù)擅長(zhǎng)繪畫的漫畫家可能會(huì)告訴你的那樣，他們畫畫都是因?yàn)闃?lè)在其中，并逐漸變得得心應(yīng)手。我總是發(fā)現(xiàn)自己無(wú)意間在紙上畫了一些東西。我仍然在涂鴉，看到一些有趣的東西時(shí)，我會(huì)嘗試用自己的風(fēng)格來(lái)繪制它，想著能否用到自己的漫畫里。

- 我認(rèn)為作者在創(chuàng)作自己的作品時(shí)會(huì)意識(shí)到“他們的個(gè)人風(fēng)格”，您有這樣的東西嗎？

三浦：我想的確是有的，也許是構(gòu)建一條如輕小說(shuō)般不可干預(yù)的現(xiàn)實(shí)故事線。就像我們?cè)噲D創(chuàng)造一些也許很幼稚的東西，并將其扭曲為公眾可以接受的形式。我認(rèn)為我善于把一些特定粉絲才能理解的瘋狂事物推向大部分觀眾。我是個(gè)宅男，但我也相信我的所思所想和喜歡的東西與普通人沒(méi)什么兩樣。換句話說(shuō)，我畫東西的時(shí)候會(huì)經(jīng)歷某種篩選過(guò)程，即使是小眾題材的故事，也會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ㄈ丝梢岳斫獾男问?。我想這就是我與眾不同的個(gè)人風(fēng)格。

令人難忘的作畫和故事

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- 本次展會(huì)中的哪些畫作給您留下了特別深刻的印象？

三浦：立即浮現(xiàn)在腦海中的是漫畫第34卷的一頁(yè)，格斯的臉從狂戰(zhàn)士鎧甲中探出來(lái)。這可能是因?yàn)椤按┲駪?zhàn)士鎧甲的格斯”的形象剛剛在我腦海中扎根。我花了很多精力來(lái)創(chuàng)造狂戰(zhàn)士鎧甲。

- 狂戰(zhàn)士鎧甲成為了格斯繼斬龍劍之后的第二大利器，不是嗎？

三浦：如果漫畫長(zhǎng)時(shí)間連載，必然會(huì)出現(xiàn)角色戰(zhàn)力的膨脹，但這種膨脹需要被控制。在連載的周刊中，漫畫可能會(huì)大幅加強(qiáng)戰(zhàn)力，并在最后崩壞。這就是為什么我試圖遏制戰(zhàn)力的膨脹。在劍風(fēng)中，有兩個(gè)主要的戰(zhàn)力膨脹事件：引入魔法時(shí)和引入狂戰(zhàn)士鎧甲時(shí)。通過(guò)這兩次事件，劍風(fēng)被帶向了另一個(gè)階段。魔法出現(xiàn)時(shí)，世界觀發(fā)生了變化；格斯身著狂戰(zhàn)士鎧甲中以不可思議的方式行動(dòng)時(shí)，他偏離了我們迄今為止一直在描繪的關(guān)于“人類身體感官”的領(lǐng)域。我們必須意識(shí)到這一點(diǎn)，并制造一些戰(zhàn)力膨脹。

我剛才提到的彩色插圖就是在我覺得戰(zhàn)力膨脹起作用并收到良好反響時(shí)完成的。我用較淺的顏色繪制的關(guān)于日歷與紙牌游戲的插圖也令人難忘，因?yàn)樗鼈冇袆e于我通常的彩圖。不受漫畫主線限制，去畫格斯和同伴的日常讓我很享受。有一段時(shí)間，我甚至在雜志的海報(bào)背面畫淺色插畫。我想用這些畫展示格斯旅行的日常。

