作者 小川みずえ

【作者 小川みずえ（動畫人，著名動畫人毛利和昭之妻）】

?ニュートラルにあった事だけ。

【稍微不帶個人感情地說些往事?！?br/>1980年代。第2次アニメブーム?！弗ⅴ衰幛蟽Δ搿工窝匀~に乗って爆発的にアニメ製作が増えた。今でも少ないアニメーターだが、當(dāng)時も當(dāng)然足りなく、素人や學(xué)生にまで原畫動畫を描かせ、海外に外注し、內(nèi)職として在宅にもセルの色塗り(彩色)を発注、それでも撮影まで?絵の具が乾かないまま撮っている狀態(tài)だった。

【1980年代，那時正值第二次動畫浪潮。世間盛傳「做動畫很賺錢」，動畫制作量也得到爆發(fā)性地增長。動畫從業(yè)者現(xiàn)如今也相當(dāng)短缺，而那時就更是如此了，不僅會讓業(yè)余愛好者乃至在校學(xué)生負(fù)責(zé)原畫和動畫，給外國公司發(fā)外包，雇人在家里幫忙上色，甚至?xí)陬伭蠜]干的情況下就直接攝影?！?/p>

そんな狀況を危懼しながら、東京から京都に移って仕上げ(彩色)の集まりから始まったのが京都アニメーション。
支払いも単価も発注もめちゃくちゃだった時代、何とか食べるに困らず、技術(shù)的にも質(zhì)の良いものを、と八田社長夫妻が出來る事からコツコツ始めた遠(yuǎn)方からアニメをやりたい、と言って來る若い人の為に寮を作った。スタジオの周りに當(dāng)時コンビニや食堂が無かったので、仕出し弁當(dāng)を提供した。丁寧な仕上げが評価され始め、グロスの仕事が來始めて、テレビシリーズのレギュラーにも入った。この頃同時進(jìn)行で作畫部門を作る準(zhǔn)備を始めた。

【對這一狀況感到擔(dān)憂的京都動畫，從東京搬到了京東，從集中上色開始做起。在那個無論是付款流程、單價還是訂單都一塌糊涂的年代，八田社長夫婦從力所能及的事情一點點做起，希望找到拋開溫飽問題做出品質(zhì)優(yōu)良的工作的方法。他們?yōu)閺倪h(yuǎn)方趕來，「希望做動畫」的年輕人建了宿舍。當(dāng)時的工作室周圍既沒有餐館也沒有便利店，于是他們在中午準(zhǔn)備了盒飯。精致的上色工作頗受贊譽，由此漸漸得到了更多的雜活，也開始拿到系列電視動畫的定期訂單。與此同時，他們開始準(zhǔn)備組建作畫部門?！?/p>

作畫機を、なんと地元の家具店に特注して作製して數(shù)を揃える事から始めている。
だがここで困ったのが、作畫をするには現(xiàn)役の指導(dǎo)者が絶対に必要だと痛感した事だった。
アニメの絵を描きたい若者は沢山居るが、アニメーションは専門職である。ノウハウを教える専門家が必要だった。

【組建作畫部門的第一步，甚至要從去當(dāng)?shù)氐募揖叩暧喼谱銐驍?shù)量的作畫桌開始。然而最令人煩惱的地方在于，一個現(xiàn)役的作畫指導(dǎo)者是不可或缺的存在。愿意畫動畫的年輕人雖然數(shù)不勝數(shù)，但要想從事專業(yè)的動畫制作，必須得到專家的指導(dǎo)?！?/p>

京都出身のアニメーターを雇用、等試行錯誤している時に、八田社長は大阪のアニメRも訪れている。當(dāng)時のアニメRは、フリーの集まりで、谷口守泰氏の元に吉田徹、加瀬正広、貴志夫美子、逢坂浩司、柳沢まさひで、糸島雅彥、濱川修二郎、小森高博、錚々たるメンバーが居た時期で(毛利和昭はちょいズレ（笑）)上手い原畫を直に見て、刺激を受けながらクオリティを上げている現(xiàn)場を直に見る。その時、沖浦、逢坂、僭越だが動畫の小川も京都アニメーションに招待されて、作畫の指導(dǎo)を頼まれている。自分の手持ちが多かったその時はお斷りしたが、後に逢坂は何度か通っている。

