癸卯仲夏，兩個月內(nèi)四赴淝上，今天是應邀參加安徽省書畫院舉辦的“暢和新安——王濤 劉廷龍書畫作品聯(lián)展”座談會。又是舊雨新知相聚一堂，參觀畫展，暢敘藝話也。

我于座談會的發(fā)言如下：

特別高興今天能來參加王院長﹑劉院長作品聯(lián)展的座談會，我兩個月內(nèi)已是第四次到合肥參加活動了。王院長﹑劉院長我們是老朋友，所以客套話我就不說了，直接來談談我對二位院長書畫的認識。

王院長是當代寫意人物畫的大家，他的人物畫，與潘天壽倡導的“素描加筆墨”的“浙派人物畫”有著很深的淵源；因時代的原因，也受黃胄“速寫加筆墨”人物畫法的影響，所以他早年的創(chuàng)作，既有寫實的人物刻畫，又有筆墨的酣暢韻味。我認為，后來他向傳統(tǒng)經(jīng)典回歸了，近年來他對“梁瘋子”與八大的潑墨大寫意情有獨鐘、研究很深，而最重要的是，他能將“速寫加筆墨”與“素描加筆墨”巧妙地化入融合，而且了無痕跡，創(chuàng)作多是略其形駭，只注意人物的性靈，重在人物的傳神。神形多取法梁楷大寫意，但開臉及面容刻畫則因人物性格的不同，而時有簡略與精微的不同處理；布景山石與花草的筆墨多取八大，而在人物衣飾大筆頭潑墨的處理上，常常是梁楷、八大的意筆相互融合，經(jīng)常借鑒八大潑墨荷葉的方法，勁健老辣，酣暢淋漓，潤澤而能見筆，墨趣筆韻橫生。

王院長因為有早期美術學院嚴謹?shù)娜宋锂嬓误w造型的訓練，所以，他的這些大寫意人物畫作品，雖是放筆潑墨大寫，但人物的形體仍是精準的，并能縱肆酣暢而無野氣，是于大處得氣魄、小處見精妙的。王院長講他畫人物常是“得意忘形”，我認為更準確地說應該是“得意略形”，他是集中精力于人物傳神處的描繪了。

王院長很擅長處理人物所處環(huán)境和周邊景物，潑辣大膽的筆墨，沉穩(wěn)厚重的色彩，從心所欲而不逾矩的行筆，呈現(xiàn)的是一種寬博大氣的氛圍，是融人物于天地造化之中，特別是空間虛處宇宙感的處理，讓主體人物與周圍環(huán)境完美的結(jié)合，為觀者營造出更具豐富內(nèi)涵的境界。在用色上，他也是清新與古厚形成鮮明的對比。

王院長也醉心于書法，這不但使“骨法用筆”得心應手，還在每幅作品的題跋中，將每幅作品都賦予了深刻的人文內(nèi)涵，讓讀畫者能與他作心靈的交流。石濤曾經(jīng)講：“作書作畫，無論老手后學，先以氣勝，得之者，精神燦爛，出之紙上。”王院長現(xiàn)在的畫也是“以氣勝”的，講一個有趣的事，我有次訪問王院長的留余堂，在畫室中看到他正在創(chuàng)作的《大江東去》，神采飛揚的巨幅作品邊上放著翻開的石濤畫冊，乍一看二者毫無關聯(lián)，王院長卻說：“我畫大畫時，就喜歡看看石濤，就像寫字時就喜歡看看米芾一樣?！蔽腋v：“你這是端一杯酒在手，與石濤、米芾對飲，以壯豪情啊!”王院長說：“確是如此?！彼?，他以這股豪“氣”創(chuàng)作出來的作品，呈現(xiàn)給我們的是如李白之詩、東坡之詞般的精氣神，他用大塊色墨的處理與精微細節(jié)的刻畫相結(jié)合，加之極具張力和靈活度的線條，所創(chuàng)作的畫面在筆情墨趣間形成了一種極具韻律的美感，使表現(xiàn)出的人物形態(tài)與精神境界，既有傳統(tǒng)文化凝重醇厚的古意，又有當代人所欣賞的時代美感，再配以書法長篇題跋的并美融合，這一切就形成了王濤式的、美的符號。

劉院長我稱他為藝術上的智者，他的藝術道路的選擇是經(jīng)過深思熟慮的，是對書畫史總結(jié)后的一種自我認知，他是先在書法上做出了杰出的成就，繼而以書入畫，并以自己良好的詩文功底，以詩興融入畫境，成為集文人畫“三絕”于—身的畫人。我這樣講，并不是指他習畫是在書法成名之后，其實他早在上世紀80年代初還在軍旅的時候就已習畫不輟了；之所以這樣說，是因為他后來的以書入畫，更突顯了他自身的長處，并形成了自己的面貌。這個面貌就是以詩造境，山水﹑花鳥﹑人物皆以書法為畫法，所寫皆從自然中來，但又都入六法，是以書入畫﹑詩書畫合一的當代文人寫意畫。

他的花鳥畫，得益于二位白石翁與缶廬先生，沈白石小寫意的清雅，齊白石大寫意的淋漓，吳缶廬以書入畫的沉酣，在他筆下妙能相融，成就了他清雅酣暢而又細致入微的畫風。

他的山水畫，則是由新安前輩，上溯明代吳中文沈和元朝遺民四家，特別是他的墨筆山水，不管是粗筆的抒寫，還是細筆的皴擦，都展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)文人畫筆墨的深入探究；像王蒙的繁密郁茂、倪云林的精簡淡逸、黃公望的蒼渾骨法、吳鎮(zhèn)的淋漓墨韻，都在他腕下相合。而這些，都得益于他在書法上的高深造詣，所形成的骨法用筆。也就是五代荊浩講的：“生死剛正謂之骨?！边@個“骨”，既是指作品本身的用筆精準、有力，能充分表現(xiàn)自然的形質(zhì)；還關乎人格修養(yǎng)，要有剛正不移，力求內(nèi)心正直高尚的“風骨”，因為什么樣的胸襟畫什么樣的畫，金城就講：“學畫者之巧拙全在胸襟”，這是審美取向的問題。

劉院長還喜歡游歷，常帶隊寫生，去親近自然，面對大好河山，開眼界，拓胸襟，觀云煙之吞吐，悟造化之神奇，由此再引入書法用筆，自然就更多了幾分靈動之氣。同時，他更善于把生活中精微的細節(jié)描繪得自然隨意、輕松閑適，畫面上總是洋溢著詩意的韻致。我想如果不是他對大自然，對生活，以及對人情、世態(tài)，有著深入細致的觀察和深刻的體會，筆下是很難有如此豐富的“源于生活，而又高于生活”的藝術形象。

劉院長畫作上的題款也極有特點，常常是把文字與畫材相呼應，交織成為畫面的一個重要組成部分，不僅有機地襯托了畫，還起到了一定的裝飾作用，讓畫面充滿著古意和詩情。傳統(tǒng)的書法行筆是忌尖、滑、流、浮、輕、薄的，用筆如同做人要實、厚、重、沉、拙；拙比巧好，重比輕好，沉比浮好，厚比尖好，因此古人有“寧拙勿巧”之說，巧是小聰明，拙有時卻是大智慧。劉院長不管是在書法作品上，還是在畫作的題款中，都表現(xiàn)出了這樣的大智慧。

從今天這個展覽我們可以看出，王院長與劉院長他們這兩代院長的共同點是堅持傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，都是在為安徽傳統(tǒng)文脈的傳承做著他們積極的貢獻。

我就講這么多。謝謝大家!