第七集我比較關注的點都是技術技巧型的。

這集大致分兩部分，前半段穆莫喜喪和幸存者游戲，借用一把椅子，介紹了鬼谷諸鬼的性格和關系，很典型的封閉空間多人關系運用，可以比照編劇教科書進行分析了。開心鬼聽無常鬼的，食尸鬼是喜喪鬼的小迷弟，急色鬼比較中立，基本上各鬼的陣營說清楚了。

后半段老溫家的白菜被拱是重頭戲。阿湘出場的這個長鏡頭是花了些心思的，后半集故事發(fā)生的這個場景，空間結構比較復雜，樓下有普通座位和雅座，樓上是主要場景，在已經(jīng)分為上下的兩重空間中，樓上空間又分為了三個相對獨立的空間，如果不用鏡頭介紹清楚，觀眾看起來會比較亂，容易出戲，所以這里用了搖臂拍攝。由一件“情報”類的物事引導觀眾視線，從樓下空間引導至樓上空間，交待清楚主要人物所處的空間位置。這時候事件的主要當事人：阿湘、小六和曹蔚寧分別處于樓上三個空間中，有了這個長鏡頭，觀眾看著不至于因為空間位置的變化而出戲，畢竟后面有打戲，鏡頭剪接的時候很容易出問題。

用長鏡頭介紹空間結構的方法，比較經(jīng)典的是電影《小兵張嘎》，嘎子第一次到達游戲隊駐地時的那個長鏡頭，好多教材上都有，我就不多說了。嶺里面目前到第七集，已經(jīng)用了至少三次。前兩次都集中在第一集末到第二集中，有一次是丐絮初到鏡湖山莊，由莊丁引入柴房時，那個長鏡頭初看我以為是用的滑軌，看花絮知道用的搖臂，也是，滑軌不會拍到地面，會穿幫。第七集酒樓這段因為需要從樓下空間拍到樓上，所以用了搖臂是很明顯的。鏡湖山莊那個長鏡頭介紹的空間，意在標明柴房的相對位置，以及夜晚打戲就發(fā)生在這個院子里，所以有介紹清楚的必要。其他場景如三白山莊大廳、岳陽派大廳，可能因為都是平面的空間，結構相對簡單，所以沒有用鏡頭重點介紹的必要。

說到這里我就想起了第一次運用長鏡頭介紹的越州街景，那次是用一個手動升降裝置，一方面介紹街道全景，另一方面標明溫客行主仆的所處位置。那場戲我一直覺得有點奇怪，感覺缺少了一個什么重要鏡頭，看到第七集這個酒樓長鏡頭，我想起來了，就又倒回去重新看了一遍第一集末尾到第二集開始的那段，證實了一下，確實缺鏡頭，缺了一個樓橋的關系鏡頭，從始至終我反復看了兩遍，確實沒有。按照劇里給我們的印象，應該是溫客行坐在一個高樓上，憑欄觀望街景，樓下有一塊空地，就是阿絮和阿湘打斗的地方，這樣就方便溫客行居高臨下觀察阿絮的步伐。樓對面應該就是橋頭，阿絮曬太陽的地方。但是這里沒有任何一個鏡頭同時包含了樓和橋，但有一個模糊的鏡頭，能看到樓對面應該是一個棚子。所以，我有理由懷疑，橋的真實位置不在樓對面，而是通過借景讓觀眾覺得橋頭就在樓下對面不遠處。借景的手法經(jīng)常被使用，可能我的眼睛被修理過了吧，總是往這種奇奇怪怪的地方看，有時候也真有點懷念沒有被修理過的眼睛能看到的東西呀。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2023年2月28日夜，三國史盲