【八田社長一邊雇用京都出身的動畫人，反復(fù)試驗和摸索，一邊經(jīng)常拜訪位于大阪的AnimeR工作室。那時的AnimeR聚集了不少自由作畫師，匯集了谷口守泰、吉田徹、加瀬正広、貴志夫美子、逢坂浩司、柳沢まさひで、糸島雅彥、濱川修二郎、小森高博等大量的好手（毛利和昭要差上一點，笑）。八田社長就這樣一邊受著AnimeR的高水準(zhǔn)原畫的刺激，一邊看著自家的作畫質(zhì)量逐漸提高。另外，京都動畫還請沖浦、逢坂、以及動畫師出身的小川來做作畫指導(dǎo)。逢坂起初由于手頭太忙而推辭掉了，但后來還是去了不少次?！?/p>

その時八田社長は、「最終目標(biāo)は、オール関西でアニメ作品を創(chuàng)る事。シナリオから監(jiān)督、原畫、動畫、撮影、現(xiàn)像、アフレコまで全部関西製！」と語り、実際にマルチプレーン撮影臺を購入する資金を貯めている、と語った?，F(xiàn)実に、その後八田社長は東京からアニメーターの木上氏を招き、8割りほぼ関西製「呪いのワンピース」を完成させてテレビオンエアを成し遂げる。撮影、現(xiàn)像、アフレコ、音響関係は當(dāng)時仕方が無かったが、初の京都アニメーションだけで製作した作品に間違いない。そして、アニメ1本グロス受けにシフト(だからジリオンじゃないんです……)。

【八田社長那時說道：「最終目標(biāo)是做到只靠關(guān)西的班底就能做出動畫。從腳本到監(jiān)督，再到原畫、動畫、攝影、現(xiàn)像、后期配音，全都要關(guān)西制造！」，然后告訴大家他正在為多平面攝影臺而存錢。事實上，后來八田社長從東京招來了木上益治，完成了大約8成是關(guān)西制造的《詛咒的連衣裙（呪いのワンピース）》，并成功在電視在播出。雖然攝影、現(xiàn)像、后期配音和音響相關(guān)的工作那時候?qū)嵲跊]辦法自己做，但這毫無疑問是京都動畫第一個單靠自己的力量完成的作品。于是，京都動畫就此向承接整集的外包轉(zhuǎn)型。（所以并不是從《赤色光彈》才開始的哦）】

?その後訪れたデジタル時代。撮影臺を買う前 に、地方でも撮影、編集が出來る様になり、以降の功績は観ていた方々のほうがお詳しいと思う。

【那之后就是數(shù)碼的時代了，在買攝影臺之前，東京以外的地方就已經(jīng)可以做到攝影和編輯了。那之后京都動畫的豐功偉績，我想讀者會比我更清楚?！?/p>

近年の八田社長の不満は、関西に聲優(yōu)のプロダクションが無い事だと言ってらした。
【據(jù)說最近幾年八田社長的主要不滿在于，關(guān)西地區(qū)沒有自己的聲優(yōu)事務(wù)所。】
文面所々敬稱略。

【以上敬稱略。】
京都アニメーションは月給が出てホワイト、等の文面を見かけますが、儲かって楽々等大間違いでカツカツの製作収入で、現(xiàn)場の人間の生活の保証は最低限しなければ、との八田夫妻の信念で孤立奮闘なさっているだけで、モデルケースでもなんでもない。當(dāng)たり前を苦心して作らねばならないのはやはり間違いだ。これからのもっと待遇改善に向けて闘っている最中の慘劇にただ、今は項垂れている。

【順便一提，我有看到說京都動畫的staff們都是拿月薪的白領(lǐng)這樣的說法，然而「工資很高」「工作輕松」是錯的離譜。這只不過是八田夫妻抱著「至少要想辦法靠緊巴巴的制作收入，保證現(xiàn)場的大家的生活」的信念，孤獨奮斗得來的成果，絕非所謂的「成功典范」。理所當(dāng)然的事情必須要靠拼命努力才能實現(xiàn)，這不應(yīng)該是正確的。面對這場在朝著未來進(jìn)一步改善待遇而做的奮斗的最緊要關(guān)頭時的飛來橫禍，我唯有垂頭嘆息?！?/p>

?亡くなられた方々に心から哀悼の意を、怪我をした方々にお見舞いを申し上げます。今はどうか身體も心もお休め頂けますよう、東京から祈っております。

【請允許我身處東京，向逝去的人們致以最深的哀悼，向受傷的人們致以最深的問候，請務(wù)必保重身體和心靈。】

本文翻譯參考：1s論壇

本文原鏈接：https://twitter.com/OgawaMizue/status/1152711220467601408