“什么是制作進(jìn)行”

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在舛本和也的《制作進(jìn)行》的書中有句話“作品是子彈，我愿做射出子彈的那把槍。

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這句話描繪的是曾經(jīng)鮮有人知的動(dòng)畫制作現(xiàn)場(chǎng)的職位“制作進(jìn)行”。

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而隨著一部《白箱》動(dòng)畫的大火，制作進(jìn)行這個(gè)職位置才逐步進(jìn)入大眾的視野。

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在舛本和也書中的描述的制作進(jìn)行是，參與所有流程環(huán)節(jié)，并且要保證放映檔期不會(huì)延誤的統(tǒng)籌管理人員。

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而在《白箱》中的描述則是，在各個(gè)部門之間來回周旋，開著車去原畫家里收卡。

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兩種描述其實(shí)都沒有錯(cuò)，但真正的制作進(jìn)行的形象，是起到一個(gè)各部門的溝通橋梁的作用，并且要在保證檔期的情況下，在時(shí)間與動(dòng)畫質(zhì)量之間尋找到平衡點(diǎn)。

當(dāng)有一個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目的時(shí)候，會(huì)先由進(jìn)行的上層制作人，也就是日語的“ プロデューサー”接手分配，一集一集的分配給擔(dān)當(dāng)?shù)倪M(jìn)行。

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“制作進(jìn)行是干什么的”

動(dòng)畫的制作，會(huì)先從腳本開始，會(huì)經(jīng)由演出畫分鏡。

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分鏡完成后，交由原畫擔(dān)當(dāng)?shù)娜死L制L/O，而畫L/O的人需要根據(jù)演出的指示，不斷地完善L/O。

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L/O完成后，再下放到原畫擔(dān)當(dāng)?shù)娜死L制一原。

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完成后再下放到二原，而二原完成后再下放到動(dòng)畫。

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最后再由上色與攝影進(jìn)行完善。

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（流程大概講解，并沒有細(xì)化到每個(gè)流程的具體細(xì)節(jié)與修正審核）

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從演出畫好分鏡的階段開始，之后大部分工作分配與管理，都是由擔(dān)當(dāng)?shù)倪M(jìn)行負(fù)責(zé)的。

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選擇原畫擔(dān)當(dāng)，找作監(jiān)，找二原。

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每個(gè)階段所有的材料都匯總到進(jìn)行手上，由他們決定下發(fā)到下個(gè)環(huán)節(jié)的那些制作人的手里。

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可以理解成，這是個(gè)不斷給人挖坑、催稿、填坑的循環(huán)。

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看起來似乎是個(gè)很輕松，寫個(gè)計(jì)劃按照計(jì)劃來，在截止死線前把東西做出來就行。

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但制作現(xiàn)場(chǎng)的麻煩永遠(yuǎn)是不間斷的。

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比如，當(dāng)一原完成后，下放到二原之前，會(huì)先經(jīng)由演出審核，作監(jiān)修改。

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二原完成時(shí)也會(huì)重復(fù)這個(gè)環(huán)節(jié)。

合格的進(jìn)行會(huì)在表格上填寫標(biāo)注，并且下發(fā)到下個(gè)環(huán)節(jié)，不合格的再經(jīng)由進(jìn)行之手，返給負(fù)責(zé)擔(dān)當(dāng)這卡原畫的人，重新進(jìn)行繪制。

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而負(fù)責(zé)反修交接的，依然制作進(jìn)行。

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為了保證動(dòng)畫的質(zhì)量，有很多時(shí)間，是在溝通與返修的問題。

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負(fù)責(zé)處理這些制作現(xiàn)場(chǎng)的各種麻煩，并且還要保證計(jì)劃的進(jìn)行。

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在比如說有些原畫擔(dān)當(dāng)畫卡的速度很慢。

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卡著死線發(fā)動(dòng)畫中割的外包，結(jié)果外包公司做到一半突然放假了。

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等等。

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能完全按照計(jì)劃的日程來進(jìn)行制作的項(xiàng)目，是預(yù)期的最好狀態(tài)，但實(shí)際的制作現(xiàn)場(chǎng)，很少有能按照計(jì)劃順利進(jìn)行的，意外狀況總是不斷。

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總是會(huì)有各種各樣，讓人意想不到的狀況出現(xiàn)，而負(fù)責(zé)處理這些麻煩的，才是制作進(jìn)行這個(gè)職務(wù)最大的功能。

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“制作進(jìn)行的晉升”

近日，《白箱》動(dòng)畫劇場(chǎng)版又放出消息，制作劇場(chǎng)版動(dòng)畫，時(shí)間設(shè)定在TV版的五年后，將會(huì)有新角色登場(chǎng)。

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而五年的時(shí)間，主人公宮森葵也成長(zhǎng)為了一個(gè)制片人了。

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一般的制作進(jìn)行的成長(zhǎng)階段會(huì)從

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制作進(jìn)行→制片主任→制片人

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當(dāng)成為制片主任的時(shí)候，便能夠統(tǒng)領(lǐng)一個(gè)項(xiàng)目，換句話講，就是項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，分配動(dòng)畫分鏡，下發(fā)給底下的進(jìn)行。

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在《白箱》中對(duì)制片人的描述是，跟各種大佬沒日沒夜地打麻將。

而真實(shí)的制片人，則是要在各種投資方與制作團(tuán)隊(duì)來回周旋。

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一家動(dòng)畫公司不可能只單做一部動(dòng)畫，同時(shí)也不可能只有一個(gè)投資方，要在有大局觀下的情況下互相協(xié)調(diào)，同時(shí)也要保證制作能順利進(jìn)行。

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而還有另一種晉升的方式“演出”

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這里有個(gè)小插曲；

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日本一個(gè)制作進(jìn)行，收到作監(jiān)修正的卡，實(shí)在看不下去了。

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就自己修正了，反饋到演出之后，演出想讓這個(gè)進(jìn)行轉(zhuǎn)職當(dāng)作監(jiān)。

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這只是個(gè)比較極端的例子，大部分的制作進(jìn)行是不會(huì)畫畫的。

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但當(dāng)制作進(jìn)行對(duì)作品的了解與技術(shù)的把控到一定程度的時(shí)候，包括動(dòng)作、構(gòu)圖、機(jī)位、視線等。

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他便能負(fù)責(zé)動(dòng)畫演出了，來把控單集動(dòng)畫的質(zhì)量。

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而這種成長(zhǎng)會(huì)從

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制作進(jìn)行→演出→監(jiān)督（導(dǎo)演）

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動(dòng)畫導(dǎo)演不一定都會(huì)畫畫，但他們一定都是對(duì)畫面有把控的人。

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文：天下丶通宵