- 自從史爾基和其他人加入我們以來(lái)，在旅途中上看到的有趣事物有所增加。

三浦：聚集一群同伴一起旅行是奇幻作品的基礎(chǔ)。我在1989年創(chuàng)作了劍風(fēng)，當(dāng)時(shí)，即使是極其暴力的作品也可以被接受。然而，經(jīng)過(guò)這么長(zhǎng)時(shí)間的娛樂(lè)，人們可能已經(jīng)厭倦了暴力，可能再也無(wú)法忍受暴力了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，閱讀漫畫也變得越來(lái)越困難，也許我正在變老（笑）。

- 您如何從其他作品中獲得靈感，或者您稱之為“攝入”？

三浦：在我閱讀的作品中，有些我將其視為一種愛好，有些則是寫作的必要攝入。例如，我目前正在閱讀古代資料，用于繪制《天地之間》和鐵槍什么的。我喜歡閱讀有關(guān)這些事物的文章。我不知道算不算攝入。但最近我一直在讀輕小說(shuō)。我花在讀輕小說(shuō)上的時(shí)間比看漫畫的時(shí)間還多。至于影視，我仍然在看動(dòng)畫，我也試著去看外國(guó)劇集，但它們對(duì)我來(lái)說(shuō)太長(zhǎng)了。我轉(zhuǎn)而正在重溫一些我以前最愛的作品——《帶子雄狼》，《寒風(fēng)紋次郎》和《座頭市》等。

- 您讀這么多輕小說(shuō)有什么原因嗎？

三浦：我有時(shí)會(huì)說(shuō)“我得知道這些天年輕人們?cè)诟闶裁础?，但我只是喜歡罷了（笑）。很多作品給我留下了深刻的印象，我可以快速輕松地閱讀它們，嚴(yán)肅的傻乎乎的都可以。我認(rèn)為，僅僅通過(guò)角色的互動(dòng)就能讓讀者享受閱讀的樂(lè)趣真是太神奇了。我只能去寫有情節(jié)的傳統(tǒng)故事。我覺得沒(méi)人想看戲劇沖突（笑）。

- 這些外部事物對(duì)您的手稿有什么影響嗎？

三浦：我不認(rèn)為我會(huì)受輕小說(shuō)的影響，相反，我受到過(guò)去看過(guò)的作品的影響。我想我受到多種因素的影響，而非只是某個(gè)特定的作品。另外，我認(rèn)為我喜歡輕小說(shuō)是因?yàn)樗鼈兣c我曾經(jīng)喜歡的作品有一些共同點(diǎn)。否則，現(xiàn)在的年輕人是不會(huì)喜歡上《劍風(fēng)傳奇》的。

- 《劍風(fēng)傳奇》的哪些情節(jié)對(duì)您來(lái)說(shuō)特別難忘？

三浦：我很喜歡鷹之團(tuán)的往昔，如今的主要角色聚集在一起的過(guò)程，以及隨后的RPG任務(wù)式旅程......這一切都很有趣。不過(guò)簡(jiǎn)而言之，是迷失的孩子篇。這個(gè)故事承上啟下，旨在提醒讀者在黃金時(shí)代后化為黑色劍士的格斯是怎樣的人。迷失的孩子篇的故事結(jié)構(gòu)是“黑色劍士降臨，斬殺怪物”；故事的基本要義為，身為人類的格斯在擊敗怪物時(shí)看起來(lái)更像是怪物，怪物卻像是人類。我們能夠確切地描繪這一點(diǎn)，這給我留下了深刻的印象。該篇章還沒(méi)有動(dòng)畫，這在我的意料之中，它在倫理上很難動(dòng)畫化......（笑）。

- 在連載過(guò)程中有各種發(fā)展，例如您剛才提到的動(dòng)畫化。那有沒(méi)有給您留下特別深刻的印象？

三浦：最讓我印象深刻的是，這部漫畫在首次被拍成動(dòng)畫（劍風(fēng)傳奇1997）時(shí)大受歡迎，我在當(dāng)?shù)匾患視昀锟吹搅艘欢崖嬙诔鍪?。那讓我感覺像在做夢(mèng)。我認(rèn)為對(duì)漫畫家而言，擁有這樣的經(jīng)歷是非常幸運(yùn)的事情，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這段記憶。

