吉卜力再創(chuàng)新作：宮崎駿兒子繼承父業(yè)，3D動畫能否打破父親的輝煌

說到吉卜力工作室，你必然就會想到宮崎駿的名字，在不知不覺間，宮崎駿早已經(jīng)和吉卜力綁定在一起，我們所熟知的許多優(yōu)秀作品就是在這里誕生的，什么《千與千尋》，《哈爾的移動城堡》，《龍貓》等等，宮崎駿用自己的作品一步步證明了自己對于動畫的喜愛，同時也讓吉卜力成為了精品的代名詞，不過歲月是殘酷的，隨著時間的流逝，宮崎駿也到了退休的年齡，粉絲在理解的同時，不由得也會感覺到遺憾，畢竟宮崎駿的作品總是能給我們帶來感動。

然而就在最近，同樣是吉卜力工作室出品的3D動畫《阿雅與魔女》也與大家見面了，美版的預(yù)告片也已經(jīng)率先讓我們看到了這部作品的廬山真面目，而本片的導(dǎo)演正是宮崎駿的兒子——宮崎吾朗。而宮崎駿則參與了本片的策劃工作，我們從預(yù)告片中也看到了一絲絲熟悉的身影，雖然是3D動畫，但人物的設(shè)計還是具有宮崎駿當年的風(fēng)采的，不過也有創(chuàng)新和帶有導(dǎo)演個人風(fēng)格的新鮮和絢麗的感覺，還是以3D的形式，很明顯宮崎吾朗是下定決心要用新作品來證明自己，同時也要讓觀眾記住自己，不要活在父親的陰影之下。

事實上，這已經(jīng)不是宮崎吾朗的第一部作品了。早在宮崎駿真正淡出大家的視野前，宮崎吾朗就已經(jīng)指導(dǎo)了一部《虞美人盛開的山坡》，當時的宮崎吾朗基本上保持了父親鮮明的個人風(fēng)格，以至于很多人在看完后會說這太像是是宮崎駿了。雖然說作為導(dǎo)演的處女座，《虞美人盛開的山坡》還是可圈可點的，也得到了業(yè)內(nèi)人士的認可，但自己父親畢竟是宮崎駿，所以這其中的壓力是可想而知的，觀眾會不由自主的希望他能成為另一個宮崎駿，會有宮崎駿的影子，但一味地模仿必然是不會成功的，而宮崎駿也只能是有一個。

再加上生活環(huán)境和經(jīng)歷的不同，宮崎吾朗也不可能有父親那樣的創(chuàng)作核心，因此就算是像，也不過就是外表而已，所以說當務(wù)之急是要讓觀眾能找到熟悉感的同時，一定要帶給觀眾新的驚喜，而吉卜力工作室或許是因為宮崎駿的緣故，每當我們提到吉卜力的作品，第一時間想到的往往是傳統(tǒng)的手繪動畫，而現(xiàn)在的《阿雅與魔女》顯然不是這樣的，縱然是日本動漫以2D動畫聞名世界，但不可否認的是，3D動畫確實是目前的趨勢，不過日本自己倒是非常樂意制作3D動畫，或者是與3D結(jié)合的方式。

因此宮崎吾朗的做法無疑也是非常重要的一步，不是說日本沒有3D動畫，而是與3D相比，日本更加喜歡傳統(tǒng)的2D模式，而且在今天的技術(shù)下，2D動畫也依然是日漫的致勝王牌，但吉卜力和宮崎吾朗很明顯是要力求突破的創(chuàng)新的，實際上，這也遠遠不只是宮崎吾朗自己的戰(zhàn)斗，對于吉卜力也是一樣的，宮崎駿的光環(huán)實在是過于偉大，甚至是成為他們的代名詞，如果說不力求突破的話，那么未來則難以在后起之秀中找到自己的位置，畢竟現(xiàn)如今也有許多導(dǎo)演成為了大家的焦點，對于我們來說，新海誠顯然就是吉卜力最大的對手。

所以說，這部《阿雅與魔女》能否在商業(yè)上有足夠的表現(xiàn)就顯得非常重要了。這部作品是改編于戴安娜.韋恩.瓊斯的同名小說，而這位作者也是《哈爾的移動城堡》原作者，可見父子倆對于這位作者都是非常喜愛的，講述的是一位名為“阿雅”的少女，由于對自己魔女身份的不自知，被一個奇怪的家庭所收養(yǎng)后發(fā)生的一系列故事，從預(yù)告片來看是充滿了各種魔法元素的，當然了，具體的內(nèi)容還要等到影片與我們真正見面后才能知道，全片82分鐘，初步計劃于12月30日在NHK電視臺播出。

可能是因為疫情的原因，吉卜力沒有選擇在大銀幕放映，不過也正好是元旦了。對于日本來說就相當于是我們過春節(jié)一樣，也是一年中最重要的節(jié)日了。人們自然是都在家的，也有時間圍坐在一起觀賞這部作品，也能最大限度地讓更多人的了解吉卜力的新作，我們什么時候能看到就不得而知了，但畢竟是吉卜力的作品，因此也希望吉卜力和宮崎吾朗能有所突破，在新的戰(zhàn)場上贏得應(yīng)有的位置。