作者：謝楓華
封面：TEZUKA2020

雖然十一長假一轉眼就已經(jīng)過去，但是這期新聲要帶你回到放假前，回顧一下 9 月 30 日的一則新聞。

更名為 KIOXIA 的東芝存儲公司在 9 月 30 日舉辦發(fā)表會，公開了一系列新聞。其中，引人注目的，是用 AI 創(chuàng)作“手冢治蟲的新作漫畫”的“TEZUKA2020 計劃”。

KIOXIA 以“如果手冢治蟲還在世，會在漫畫中描繪出什么樣的未來？”這個想法為起點，將手冢先生留下來的作品數(shù)據(jù)化，利用自己的告訴大容量存儲器和 AI 技術加以分析，試圖在 2020 年 2 月公開“時隔 30 年的手冢治蟲新作漫畫”。

就在 9 月底，NHK 才剛剛播出用 AI 讓歌手美空云雀“復活”的特別節(jié)目。推特大 V 深爪有感而發(fā)：看到用 AI 讓美空云雀和手冢治蟲這些已故的名人復活的項目，他就覺得，AI 可能會成為現(xiàn)代的靈媒。

用 AI 再現(xiàn)手冢治蟲，能逼真到什么地步呢？以模仿手冢治蟲筆觸著稱的漫畫家田中圭一便在手冢女兒留美子的推文下評論稱：如果可能的話，希望能模仿到 AI 在復現(xiàn)漫畫的半中央溜出研究所跑去電影院的程度。

漫畫家磨伸映一郎看到新聞，也非常興奮：AI 會突然鬧騰“巧克力！沒有巧克力我畫不出來！”“吃不到淺草的柿種我就沒法畫！”“沒有眼鏡！”嗎……

在評論中，網(wǎng)友們紛紛回憶起了手冢先生生前的種種光輝事跡，并且替開發(fā) AI 的工程師們擔憂了起來。

以至于，漫畫編輯円伎堂提出了建議：為了壓住這個手冢治蟲 AI，得趕緊先開發(fā)一個會把吃剩的蘋果扔到墻上、能徒手在墻上開一個洞的編輯 AI 才行。

就在田中圭一操心別人的時候，已經(jīng)有人替他擔憂了起來。

漫畫家大童澄瞳便說：畫手冢治蟲作品的 AI 做出來了？那田中圭一就要成為人類史上第一位被 AI 搶走工作的漫畫家了。

在田中自己的推文下，也有網(wǎng)友評論說，以后可能就不再需要田中圭一老師了。

而手冢留美子回復：“本來也不需要他??？”

玩笑歸玩笑，想來沒有多少人真的認為，AI 可以連大師的脾性都模仿得分毫不差。實際上，就連 AI 能不能真的畫出“時隔 30 年的手冢治蟲新作漫畫”，許多人心里都打了問號。

曾經(jīng)執(zhí)筆 AI 科幻小說的輕小說作家笹本佑一指出，除了手冢作品之外，還給這個手冢治蟲 AI “喂食”了什么也是個問題。不僅僅是手冢治蟲，現(xiàn)代作家的作品都是從豐富的知識積累中誕生出的。所以，不光是手冢治蟲生前所看到過、聽到過的事物，還必須讓 AI 學習“如果他還在世的話，會看到的、會聽到的事物”。

比如說，不管讓手冢治蟲 AI 讀多少遍《緞帶騎士》，如果想讓 AI 畫出《緞帶騎士》的新作，也還得同時讓 AI 學習大量寶冢歌劇、少女漫畫、民間傳說。學了這些，也還是不夠，因為為了構筑西洋風格世界的舞臺，還必須學習歷史、服飾、社會的知識。

另外，這只是笹本的個人意見，但是商業(yè)作品中，個人主觀和大眾性二者缺一不可。個人主觀是作者想要寫的東西、想要表達的東西，而大眾性則是為了把這個東西表達出來而把作品寫得多么好懂、有趣、內(nèi)容充實。要如何賦予 AI 創(chuàng)作動力和個人主觀，也非常令人感興趣。

漫畫研究者池川佳宏則表示，比構思和敘事能力更關鍵的，或許還是 AI 手冢治蟲具備多少“基于知性的高尚的炎上力”。它能在“知性”“高尚”“炎上力”這些要素上多大程度接近手冢本人。

池川思考為什么各大出版社的編輯會不斷委托手冢治蟲創(chuàng)作作品，得出的結論，就是手冢“基于知性的高尚的炎上力”出類拔萃，所以在“漫畫雜志”這個媒體中承擔了其他作家擔負不起的重要使命。

動畫腳本家森田繁同樣認為，用 AI 制作手冢治蟲新作，作為技術試驗很有意思。但是，不管讓 AI 學習多少過去作品的大綱和描線，可能也沒有多大意義。

手冢治蟲看到 2019 年當下的種種事物，會有什么所思所感，會為什么感到憂慮？他對現(xiàn)在暢銷的其他漫畫家會懷有什么樣的嫉妒心，想要怎樣與其對抗？尤其是后者特別重要。而 AI 能夠再現(xiàn)到這一步嗎？

在質(zhì)疑的同時，森田也表達了對新技術的期待：隨著人工智能商業(yè)的發(fā)達，或許到了 20 年后、30 年后，也會有宮崎駿和富野由悠季的新作發(fā)表。他也不是一點都不想看這些新作，只是到了那個時候，他自己已經(jīng)不在人世了吧。

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