80年代的幻想保持不變

- 您對(duì)劍風(fēng)的未來(lái)計(jì)劃是什么？

三浦：劍風(fēng)剛剛開始故事的收尾階段。格斯和格里菲斯將面對(duì)面，神之手會(huì)越來(lái)越多地出場(chǎng)。我知道我花了很久來(lái)為收尾鋪墊，但請(qǐng)期待結(jié)尾吧。我們也在決定未來(lái)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我相信未來(lái)會(huì)有所改變，妖精島的后半部分已經(jīng)被規(guī)劃好，所以我會(huì)從那里開始。

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- 作為一名藝術(shù)家，您目前的目標(biāo)是什么，除了劍風(fēng)之外，您還想挑戰(zhàn)什么？

三浦：《劍風(fēng)傳奇》完結(jié)后，那就……我對(duì)《天地之間》感覺良好，所以我的第一步是好好完善《天地之間》。當(dāng)然，我還想畫很多其他類型的東西。奇幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)總是能啟發(fā)我，它們是我這一代人的最愛，我會(huì)在休息時(shí)涂鴉。最近，我一直在考慮變形機(jī)器人及其變形系統(tǒng)（笑）。我喜歡80年代的變形機(jī)器人，當(dāng)時(shí)機(jī)器人的各個(gè)部分協(xié)調(diào)一致。我不知道這是否可以應(yīng)用于漫畫。

- 成為漫畫家的30年后，您對(duì)漫畫業(yè)界及其讀者的印象有變化嗎？

三浦：這不僅適用于漫畫，也適用于整個(gè)日本，乃至整個(gè)世界。在這種情況下，劍風(fēng)已經(jīng)連載了30年......（笑）。有些事情讓我有點(diǎn)難過(guò)。我進(jìn)入漫畫業(yè)界是因?yàn)槲覛J佩那些80年代追求極致作畫的漫畫家，例如《北斗神拳》（原哲夫）和《阿基拉》（大友克洋），但就我所知，這樣的作品現(xiàn)在幾乎已經(jīng)絕跡了。雖然原哲夫先生已經(jīng)活躍了很長(zhǎng)時(shí)間，但很難找到如此作畫的年輕漫畫家。因?yàn)槲覀冞@樣的人所剩無(wú)幾，我或許還能有所作為，但成為最后的活化石之一讓人難過(guò)。然而，年輕人看待事物的方式與我們不同，也許他們想要在漫畫中加入更新潮的東西。

- 在這個(gè)漫畫飽和的時(shí)代，都在強(qiáng)調(diào)可讀性和低門檻，不是嗎？

三浦：對(duì)我來(lái)說(shuō)，我一直有一種感覺：“漫畫應(yīng)該很棒，不容易讀！”我一直認(rèn)為閱讀漫畫的難度是作品魅力的一部分，我已經(jīng)老了（笑）。但是，我不知道未來(lái)的風(fēng)向會(huì)如何變化。我自己對(duì)所謂的趨勢(shì)一點(diǎn)也不感興趣，這些趨勢(shì)可能會(huì)根據(jù)我的喜好輕易改變。

- 在過(guò)去的30年里，有您喜歡的東西變化了嗎？

三浦：有時(shí)我喜歡過(guò)去不存在的、最近才誕生的事物，比如輕小說(shuō)。我一直很喜歡輕小說(shuō)，我會(huì)永遠(yuǎn)喜歡它。我經(jīng)歷了許多，所以我可以理解角色的情感，理解過(guò)去我無(wú)法理解的電影的意義。我靈魂的核心部分依然沒(méi)有改變，現(xiàn)在之所以喜歡輕小說(shuō)，是因?yàn)槲以谄渲姓业搅宋疫^(guò)去在高橋留美子的作品中喜歡的元素。與上世紀(jì)80年代的科幻小說(shuō)和奇幻小說(shuō)相比，如今的幻想作品更加柔和，不那么僵化。隨著關(guān)于學(xué)校和重生的故事越來(lái)越多，人們?cè)絹?lái)越熟悉幻想作品。對(duì)沉重幻想的需求減少了，這也許是因?yàn)榻裉斓淖x者承受著更大的壓力。

- 的確，今天的漫畫環(huán)境與20世紀(jì)80年代截然不同。

三浦：我們還是孩子的時(shí)候，讓自己獲得他人認(rèn)可障礙重重。就算你畫了一部漫畫，除非你發(fā)表了它并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，否則公眾幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)讀到它。現(xiàn)在個(gè)人可以在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表自己的漫畫，更容易被他人知曉，所以有不一樣的困難。

- 您對(duì)40周年紀(jì)念有什么計(jì)劃？

三浦：我想保持健康（笑）。最近，我清楚地意識(shí)到，我的身體無(wú)法維持年輕時(shí)的生活方式了。我現(xiàn)在比以前更關(guān)心自己的健康狀況，但即便如此，我的體力也在衰退。當(dāng)我為了健康而進(jìn)行力量鍛煉和走路時(shí)，我的工作時(shí)間就會(huì)減少。我很抱歉讓劍風(fēng)連載變慢，因?yàn)槲以僖膊荒芟衲贻p時(shí)那樣拼搏了，但我正在盡可能多地工作。

- 大劍風(fēng)展吸引了海外粉絲的很多關(guān)注，您如何看待劍風(fēng)在海外也受到熱烈歡迎？

三浦：我不太清楚外國(guó)讀者是怎樣的，但我從一開始就想知道日本人創(chuàng)造的奇幻作品是否會(huì)在海外被接受。我不知道日本人是否能接受外國(guó)人創(chuàng)作的日本歷史劇，或者它是否可以被接受為成熟的作品。然而，為了讓盡可能多的人能夠接觸到劍風(fēng)，我在創(chuàng)造世界觀時(shí)使用迪士尼的作品作為參考。我沒(méi)有設(shè)置特定的國(guó)家或時(shí)間段，而是設(shè)置了“從前……”那種呈現(xiàn)世界的方式，并小心翼翼地把格斯的境況表現(xiàn)為那個(gè)世界的異?，F(xiàn)象。我采用迪士尼的寓言式敘事風(fēng)格創(chuàng)造了一個(gè)背景模糊的舞臺(tái)，這在全世界都很常見。另一方面，我認(rèn)為今天，如果我們?nèi)?chuàng)作包含忍者武士等日式元素的作品，在海外會(huì)得到更好的反響。30年來(lái)，有許多日本作品在海外受到歡迎。我想知道劍風(fēng)在他們中間占據(jù)了什么位置。不過(guò)我可以真切地感受到海外粉絲的熱情，我想繼續(xù)畫出符合他們期望的作品。

- 最后，您想對(duì)大劍風(fēng)展的參觀者說(shuō)些什么嗎？

三浦：那些劍風(fēng)長(zhǎng)久以來(lái)的忠實(shí)讀者是和我生活在同一個(gè)時(shí)代的朋友，非常感謝你們長(zhǎng)期以來(lái)的支持，我期待著將來(lái)同你們的合作。對(duì)于那些離開劍風(fēng)一段時(shí)間后又回歸的人，我想說(shuō)，劍風(fēng)未曾改變過(guò)，歡迎回來(lái)。對(duì)于剛開始對(duì)漫畫感興趣的年輕人，我想花點(diǎn)時(shí)間告訴他們，80年代的漫畫也很棒（笑）！《劍風(fēng)傳奇》在1989年誕生，但我一直把它作為80年代的作品來(lái)畫，我認(rèn)為劍風(fēng)從那時(shí)以來(lái)也在不斷成長(zhǎng)。我希望這次展會(huì)能成為一個(gè)新的起點(diǎn)，你們可以在這里近距離接觸我們苦心經(jīng)營(yíng)的事物。

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- 非常感謝。

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錄制于 2020 年 11 月。